格律詩創作時，要注意句子的變化，以及簡單句和複雜句的合理搭配

前言

與古體詩相比，近體詩（格律詩）講究比較多。不過，除了平仄、押韻、黏連、對仗這些基本的規則以外，還要注意句子之間避免雷同，要多一些變化。

以王維的《從岐王過楊氏別業應教》和溫庭筠的五律《商山早行》為例，看看古人作詩注意的細節。

一、212與221和23結構

大多數的詩人，很注意避免相鄰二聯句式的雷同。五言律句常見兩種結構，212和221，詩人一般會交錯使用。

例如王維的《從岐王過楊氏別業應教》：

楊子談經所，淮王載酒過。興闌啼鳥換，坐久落花多。

徑轉回銀燭，林開散玉珂。嚴城時未啟，前路擁笙歌。

王維的這首詩頷聯是2-2-1：興闌-啼鳥-換，坐久-落花-多。

頸聯是2-1-2：徑轉-回-銀燭，林開-散-玉珂。

還有一種常見的句式為2-3結構，例如溫庭筠的五律《商山早行》：

晨起動徵鐸，客行悲故鄉。雞聲茅店月，人跡板橋霜。

槲葉落山路，枳花明驛牆。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。

其中頷聯為2-3結構：雞聲——茅店月，人跡——板橋霜。

這三種是最常見句式結構，特別在中間二聯中，頷聯和頸聯要注意避免雷同。

二、簡單句

除了句子的結構以外，從詞性來看，這些句式有簡單句和複雜句之分。

溫庭筠的頸聯兩句， 是簡單句：

槲葉——落——山路，枳花——明——驛牆。名詞——動詞——名詞，名詞——動詞——名詞。

頷聯其實也是簡單句，這種名詞羅列的方式，被稱為列錦：

雞聲+茅店月，人跡+板橋霜。名詞+名詞，名詞+名詞。

在不考慮生僻字和生僻典故的前提下，簡單句讀起來不費力，一望便知什麼意思。複雜句就稍微有一點燒腦了。

三、複雜句

溫庭筠《商山早行》的首聯就複雜一點，用了兩個動詞：

晨起動徵鐸，名詞（晨）+動詞（起）+動詞（動）+名詞（徵鐸）

客行悲故鄉。名詞（客）+動詞（行）+動詞（悲）+名詞（故鄉）

注：其中的徵鐸，是偏正結構的名詞，徵是修飾鐸的修飾語，在整句詩中不作動詞看。

兩個動詞，表示了連貫的動作，讀者在讀到這樣的詩句詩，就感覺略微複雜了。

同樣，王維《從岐王過楊氏別業應教》中的頸聯，也是複雜句，和溫庭筠的首聯一樣，連續兩個動詞：

徑轉回銀燭，林開散玉珂。名詞 +動詞 +動詞 +名詞

王維的頷聯則不同：

興+闌+啼鳥+換，坐+久+落花+多。

上聯有闌、換，兩個虛詞，下聯有久、多兩個虛詞，在古詩中，形容詞常常作為動詞使用，對仗時也可以向下相對。

這兩句的闌、換；久、多。並不是連續的，而是隔了一個名詞。這是另一種複雜句式。

注：這裡的興和坐，當做名詞看，分別是興致和坐這個動作。

這種隔了一個名詞的複雜句，在王維的《從岐王過楊氏別業應教》第二句也可以看到：

淮王+載+酒+過，名詞（淮王）+動詞（載）+名詞（酒）+動詞（過）。

假如整首詩都是這種句子，那麼讀起來就有點費腦力了。所以說，句子的變化，最好也有簡單句和複雜句的結合變化。

四、古人作品中的複雜句與簡單句

除了上聯兩首詩以外，再錄入二首古人的五律，看看詩人的安排。

李商隱的《令狐舍人說昨夜西掖玩月因戲贈》：

昨夜玉輪明，傳聞近太清。涼波衝碧瓦，曉暈落金莖。

露索秦宮井，風弦漢殿箏。幾時綿竹頌，擬薦子虛名。

第一聯：明、近；第二聯：衝、落；第三聯：列錦修辭；第四聯，上聯列錦，下聯，薦。

這首詩，都用簡單句。

杜甫《登岳陽樓》：

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。

第一聯，聞、上；第二聯，坼、浮；第三聯，無、有；

前面七句就是簡單句，最後一句是複雜句，憑軒涕泗流，憑、流。

結束語

詩人有所謂的詩眼，一般指句中的動詞，或者當做動詞使用的形容詞等。一句中有兩個詩眼的就是複雜句。

如果整首詩中，用的複雜句太多， 讀起來，難免就有一點點燒腦。因此我們在創作時，要注意合理的變化，有張有弛，有緊有松最好。

@老街味道

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