唐代大書法家歐陽詢為什麼很少使用“懸針豎”？

書法中“豎畫”的基本形式就兩種——“懸針豎”和“垂露豎”。簡單來說，懸針豎下尖，垂露豎下圓。所以，下端出鋒，如針之懸下的“豎畫”就是“懸針豎”，下端如不出鋒，如圓露下垂的豎就是“垂露豎”。南朝王愔說：“垂露書，如懸針而勢不遒勁，阿那若濃露之垂，故謂之垂露。”（ 《文字志》）

“懸針豎”與“垂露豎”很早就有了。宋人張表臣在《珊瑚鉤詩話》中說：“有懸針者， 漢曹喜所作，象針鋒纖抽之勢，以書五經篇目，取貫穿經指之義。”又說：“﹝篆法﹞有‘垂露’者，亦喜所創，取草木婀娜垂露之象，皆出新意。”

但是唐代大書法家歐陽詢的書法作品中（如《九成宮醴泉銘》），卻很少有懸針豎，基本都是垂露豎。這是為什麼呢？

歐陽詢

這種情況與歐陽詢的書法風格有關。書法用筆有方圓之分。歐書用筆多取背勢，內擫用筆，體勢較方，給人以清癯瘦勁之感；顏體用筆多取向勢，外拓用筆，體勢較圓，給人以肥美雄渾之感；王羲之的用筆則兼取向背，並用方圓，瀟灑自如、莫測端倪。

向勢與背勢

雖然不同書法家有不同的風格，但是要而言之則須如唐人孫過庭所言“平正”與“險絕”並施，過於平正則千篇一律，有熟濫之弊；過於險絕則生澀怪異、有醜陋之姿。歐陽詢的書法因為體勢清瘦，自然要多一點圓潤之美，否則就會形成“蛇精臉”，顯得乾枯侷促了。

歐陽詢的書法本來就瘦勁有力，寫豎使用“不遒勁……若濃露之垂”的垂露豎，這樣一來書法中多一點圓潤之美，正好顯得方圓兼具，崢嶸婀娜了。

歐陽詢書法

不過，雖然如此，學習者還是將兩種豎的寫法都學好為宜。《隋書·經籍志》記載：“ 漢時以六體教學童，有古文、奇字、篆書、隸書、繆篆、蟲鳥，並藁書、楷書、懸針、垂露、飛白等二十餘種之勢，皆出於上六書，因事生變也。”

顏真卿（左）與李邕（右）書法

即使歐陽詢，其書法也並非全是垂露，就沒有全針的。比如《九成宮》中的“千”字，用的就是“懸針豎”。歐書中的懸針豎，筆鋒由兩邊向中間聚攏，筆鋒是頂出來的，甩出來就弱了沒力度了。

對於“懸針”與“垂露”兩種豎畫的好處，孫過庭說：“觀夫懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之姿，鸞舞蛇驚之態，或重若崩雲，或輕如蟬翼。”

王羲之書法

懸針豎使用的場合大多能用垂露豎來代替，反過來則不行。那麼，懸針豎多在什麼場合使用？南宋姜夔說：“意盡則用，意未盡須再生筆意，不若用垂露耳。”也就是說，當筆勢已盡用懸針較好；如果筆勢未完，需轉筆銜接下一個字時，用垂露。

具體來說，宜用懸針豎多在以下幾種情況：豎畫是字的最後一筆（如“千、年、十、鬥、半、豐、牛、即、聽、科、鍾、神”）；左右有兩個豎筆且右豎為末筆時，左豎垂露，右豎宜為長懸針豎（如“件、樣”）；豎畫與橫畫搭配時（如“中、千、申、幹”）；豎畫與撇、捺等出鋒筆畫搭配，左撇不出鋒時（如“個、介、並、開、川、鄺、卯、州、淵”）；連續兩個字的末筆都是垂露豎，避免重複時。