這部比《寄生蟲》還硬核的電影，它到底講了什麼

原創作者：薇薇醬

這部比《寄生蟲》還硬核的電影，它到底講了什麼

韓國電影很擅長髮掘人性和探討人性。《寄生蟲》是以一種比較直白的方式去告訴你一個真相，從一開始就把電影的基調奠定好。

而李滄東的這部《燃燒》，TA從一開始就把一個未知的答案擺在你面前，你在看的過程中，不斷去思考和猜想，對於影迷來說是一個非常有趣和過癮的過程。

一．失業的文學青年

影片有兩個男主角，其中一個就是劉亞仁飾演的李種秀。

李滄東的電影最具代表性的也許是透過人物，意象和各種臺詞，去表現某種社會觀念和意識形態。

李鍾秀是誰？他是一個身份卑微的送貨員，僅僅可維持生活基本需求。因為電影改編自村上春樹的原著《燒倉房》，人物架構還基本延續了原著的風格，但李滄東將原著中有家室事業成功的男主進行了身份上的顛覆，併為他添加了父親坐牢這一條線索，更加重了他生活當中

作為一個生活在底層的青年來說，他的人生也許就是奔波於生計中，開著一輛破舊的貨車，遊走與城市的各個角落，尋找工作的機會。

愛情對於他來說奢侈的。所以從一開始和女主角的相遇，他們也只是普通為了肉體取暖的需求而在一起。但是這樣一個人，他卻又有著作家的理想。

當和女主角惠美，富家子BEN坐在大排檔裡，聊起理想，他說他要做一名作家，最喜歡的作家是福克納。這個在平日表情謙卑謹慎的男孩子，說起這句話時的表情，充滿了嚮往和不不易察覺的驕傲。

從這點也可以看出，他內心有一團小火苗。

隨著劇情的進展，他發現對女主角逐漸產生愛意。實際上，惠美是引發他內心火苗越燒越旺的人，即使他知道惠美所說的話真假難分，當他意識到她失蹤，有可能有可能遇害以後不斷執著去尋找她，去拜訪她的家人，聊她童年時是否有掉進深井這件事。

而燒塑膠棚這件事，本出自於富公子BEN之口，但執著於此的人是鍾秀。為什麼呢？首先，他是一個喜歡尋求真相的人，再者我認為，燒塑膠棚這件事某種程度上也激發起了他內心小小的燃點，BEN只隨口一提的事情，他卻鍥而不捨地去認證，去尋找。。。

有那麼一刻，他站在“廢棄的塑膠棚”前，拿著Ben留下的打火機，差點就把它點燃。

無論是對於“燒塑膠棚”還是查詢惠美的下落，對於他來說，都是對抗虛無，尋找自我存在價值的一種方式。

一．被遺忘的邊緣化女孩

女主角申惠美，和親戚朋友幾乎沒有聯絡的城市邊緣人，沒有固定工作的女孩子，她曾經跟李鍾秀說，她喜歡這種工作方式，因為能感覺自由。

她是一個邊緣化，被社會遺忘的人。電影開頭那一幕，是她先認出鍾秀，然後巧妙地開始搭訕，她內心有不安定的成分。把久別重逢的男主角帶進狹窄逼仄的出租屋內，隨手就從床下找出安全套，可以看出她是一個隨時需要尋找肉體取暖，來填補內心空缺的人。

她對虛無縹緲的事物有種渴望，因為她對現實的世界，找不到存在的價值和意義，只能向外求索，奔走於各個商場的廉價小舞臺，學習啞劇表演，獨自去荒涼的非洲，一切迫切和熱烈的渴望，同時也折射出她精神世界的空虛。

發現她可能遇害後鍾秀曾去找她的母親，詢問關於深井的事情，她的母親一臉茫然，還說如果她沒有把卡債還清不用回來找她。從側面我們也可知道，惠美從小並沒有受到太多家庭溫暖，她是一個可有可無的人。

她用想象來做底色，來烘托自己的存在感。

因此，當在非洲遇到BEN—一個有錢且空閒的富二代，對她的天真和一切表現極度欣賞，不難想象她很容易就對他產生了信任。

對於BEN來說，惠美是什麼？

這不得不說說影片中多次提到的“

LITTLE HUNGER

”和 “

GREAT HUNGER

”，這兩組詞的含義，其實就是物質飢餓和精神飢餓。李鍾秀依然是處在解決溫飽問題的階層，而BEN很明顯，是GREAT HUNGER。在鍾秀眼中，BEN是他無法理解的“蓋茨比”階層。

這兩個詞在劇中出現了三次：

第一次，是鍾秀和惠美在餐廳吃飯，惠美做了一段無實物啞劇表演，然後說起對非洲的嚮往，提到那裡存在的兩種飢餓；

第二次，是Ben帶了惠美和自己的朋友見面，她在Ben的朋友面前，跳起非洲部落的舞蹈，跳舞前再次提到了“little hunger”和“great hunger”；

第三次，是在鍾秀家門前，惠美在夕陽的餘暉下，看著遠處無際的平原，踮起腳尖跳完一段舞蹈之後，兀自哭泣起來。哭之前，她所做的舞蹈手勢，就是“great hunger”的手勢。

所以，對於BEN而言，她是一個象徵意義的廢棄的“塑膠棚”：鮮明，熱烈，但無任何價值。

同時，她的消失也不會引起任何人的懷疑和關注。這是一個可怕而殘酷的現實：

特定的社會環境下人的命運和生命的漠不關心。

一．“蓋茨比”富二代

“

不知道做什麼，很有錢，謎一樣的年輕人

”

鍾秀把他們稱為蓋茨比。在菲茨傑拉德的小說中蓋茨比內心空虛，Ben也是，他坦言看到別人哭會感到神奇，他參加聚會看到惠美在繪聲繪色描述旅行見聞會打哈欠，這種麻木恰恰就是惠美最開始所說的“great hunger”——精神飢餓的人。

物質的豐裕讓他們內心極度匱乏，他跟鍾秀說：”什麼好玩，就做什麼！“ 現實的一切秩序已讓他感受不到存在和價值，只能透過不斷追求非常規的事物。

城市中被人忽略的，邊緣化的群體，即使突然消失也不會引起任何人關注和懷疑，這和他所說的“塑膠棚”的特性是一樣的。

而BEN把自己當做了這個社會規則的執行者，他把自己當做了救世主。

“燃燒”在他看來是可以短暫喚醒他價值，填補內心空虛的一種行為藝術，讓他胸口產生貝斯的聲音——僅在那一刻，他才覺得生命真實存在。

所以在生命的最後時刻，我們看到他反而是釋然的——

生命中最珍貴的是活著的存在感。他

下意識地抱緊了鍾秀，並有種如釋重負的感覺。

四.意義

在我看來，好的電影，不在於它講述了什麼，而在於它沒講述什麼。

《燃燒》全片透過三個命運不同的人的相遇，講述了一個靈魂空虛這樣一個龐大的現實命題，村上春樹的曖昧和慾望下，包裹的是福克納的現實核心，李滄東用他藝術的手法，給影片設定了許多留白和懸念，也許是這部電影最讓人佩服的地方：

它丟擲一個誘餌，讓觀眾去思考和想象。