《唐詩三百首鑑賞大全集》卷二十一. 魚玄機 鄭谷 杜荀鶴 崔塗

《唐詩三百首鑑賞》該書圖文鑑賞本中所選詩歌都是唐詩中膾炙人口、婦孺能詳之作，詩是好詩，賞析亦高雅成趣，同時書中還為每一首詩都配上了壯美幽深的水墨畫，造成一種視覺和詩境上的通感，使唐詩之枝繁葉茂、波瀾壯闊盡呈眼底，一覽無餘，相信會給讀者帶來強烈的震撼力和藝術上的無限美感。唐朝是一個詩的時代，唐詩代表了中國古典詩歌的最高成就。

目錄：

第121章 魚玄機

第122章 鄭谷

第123章 杜荀鶴

第124章 崔塗

第121章 魚玄機

詩人名片

魚玄機（844—871）

字號：字蕙蘭

籍貫：長安（今陝西西安）人。

作品風格：

個人簡介：鹹通初嫁於李億為妾，被棄。鹹通七年（866）進長安咸宜觀出家，改名魚玄機。後因打死婢女綠翹，被處死。《全唐詩》存其詩五十多首。

江陵愁望有寄①

魚玄機

楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲②。

憶君心似西江水，日夜東流無歇時。

【注】

①江陵：今湖北江陵縣。

②掩映：時隱時現。

楓葉

建安詩人徐幹有著名的《室思》詩第三章末四句是：“自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，無有窮已時。”後世愛其情韻之美，多仿此作五言絕句，成為“自君之出矣”一體。女詩人魚玄機的這首寫給情人的詩，體裁屬於七絕，可看作“自君之出矣”的一個變體。惟其有變化，故創穫也在其中了。五絕與七絕，雖同屬絕句，兩種體裁對不同風格的適應性卻有較大差異。

首句以江陵秋景興起愁情。《楚辭·招魂》：“湛湛江水兮上有楓，極目千里兮傷春心。”楓樹長在江邊，西風颳起來的時候，整個樹林裡樹葉蕭蕭作響，很容易觸發人離別的愁懷。“千枝復萬枝”，是用楓葉的多來寫離愁別緒。它不但用“千”、“萬”數字寫楓葉之多，而且透過“枝”字的重複，從聲音上也體現來了枝葉的繁盛。

“江橋掩映暮帆遲”從遠一點的角度看，可以看到江橋掩映於楓林之中；太陽下山，夜幕降臨，而不見那人乘船歸來。“掩映”二字寫出楓葉擋住了視線，對於傳達詩中人焦灼的心情是有幫助的。詞屬雙聲，念起來很有力度。有這兩個字，形成排比的句式，聲調便悠長而比“江橋暮帆遲”為好聽多了。

前兩句寫盼望的人沒有來，後兩句便接寫懷念之情。用滾滾江水永不停息，比如懷念沒有停止，與《室思》之喻，異曲同工。初看來，“西江”、“東流”好像是多餘的，但減少為“憶君如流水，日夜無歇時”，跟原句比較起來，味道確實就差了不少。劉方平《春怨》末二句雲：“庭前時有東風入，楊柳千條盡向西”，晚清王闓運稱讚說“以東、西二字相起，（其妙）非獨人不覺，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘綺樓說詩》）魚玄機這首詩最後兩句妙處是一樣的。細細品味這兩句，原來分用在兩句之中非為駢偶而設的成對的反義字（“東”、“西”），有前後呼應，造成抑揚頓挫的情調，使詩句讀來有一唱三嘆之音，亦即所謂“風調”。魚玄機此詩運用句中重複、句中排比、尾聯中反義字相對出現等手段，造成悠揚飄搖的風調，非常有利於抒情。每句多兩個字，卻充分發揮了它們的作用。所以比較五絕“自君之出矣”一體，藝術上正自有不可及之處。

後人點評

晚清王闓運稱讚說“以東、西二字相起，（其妙）非獨人不覺，作者也不自知也。”

第122章 鄭谷

詩人名片

鄭谷（約851—910）

字號：字守愚

籍貫：宜春（今屬江西）人。

作品風格：清婉脫俗

個人簡介：開成中任永州刺史，與當時著名詩人司空圖同院。僖宗廣明元年（880）黃巢入長安，鄭谷逃奔西蜀。光啟三年（887）中進士。昭宗景福二年（893）授京兆鄂縣尉。後又升為右拾遺補闕。乾寧四年（897）任都官郎中，故後有“鄭都官”之稱。天覆三年（903）左右，歸隱宜春仰山書屋。卒於北巖別墅。《全唐詩》收其詩三百二十七首。

淮上與友人別①

鄭谷

揚子江頭楊柳春②，楊花愁殺渡江人③。

數聲風笛離亭晚④，君向瀟湘我向秦⑤。

【注】

①淮（huái）：揚州。

②揚子江：長江在江蘇鎮江、揚州一帶的幹流，古稱揚子江。

③楊花：指柳絮。

④離亭：驛亭。亭是古代供人休息的地方，人們常在此送別，故稱“離亭”。

⑤瀟湘：今湖南一帶。秦：今陝西境內。這裡指長安。

楊柳

這首詩是詩人在揚州和友人分別時所作。和通常的送別詩不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘，自己則北向長安。

一、二兩句借景抒情，突出別離，寫得瀟灑而不傷感，讀來是另外一種天然的風韻。全詩畫面很疏朗：揚子江邊的渡口，楊柳枝條青青，晚風中，柳絲微微飄動，楊花四處紛飛。岸邊停泊著即將要出發的小船，友人馬上就要渡江南去。寥寥幾筆，就勾勒出一幅清新秀雅的水墨畫。景中抒情，富於含蘊。依依嫋嫋的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種“柳絲長，玉驄難系”的離愁別緒；紛紛揚揚的楊花，渲染著著雙方繚亂不寧的離愁，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，和煦的春光，在這裡恰恰成了離情別緒的媒介，所以說“愁殺渡江人”。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫離愁，初看起來有些不怎麼協調，嬉戲體味又感到兩者的和諧統一。兩句中“揚子江頭”、“楊柳春”、“楊花”等同音字的著意重出現復，構成了一種既輕爽流利，又回味無窮，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的至誠，又不有沉重與傷感之嫌。次句雖單提“渡江人”，但彼此羈旅漂泊，走南闖北，君愁我亦愁，都是一切在不言中。

“數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。”這兩句，從遠處的江頭景色收轉到眼前的離亭別宴，都是正面描繪了握別時情景。踐行送別，推杯換盞，酒香情濃，席間吹奏起了悽清愁怨的笛曲。借景抒情，所奏的曲子也許正是象徵著別離的《折楊柳》吧。這笛聲正傾訴出彼此的離愁別緒，使兩位即將分別的友人耳接神馳，心緒不寧，隨風飄散。在悠悠的笛聲中，天色不知不覺地暗淡了下來，分別的時間真的到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互相道別，各奔前程──君向瀟湘我向秦。

這首詩的成功，一個別開生面的富於情韻的結尾起到了昇華的作用。表面上看，最後一句只是交待各自行程的話語，沒有寓情於景的描寫，也沒有一唱三嘆的直抒胸臆，實際上詩的深長韻味恰恰就深藏在在這看起來樸直的不結之結當中。由於前面已透過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物和景對離情進行反覆渲染，結句的戛然而止，在反激與對照中越來越顯出其內涵的豐富。分別是的悵然若失，各奔東西的無限愁緒和深長思念，還有漫長旅程中的無邊寂寥，都在這不言中得到充分的表達。

後人點評

元人辛文房：谷詩清婉明白，不俚而切，為薛能、李頻所賞。（《唐才子傳》卷九）

鷓鴣①

鄭谷

暖戲煙蕪錦翼齊，品流應得近山雞。

雨昏青草湖邊過②，花落黃陵廟裡啼③。

遊子乍聞徵袖溼，佳人才唱翠眉低。

相呼相應湘江闊，苦竹叢深日向西。

【注】

①鷓鴣：鳥名，產於我國南部。其鳴極似“行不得也哥哥”，故古人常借其聲抒發逐客流人之情。

②青草湖：即巴丘湖，在洞庭湖東南。

③黃陵廟：在湘陰縣北洞庭湖畔。傳說帝舜南巡，死於蒼梧。二妃從徵，溺於湘江，後人在水邊為她們立祠，稱黃陵廟。

詩人鄭谷被譽為“鄭鷓鴣”，可見這首鷓鴣詩是如何傳誦於當時了。鷓鴣，產於我國南部，形似雌雉，體大如鳩，故古人常借其聲以抒寫逐客流人之情。鄭谷詠鷓鴣沒有著重追求形式上的類似，而是重在表現它的神韻，正是緊緊抓住這一點來佈局全片的。

開篇寫鷓鴣的形貌和生活習性。“暖戲煙蕪錦翼齊”，這個“暖”字，就把鷓鴣的習性全都表現出來了。“錦翼”兩字，又描繪出鷓鴣鮮豔奪目的羽色羽毛。在詩人看來，鷓鴣的高雅風致甚至可以和美麗的山雞相媲美。在這裡，詩人透過寫鷓鴣的嬉戲活動和與山雞的比較作了畫龍點睛式的點染，能夠啟迪人們豐富的聯想。

首聯寫它的外形，後面各聯主要描繪它的聲音。然而詩人並不簡單地描述它的聲音，而是著重表現由聲音產生的哀怨悽切的情韻。青草湖，即巴丘湖，在洞庭湖東南；黃陵廟，在湘陰縣北洞庭湖畔。這一帶，歷史上又是屈原流落之地，因而最易觸發羈旅情懷。這樣的特殊環境，很容易使人產生無盡想象，而詩人又營造了一層沉重感傷的氣氛：暮雨、落紅，荒江、野廟，便形成了一種悽迷幽遠的意境，渲染出一種令人黯然神傷的氛圍。此時此刻，自是不能嬉戲，只能悲鳴了。然而“雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟裡啼”，反覆詠歎，又好像遊子涉足悽迷荒蠻之地，聽到鷓鴣的聲聲哀鳴而莫名的傷感。鷓鴣之聲和徵人之情，完全交融在一起了。這二句之妙，在於寫出了鷓鴣的神韻。

五、六兩句，從鷓鴣轉而寫人，承接相當巧妙。“遊子乍聞徵袖溼”，是承上句“啼”字而來，“佳人才唱翠眉低”，又是因鷓鴣聲有感而發。佳人唱的是《山鷓鴣》詞，這是仿鷓鴣之聲而作的悽苦之調。閨中少婦面對落花、暮雨，思念遠行在外的丈夫，情思難遣，唱一曲《山鷓鴣》，可是剛剛開始，就情不自禁了。詩人選擇遊子聞聲生情，泣不成聲。用“乍”、“才”兩個虛詞加以強調，有力地烘托出鷓鴣啼聲之哀怨。在這裡，人之哀情和鳥之哀啼，虛實相生，各臻其妙；而又互為補充，相得益彰。

最後一聯：“相呼相應湘江闊，苦竹叢深日向西。”詩人著重抒情。“湘江闊”、“日向西”，使鷓鴣之聲越發悽唳，景象也越發清幽。終篇神韻全出，言雖盡而意無窮，透出詩人那沉重的羈旅鄉思之愁。清代金聖嘆以為末句“深得比興之遺”（《聖嘆選批唐才子詩》），這是很有見地的。詩人緊緊把握住人和鷓鴣在感情上的聯絡，詠鷓鴣而重在傳神韻，使人和鷓鴣融為一體，構思精妙縝密，難怪世人譽之為“警絕”了。

後人點評

清人薛雪：鄭守愚聲調悲涼，吟來可念，豈特為《鷓鴣著》一首，始享不朽之名？（《一瓢詩話》）

第123章 杜荀鶴

詩人名片

杜荀鶴（846—904）

字號：字彥之，號九華山人

籍貫：池州石埭（今安徽石臺）人。

作品風格：平易自然，樸實明暢，清新秀逸

個人簡介：出身寒微。曾屢次應考，不第還山。後遊大梁（今河南開封），向朱溫獻《時世行》十首，希望他減省徭役賦稅，不合溫意。後又上頌德詩取悅於溫。溫為他送名禮部，得中大順二年（891）進士。次年，因時局動亂，復回山，田頵用為從事。天覆三年（903），朱溫表薦他，授翰林學士、主客員外郎，患重疾，旬日而卒。有《唐風集》十卷，《全唐詩》收其詩三卷。

春宮怨

杜荀鶴

早被嬋娟誤①，欲妝臨鏡慵。

承恩不在貌，教妾若為容②？

風暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女③，相憶採芙蓉。

【注】

①嬋娟：形容容貌美好。

②若為容：又叫我怎樣妝扮容貌來取寵呢？

③越溪女：指西施浣紗時的女伴。

春宮怨

古代寫宮怨的詩一般都不帶“春”字，即使有，也沒有一首能象杜荀鶴這首那樣傳神地把“春”與“宮怨”緊密地表現出來。

前兩句是發端。“嬋娟”，是說容貌嬌媚。宮女入宮，就因為長得好看，入宮以後，伴著她的卻只是孤苦寂寞，因而拈出一個“誤”字。此刻，她正對著銅鏡，看著自己，本想梳妝一番，但一想到美貌誤人，又懶得動手了。上句一個“早”字，彷彿是從心靈深處發出的一聲沉重的嘆息，後悔莫及；次句用欲妝又罷的舉動展示怨情也很細膩。這兩句在平淡之中自有自然、深婉的情致。

三、四句用的是流水對，上下句文意承接，行如流水，一氣貫注，進一步寫出了欲妝又罷的心裡狀態。“若為容”，這裡實際上是說打扮沒有用。既然不能被皇上看中並不在於容貌的美好，那麼，我再打扮又有什麼用呢？言外之意，皇宮裡很黑暗。

五、六句忽然開闊，從鏡前宮女一下子轉到室外春景：春風和煦，鳥聲輕盈，初陽高照，花枝弄影。這兩句寫景，乍看似乎與前面描寫不相連屬，事實上，仍然是圍繞著宮女的所感來寫的。在欲妝又罷的一刻，透過簾櫳，暖風送來了動聽的鳥聲，又看到了“日高花影重”的景象，更喚起了她心中無春的寂寞空虛之感。景中之情與前面所抒寫的感情是一脈相承的。

“風暖”這一聯筆墨比較濃厚。風是“暖”的；鳥聲是“碎”的──所謂“碎”，是說輕而多，體現了繁盛的生命力，剛好與死寂的境界相對立；“日高”、“花影重”，綺麗而妙，既寫出了春天的典型景象，反襯了怨情，又承上啟下，由此引出了新的聯想。眼前聲音、光亮、色彩交錯融合的景象，使宮女想起了入宮以前每年在家鄉溪水邊採蓮的歡樂情景。“越溪”即若耶溪，在浙江紹興，是當年西施浣紗的地方，這裡借指宮女的家鄉。這兩句以過去對比現在，以往日的歡樂反襯出今日的愁苦，使含而不露的怨情具有更為悠遠的神韻。

從詩的意境來看，《春宮怨》好像是詩人在代宮女寄怨寫恨，同時也是詩人的自況。人臣之得寵主要不是憑著才學，這與宮女“承恩不在貌”有什麼兩樣？它不僅是宮女之怨情，還隱喻當時黑暗政治對人才的戕殺。

這首詩以“風暖”一聯聞名詩壇，就全篇而論，無疑也是一首意境渾成的佳作。

第124章 崔塗

詩人名片

崔塗

字號：字禮山

籍貫：睦州桐廬（今屬浙江）人。

作品風格：悽悵蒼涼

個人簡介：唐僖宗光啟四年（888）中進士。家境貧寒，終生飄泊，漫遊巴蜀、吳楚、河南等地。其詩多以飄泊生活為題材，抒發羈旅愁思之情。有《崔塗詩》一卷，《全唐詩》存其詩一卷。

除夜有懷①

崔塗

迢遞三巴路②，羈危萬里身③。

亂山殘雪夜，孤燭異鄉人。

漸與骨肉遠④，轉於僮僕親⑤。

那堪正飄泊⑥，明日歲華新。

【注】

①除夜：除夕。

②迢遞：遙遠。三巴：古稱巴郡、巴東、巴西為三巴，在今四川省東部。

③羈：寄居他鄉。危：艱危困苦。萬里身：這裡指自己離家萬里。

④骨肉：指有血統關係的骨肉至親。

⑤僮：未成年的僕人。

⑥那堪：怎能忍受得了。

除夜有懷

這首《除夜有懷》，是詩人客居四川的時候寫的。

本詩抒寫的是旅行的途中，適逢除夕之夜，於是一股悲愁從心中產生。全詩核心是一個悲字。詩的首聯，把詩人遠離家鄉，飄泊天涯的無限惆悵的情懷，深摯地抒發出來。但發調高遠，吟唱幽咽，氣象顯得十分開闊，因此它並沒有給人以低沉蕭瑟的感覺。接著的第二聯，具體地描繪出了在異地他鄉過除夕夜的淒涼景象：在一片空寂的群山之中，冬盡雪殘，四處斑斑點點，暗示著溫暖的春天又不知不覺中來到人間；寒領先獨坐，一點飄忽的燭光，忽明忽暗，半明半暗，映照著詩人孤單的身影。異鄉年夜，旅人懷鄉，既寫出了詩人心中的悲涼和慰藉，也從而把遊子思鄉、懷念親人這一在舊時代最能牽動人的感情，真摯而細膩地表達了出來。語言平和親切，感情溫厚與第二聯互相映襯，真切感人。結尾一聯，“那堪正飄泊，明日歲華新”，再次拓開境界，不僅點出了除夕夜這一含有特殊意義的時間，而且加深了除夜懷鄉思人的主題，強烈地表達示了不堪忍受的異鄉飄泊，希望在歲華更新的一年裡，自己也將有一個新的開始。朦朧的希望，善良的期盼，凝聚了詩人的多少酸楚，這正是那個時代士子們的噩夢。全詩意境蒼涼深遠，情韻幽絕極致。

後人點評

清人賀裳：崔《除夜有感》……讀之如涼雨悽風，颯然而至。此所謂真詩，正不得以晚唐概薄之。按崔此詩尚勝戴叔倫作。戴之“一年將盡夜，萬里未歸人。寥落悲前事，支離笑此身，”已自慘然，此尤覺刻肌砭骨。（《載酒園詩話又編》）

孤雁

崔塗

幾行歸塞盡①，念爾獨何之②？

暮雨相呼失，寒塘欲下遲。

渚雲低暗度③，關月冷相隨。

未必逢矰繳④，孤飛自可疑。

【注】

①幾行：指與孤雁同飛的幾行雁陣。塞：指塞上。

②念爾：問你。之：往。

③渚：水中小洲。

④矰繳（zēngzhuó）：箭。矰：古代射鳥用的一種栓著絲繩的箭。繳，記在箭上的絲繩。

孤雁

這首詩全篇都是寫孤雁，“詩眼”就是一個“孤”字。一個“孤”字將全詩的神韻、意境凝聚在一起，自由和諧，渾然天成。

為了突出孤雁的孤，首先要寫出“離群”這個背景。所以詩人一開頭就說：“幾行歸塞盡，念爾獨何之？”作者一生四處漂泊，多天涯羈旅之思。此刻，遠望天空：只見天穹之下，幾行鴻雁，展翅飛翔，往北方而去。慢慢地，群雁消失在天邊，只剩下一隻孤單的鴻雁，在低空盤旋。從“歸塞”二字，可以看出雁群是在向北飛行，而且又是在春天；因為只有在春分之後，鴻雁才飛回塞外。這兩句中，特別應該應注意一個“行”字，一個“獨”字。有了“行”與“獨”作對比，一動一靜，孤雁就突現出來了。

“念爾”句寫得很妙，一個“孤”字映照通體，統攝全域性。“獨何之”，則可看出詩人這時正羈留他鄉，借孤雁以寫離愁。

頷聯“暮雨相呼失，寒塘欲下遲”，是全篇的警策。第三句是說孤雁失群的原因，第四句是說失群之後驚慌的表現，既寫出當時的天氣變化，又刻畫出孤雁的神情狀態。暮雨淅瀝，一隻孤雁在空中淺聲低鳴，呼尋同伴。那聲音是夠慘烈的了。它經不住風雨的侵襲，前進無力，想下來棲息，卻又形單影隻，猶豫盤旋。那種欲下未下的矛盾舉動，遲疑畏懼的心情，寫得細膩入微。可以看出，作者是把自己孤悽的情感熔鑄在孤雁身上了，從而構成一個統一的藝術整體，讀來真實動人。

頸聯“渚雲低暗度，關月冷相隨”，是承頷聯而來，寫孤雁隻影無依，淒涼寂寞。“渚雲低”是說烏雲逼近洲渚，對孤雁來說，便構成了一個恐怖的氛圍，孤雁就在那樣慘澹的昏暗中飛行。這是多麼令人擔憂啊！“關月”，指關塞上的月亮，這一句寫想象中孤雁的行程，雖非目力所及，然而“望盡似猶見”，傾注了對孤雁自始至終的關心。這兩句中特別要注意一個“低”字，一個“冷”字。月冷雲低，襯托著形單影隻，就突出了行程的艱險，心境的淒涼；而這都是緊緊地扣著一個“孤”字，才感到雲低的可怕，才顯得孤單淒涼。

最後兩句，寫了詩人的美好的期盼和矛盾的心情。“未必逢矰繳，孤飛自可疑”，是說孤雁未必會遭暗箭，但孤飛總使人提心吊膽。從語氣上看，像是安慰之詞──安慰孤雁，也安慰自己；然而實際上卻是更加擔心了。詩直到最後一句“孤飛自可疑”，才正面拈出“孤”字，“詩眼”至此顯豁開朗。詩人飄泊異鄉，世路艱難，詩人以孤雁自喻，表現了孤悽憂慮的羈旅情懷。

後人點評

清人劉熙載說：“五言無閒字易，有餘味難。”（《藝概·詩概》）