王羲之書法的“點高揚”和“下沉”技術

王羲之書法中的“點”高高揚起

以下例字都來自聖教序，左邊是趙孟頫的臨本進行對照。全文較長，請耐心看完並收藏。

一、一點高揚

看這個點有多高，有點飛出外太空的感覺了。

另外一個庸也是如此。

高，實在是高！

這個序的點，也要寫的高。

就是在示字旁上的點也很高。

點橫頭，或稱京字頭，也很高。

這個方的點變成小短撇，也很高。

之不管什麼形態，點總是很高的。

特別注意：寶蓋頭的點，常和橫鉤是接在一起的！

這個宗也是如此，趙孟頫也是如此。

這個宇也是接著的。

寶蓋頭的點也有高揚的。

二、兩點高楊

草字頭佔的空間很大，也特別飄逸。

花的兩點不僅高揚，連橫都是“懸空”的，草字頭佔的空間很大。

剪的兩點也高楊，雖然右邊的點像個很長的撇。

茲這兩個點佔的空間好大啊，一家兩口真寬敞！

三、良這個字，點往往寫成“折”點，往往跟下面筆畫是接著的。

王羲之書法中的“下沉”技術和視覺審美

李邕的字是重心比較低的，趙孟頫學了李邕，也搞的重心很低，這是趙字優雅的重要原因。

翻看聖教序和王羲之的唐人臨摹本，發現王羲之的下沉技術是無所不在，而重心低只是“下沉”的一種手段。

看看這個諸字，兩點表示口，口上面有很大的字內空間，口其實就是下沉了。

這個見下面是三角形結構，三角形上面也有空間，撇和豎彎鉤就下沉了。

這個古的口上面也有空間。

這個時的點為什麼那麼低？

帶小的字，下面兩點都全面下沉！未字最經典了。

還有一種情況，就是上面松，下面緊。下面筆畫多，上面筆畫少。

為什麼王羲之的字看上去特別飄逸？

上面佔的空間特別大，甚至都不管下面的空間有多麼小！

帶戈鉤的，連戈鉤的弧線角度都彎的很大了，就是為了重心低嘛。

還有帶框的，裡面也下沉：

下面還有很多字，不說了，您細品！

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