輕鬆搞懂排律的平仄格式--就是為難人

有朋友求問求排律詩的平仄格式。

簡單說吧，如果你熟知了絕句和律詩這兩種近體詩的平仄格式，那麼排律的問題就迎刃而解。

但是規則雖然沒變，難度可增加了不止一個量級。

作為格律詩的三種格式，它們之間最大的區別在於句子的數量——絕句四句完結、律詩八句完結、排律十句以上，沒有限制。

平仄關係

平仄關係是一樣的。

句子均為五七言，必須是平仄相替的律句。出句與對句之間要相對，下一聯的出句和上一聯的對句必須相粘。

也就是說

排律必須遵守“替、對、粘”的平仄關係。

這一點絕句、律詩、排律都是一模一樣的。

對仗

三種格式的對仗要求有一點點區別。

絕句四句太短，可以不對仗。

律詩的頷聯、頸聯（也就是我們平時稱的中二聯）是要對仗的，後來隨著規則放寬，頸聯保證對仗就可以了。但是頸聯對仗就成為律詩的基本規則，如果這一點都做不到，就不能稱為律詩了。

而排律實際上就是加長版的律詩，它的對仗規則是延續了律詩的，但是並沒有因為句數變多而放寬，反而要求對仗的聯變得更多——加長的都是對仗聯。

排律除了首尾聯，中間的所有聯都必須對仗。

這個規則看起來和律詩是一樣的，但是律詩除了首尾聯，就只剩下了中二聯啊。

而排律如果是一百聯呢？這不是開玩笑，杜甫就有百韻排律《秋日夔府詠懷奉寄鄭監李賓客一百韻》，也有其他詩人作過。

除了首尾聯，依然有九十八聯都必須上下對仗，規則的嚴酷性和合規的難度可想而知——所以經常有人寫著寫著，變成了七言古詩或者五言古詩，因為實在是沒有辦法一直對仗下去。

這就是為什麼精品排律非常少，而且後來基本上就沒有詩人創作排律的緣故了。

咱們寫詩的是追求藝術性，終極目的是建立起溝通交流的特殊渠道。但是過於注重規則，反而迷失初心，何況這種規則實在太過變態。

就算是二十個字的五絕，都有大把的人說格律規則是鐐銬，你讓他在遵守平仄的原則下還要對仗九十八聯，他會不會瘋掉？

正常人都會瘋掉，所以排律的被忽視是文體在規則下的自我淘汰。格律規則就好像戒指，戴在手上可以顯得好看，但是你兩隻手上戴滿一百個，那就確實成為影響行動的鐐銬了。

所以我們看近體詩的平仄格律是否限制詩意，不要主觀地、盲目地去詆譭。

談毒不談量，都是耍流氓。

排律中的格律要求，就因為過量而導致了自身文體的凋零。

押韻

除了平仄替對粘要貫穿所有句子，對仗要始終出現在首尾聯之外的聯中，格律詩的押韻規則同樣會因為句數過長出現侷限。

一首百聯的排律，就算首句不押韻，也需要同韻部一百個韻字，而且都必須是平聲韻（格律詩基本押平聲韻），不能轉韻，不能押鄰韻。

所以你寫太長，可能韻字都不夠。

格律詩的規則，排律一條都不能少，而且會因為句數過多更加難於遵守。

當然如果只是比律詩多上幾聯，借較長的篇幅寫更充實的作品，同時文采高超、意境優美的作品還是有的。

我們還是找首作品稍微分析一下格式。排律，還得看詩聖杜甫的。

題鄭十八著作虔  杜甫

台州地闊海冥冥，雲水長和島嶼青。

亂後故人雙別淚，春深逐客一浮萍。

酒酣懶舞誰相拽，詩罷能吟不復聽。

第五橋東流恨水，皇陂岸北結愁亭。

賈生對鵩傷王傅，蘇武看羊陷賊庭。

可念此翁懷直道，也沾新國用輕刑。

禰衡實恐遭江夏，方朔虛傳是歲星。

窮巷悄然車馬絕，案頭乾死讀書螢。

格律詩的替、對、粘在本人專欄中已經詳細闡述，這裡就不再說了。

實際上我們簡單來看，這首十六句的排律就是兩首七律的結構。只不過首句是平起平收，前八句的平仄關係是平起入韻格式，但是後八句，因為首句（第九句）不僅要和第八句平仄相粘，還必須保證仄收（畢竟是詩內單句），所以使用了“平起仄收”格式。

所以這首排律的格式可以看做是一首平起入韻律詩加上一首平起不入韻律詩。

整體來說，所有的出句和對句的關鍵位置平仄都是相對的，所有下一聯出句和上一聯對句的關鍵位置平仄都是相同的。這種關係一直完整地貫穿了整首作品。

那麼這首排律的平仄關係就是正確的，沒有問題的。

再看對仗，除了首聯和尾聯之外，其餘八聯全都是對仗的，也符合排律規則。

所有韻腳字都是平水韻“九青”部平聲字，沒有轉韻，沒有鄰韻。

這幾點都滿足了，從格式上來說，這就是一首七言排律。

至於內容，因為這是講格式，我們就不多說了。

古人寫排律的有，但是不多，精品就更少了，要找好的作品，盡著老杜去找就行了。

今人就更少有作排律的，當然有些人以為自己寫的是。

其實並不是，不過也無所謂了。反正這種文體，基本上就停留在書上了。

畢竟文為心聲，真有這麼多情感要長篇大論，寫散文、雜文、現代詩不是更好？

何必為難自己，為難讀者。