經典詞作：八首詞作《江城子》解讀詩詞人生，釋懷紅塵歲月

蘇軾寫了一首《江城子》，用一生去懷念他的髮妻，那些詩詞中的情懷就如同我們的人生一樣需要仔細解讀和釋懷。

《江城子》與爾釋懷紅塵歲月：

01：愛國豪放之詞

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？會

挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

——宋代·蘇軾《江城子·密州出獵》

那時我將使盡力氣拉滿雕弓就像滿月一樣，瞄準西北，射向西夏軍隊。這首詞透過描寫一次出獵的壯觀場面，借歷史典故抒發了作者殺敵為國的雄心壯志，體現了為了效力抗擊侵略的豪情壯志，並委婉地表達了期盼得到朝廷重用的願望。

02：懷人傷別之作

西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情、曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。

韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候、一登樓。

便作春江都是淚，流不盡，許多愁。

——宋代·秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》

美好的青春不為少年時停留，離別的苦恨，什麼時候才能停止？等到柳絮飄飛、落花滿地的時候，我登上樓臺。縱使淚水都化作滿江的春水，也流不盡，依然有愁苦在心頭。

這首愁情詞由春愁離愁寫起，再寫失戀之愁和嘆老嗟卑之愁，省略或者說是虛化了具體時空背景，彷彿將詞人一生所經歷之愁都凝聚濃縮在一首詞中了，很富表現力和藝術感染力。

03：憂憤悲傷的

隱逸之作

醉來長袖舞雞鳴，短歌行，壯心驚。西北神州，依舊一新亭。三十六峰長劍在，星斗氣，鬱崢嶸。

古來豪俠數幽並，鬢星星，竟何成！他日封侯，編簡為誰青？

一掬釣魚壇上淚，風浩浩，雨冥冥。

——金朝·元好問《江城子·醉來長袖舞雞鳴》

即使我像嚴子陵那樣在釣魚壇上垂釣，也不會：忘記事業未成的痛苦，面對浩浩的風，冥冥的雨，我會淚流滿面的。詞人的遁隱，不是政作飄逸蕭散，而是出於沉痛的社會政治原因。“風浩浩，雨冥冥”便是將風雨如磐，天地迷冥這大自然為之悲泣墮褶的氛圍，來作為環境渲染，強調詞人隱逸的萬不得已和十分憂憤悲傷。

04：女子對男子的思念之情。

斜風細雨作春寒，對尊前，憶前歡。曾把梨花，寂寞淚闌干。

芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。

昨宵結得夢夤緣，水雲間，悄無言。爭奈醒來，愁恨又依然。展轉衾裯空懊惱，天易見，見伊難。

——宋代·朱淑真《江城子·賞春》

還記得南浦分別時的情景：芳草萋萋，雲煙漠漠，他的背影消失在遠方。那一刻，柔腸寸斷，淚眼模糊、無語獨看高高的青山。這首詞寫失戀的悲愁，充滿作者心靈深處的淒厲哀鳴。朱淑真在少女時期曾有過一段自由婚戀的幸福，可是後來由父母主婚，強嫁一俗吏，志趣難合，遂憤然離去。這棒打鴛鴦散的憂傷，這瓊枝錯插、忍遭摧損的隱痛，縈盤鬱結於心，使她在恨、愁、悲、病、酒五字生涯中悽然以終，她的《斷腸詩》、《斷腸詞》真實地銘刻著她心靈上的傷痕。這首《江城子》算是最典型的代表作。

05：悽婉惆悵之詞

畫樓簾幕卷新晴。掩銀屏，曉寒輕。墜粉飄香，日日喚愁生。暗數十年湖上路，能幾度，著娉婷？

年華空自感飄零。擁春酲，對誰醒？天闊雲閒，無處覓簫聲。

載酒買花年少事，渾不似，舊心情。

——宋代·盧祖皋《江城子·畫樓簾幕卷新晴》

即使也跟年輕時那樣買花攜酒，但是卻完全沒有了當時的那種心情。寫的是作者在臨安時寫的一首傷春怨別，感嘆飄零的作品。以一個“愁”字貫穿全詞，委婉低徊，以情致勝。作者在抒寫感傷時跌宕起伏，年華易老，韶華易逝而舊夢難再的孤寂落寞心情。

06：

雨後天晴中秋夜

中秋佳月最端圓。老痴頑。見多番。杯酒相延，今夕不應慳。殘雨如何妨樂事，聲淅淅，點斑斑。

天應有意故遮闌。拍人間。等閒看。好處時光，須用著些難。

直待黃昏風捲霽，金灩灩，玉團團。

——宋代·陳著《江城子·中秋早雨晚晴》

直到黃昏大風起了，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發光，圓月像玉器一樣皎潔。《江城子·中秋早雨晚晴》描寫的是中秋時，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨後天晴的中秋之夜。上片“中秋佳月最端圓”寫起，早上下起了雨，雨也將止了，一點都不妨礙高興的事，表現出了一種風雨無阻的心態。下片寫了傍晚時分雨停止了，天晴朗了，中秋的月亮是多麼的皎潔無暇，與首句相對應。

07：宮廷驕奢生活的披露

膩紅勻臉襯檀唇。晚妝新。暗傷春。手捻花枝，誰會兩眉顰。連理帶頭雙飛燕，留待與、箇中人。

淡煙籠月繡簾陰。畫堂深。夜沉沉、誰道連理，能系得人心。一自綠窗偷見後，便憔悴、到如今。

——宋代·蘇軾《江城子·膩紅勻臉襯檀唇》

淡色的煙霧籠翠著月色，使得繡簾陰暗起來，只見殿堂進層很深，夜色也很深。哪個說愛情能夠系入心上人的心中？自從那一天綠窗暗暗地會面後，就煩惱起來。全詞憑藉描寫、記敘、回憶、烘托、象徵之筆，刻畫了一位“暗傷春”而“憔悴”的侍妓形象。由膩紅、檀唇、晚妝、暗傷春、捻花枝、兩眉顰、留待、系得人心、偷見、憔悴，連續性的表現，表明侍妓是一位既豔情又失態的可悲而可憐的女性。

08：悲切的悼亡之作

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。

縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

——宋代·蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

你我夫妻訣別已經整整十年，強忍不去思念可終究難忘懷。孤墳遠在千里之外，沒有地方能訴說心中的悲傷淒涼。中國文學史上，從《詩經》開始，就已經出現“悼亡詩”。從悼亡詩出現一直到北宋的蘇軾這期間，悼亡詩寫得最有名的有西晉的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隱亦曾有悼亡之作。他們的作品悲切感人。而用詞寫悼亡，是蘇軾的首創。蘇軾的這首悼亡之作是為“記夢”與前人相比，它的表現藝術卻另具特色。