“百花小開本”薈萃名家散文名作 數字藏品上線即售罄

11月22日，“榮程·百花文藝周”之“百花小開本”分享會暨數字藏品首發式在津讀書苑舉行。“百花小開本”數字藏品於當天上午10時在藏韻旗下口袋數藏平臺（MetaPocket）正式發行，全球限量2000份，僅34秒即告售罄。

20世紀80年代初，百花文藝出版社首創了一種小32開特型規制的散文圖書，當時並無特稱，後為藏書家、文化學者共同命名為“百花小開本”。“百花小開本”誕生後，至80年代風靡全國，薈萃了孫犁、季羨林、巴金、冰心、馮驥才、宗璞等名家名作，被視為中國當代散文創研的精神地標，在藏書市場多次造成洛陽紙貴、一冊難求的風潮。

分享會上，百花文藝出版社總編輯汪惠仁首先回顧了百花與散文的深厚緣分：他說創刊於1980年的《散文》和創刊於1993年的《散文海外版》，作為連續出版物對於讀者、作者的影響頗深。尤其是在20世紀80年代初至2000年左右，兩百餘冊規模的“百花散文書系”構成了前無古人的散文知識譜系。而這一切，汪惠仁認為，都與誕生於20世紀60年代的“百花小開本”有關，可以說“百花小開本”為百花的散文出版打下了堅實的基礎。

南開大學新聞與傳播學院教授劉運峰先生分享了他個人“百花小開本”的讀書與收藏故事，從1987年至2010年，他陸續收集“百花小開本”共計100種。劉運峰還從專業文學史、出版史的角度，對“百花小開本”產生的歷史背景、裝幀特色以及繁榮原因做了深度分析。

資深美術編輯郭亞非從三個方面談了“書妝”之美：“百花小開本”異型設計在我國20世紀60年代開書妝創新先河；當時的“百花小開本”設計師多為國畫家、插畫家、裝飾畫家、漫畫家等，完全手繪，因此其封面繪畫風格呈現多樣性；另外銅芯版技術、專色印刷使得封面呈現版畫效果。

最後，汪惠仁現場展示了孫犁《澹定集》及宗璞《丁香結》的封面設計手稿。他總結說，那個年代生產工藝非常繁瑣，設計師本身就是藝術家，他們十分了不起，願意俯下身子，做一些笨活兒，因此“百花小開本”數字藏品不是單純的一個圖書封面收藏，更是對於一個年代的致敬。

“百花小開本”數字藏品於2022年11月22日上午10時在藏韻旗下口袋數藏平臺（MetaPocket）正式發行，全球限量2000份，僅34秒即告售罄。

文/北京青年報記者 張恩傑

編輯/崔巍