章草“斜撇寧靜”與“豎筆沉穩”及對沉穩與靈動對立統一的感悟

編者按：

章草是書壇熱門話題之一。為滿足廣大書友需要，本號推出【細談章草】專題。

【細談章草】將連續刊發關於章草方面的系列內容，其中有對章草《急就章》、《出師頌》、《月儀帖》、《草訣歌》等經典的解讀，對章草筆法、結構、章法的闡述，對章草運筆、運墨及其筆墨神韻和意境的詮釋。

本專題旨在討論章草學習方法和學書理念，歡迎各位書友關注並希望各位書友喜歡！

【細談章草15】章草筆法“斜撇寧靜”與“豎筆沉穩”對章草沉穩與靈動對立統一的感悟

一、斜撇寧靜

章草的斜撇都比較收斂，比較安穩，比較深沉，所以用寧靜來形容它，它與“彎鉤騰踔”、“波磔多變”、“橫鋒出奇”形成了運筆快與慢的對比。無論是長撇還是短撇，無論其形態如何變化，撇的寧靜給章草帶來了書寫快慢的反差。請見下面5個例子：

請章草“乃”字

章草“丸”字

章草“金”字

章草“失”字

章草“人”字

我們再來看一幅李白《靜夜思》章草作品：

釋文：

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。李白五絕，思豪書。

二、 豎筆沉穩

與撇的筆畫相呼應，章草中豎的筆畫基本上是秉承了收斂、安詳、沉穩的運筆風格，為其他迅疾的運筆做了鋪墊，因為有慢，所以彰顯快，快與慢形成了藝術效果的對比。豎筆有的出鋒，有的垂縮，其運筆顯得比較從容不迫。請見下面5個例子：

章草“懌”字

章草“中”字

章草“末”字

章草“十”字

章草“神”字

我們再來看一幅歐陽修《木蘭花》章草作品：

釋文：

別後不知君遠近，觸目淒涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。歐陽修木蘭花一首，思豪。

三、感悟：

章草結字的基本特徵是橫向造勢，橫向的靈動主要透過彎鉤騰踔、波磔多變、橫鋒出奇來表現。然而，章草是從古文字中演變而來的，它依舊保持著甲骨文、金文所特有的字字獨立的風格。字字獨立就決定了章草的基本面是平靜和沉穩的，它不可能有今草那種連綿的氣勢。

在章草裡，沉穩與靈動是對立的統一：字字獨立是結構沉穩的表現，橫向開張是結構靈動的神態；“斜撇寧靜”和“豎筆沉穩”是筆法寧靜的表現，“彎鉤騰踔”、“波磔多變”、“橫鋒出奇”是筆法靈動的韻味；“妙點相應”時而寧靜，時而靈動。這種巧妙地對立和統一，使得兩者相輔相成，相得益彰。沒有沉穩的靈動，缺乏分量，顯得倉皇驚急；沒有靈動的寧靜，缺乏靈氣，顯得呆板乏味。從這個角度去把握章草的筆法才會有深度。

明清的章草，有些作品的用筆，一味追求靈動，忽視了靈動中沉穩和寧靜的妙用，便失去了章草古茂的神韻。究其原委，在於缺乏對這個道理的理解。

作者：許思豪|

上海人、著名書法家。自1965年拜著名書法家李天馬為師，於1982年加入中國書法家協會上海分會，1994年為中國書法藝術研究院藝術委員會會員。現為上海書法家協會理事 、上海書法家協會篆隸專業委員會副主任、海上蘭亭書法院副院長、上海海派書畫研究會副會長、上海筆墨博物館館長、中國文房四寶協會名譽副會長。曾主編出版《李天馬書法集》，出版專著《金文拾貝》、《草書縱橫》、《章草傳薪》、《章草概論》。作品被人民畫報書畫院、中國大風堂藝術研究院收藏。曾擔任上海工藝美術研究所所長、上海工藝美術總公司總經理、上海老鳳祥有限公司黨委書記、董事長、總經理、上海工藝美術行業協會創會會長、中國寶玉石協會副會長。

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