開年大戲《正紅旗下》集結42位演員和實力主創 北京人藝2023沒有助跑直接起跑

1月5日，北京人藝以42人的演員陣容面見媒體，用院長馮遠征的話說：北京人藝2023年沒有助跑、直接起跑，而且是加速的。《正紅旗下》這部老舍先生創作生涯的最後一部小說，集合了人藝42位演員，自去年9月20日建組以來，經歷了漫長又起起伏伏的排練過程，終將於1月18日在首都劇場跨春節登場。

戲劇舞臺一直在等待的久違版本

人藝三樓排練廳內，滿滿坐了三排演員，老中青面孔齊聚，儼然半個演員隊。得天獨厚的文字高度讓這部老舍先生創作於1962年的未完成遺作，成為了舞臺難以企及的作品。此前雖有上海話劇藝術中心以及北京曲劇相繼改編，但戲劇舞臺似乎一直在等待一個版本——那就是北京人藝的《正紅旗下》。2017年，北京人藝曾以青年導演閆銳掛帥的青春陣容嘗試《正紅旗下》的劇本朗讀，當時僅僅一個小時的演出已靈光一現，特別是其中對於“老舍先生”這一角色的處理為此次真正搬上舞臺奠定了基礎。

老舍先生的原著，加上以《小井衚衕》等京味兒戲聞名的已故著名編劇李龍雲的改編和續寫，讓《正紅旗下》真正成為了一部完整的戲劇劇本。全劇以老舍自傳體的形式，從其第一視角來講述故事，讓自己出生前後、滿清王朝沒落黃昏中的北京城傳神地躍然紙上，劇中老北京人在和平年代的生活狀態和亂世中對民族精神的堅守，無不體現著作者的悲憫情懷與自我省察。兩位文學大家在作品中實現了一次精神上的相遇，“還原”出一個具有時代印記的北平城。

將老舍先生置身於眾生相中

濮存昕、楊立新、梁丹妮、王茜華、於震、王剛、傅迦、吳珊珊等實力演員組成超強陣容，獨缺了院長馮遠征，不過此次他將與青年導演閆銳共同執導。“自導自演固然可以，但總不能完全看清自己”，於是這次，馮遠征專心當起了導演。在他看來，作為人藝的開年大戲，《正紅旗下》是老舍與李龍雲的合體，他們二位又都是劇院的藝術家，此次人藝排演也為這個劇本找到了最合適的載體。

作為人藝70週年院慶之後再出發的首部作品，《正紅旗下》的排演是對人藝第一部劇作《龍鬚溝》的迴應。劇中演員集合了1972年進劇院的蘭法慶以及去年12月1日剛剛進入劇院的最年輕一輩，可謂演員陣容的一次傳承。出場人物眾多，馮遠征稱，“這個戲與《茶館》不謀而合的是都為眾生相，全劇有九個主要場景因很難實現換景，於是我們找到了北京青磚屋頂的元素，讓晚清的動盪與安逸的北京人之間形成了彼此映照。”

小說最打動馮遠征的是老舍先生對親人的那種眷戀，但舞臺上幾處動人之處卻不在於深情，“而是八國聯軍入侵時自身的愚昧，可恨可笑可悲又可憐。其中我們對八國聯軍對中國人的那種侮辱進行了強化處理，與國人的麻木形成了強烈反差，值得我們反思。”此次舞臺呈現與劇本最大的不同是對老舍先生的處理，“劇本中，老舍先生像一個報幕員，但是這次我們將老舍先生置身於眾生相中，或旁觀、或自省，哪怕與其他角色對話也並無隔閡，老舍先生就在當下。第一次全劇聯排時，老舍先生的獨白甚至引得眾人潸然淚下。”

濮存昕心懷敬意斗膽扮演老舍

劇中飾演老舍先生的濮存昕，決定出演是緣於接到電話後的怦然心動。“我們是老舍先生的後生，而且（於）是之老師演過他，那齣戲叫《太平湖》，我是懷著敬畏的心情接下這個角色，更是懷著敬意斗膽去扮演他。”濮存昕最初看這部未完成的小說還是影印本，“老舍先生是掏心窩寫的，因此劇中的獨白也有這樣一句：感謝後人懷著誠意把我未完成的小說續寫成戲搬上舞臺。這部戲是我們給他的作業，我們的創作還在進行中，老舍先生要和21世紀的人世間講述自己熟悉的、他想寫的北平城，我們的表演是不是老舍先生的心裡話？排戲的過程也是我們在求真的過程。”

飾演老舍父親的楊立新，走進排練廳，腦子裡都是和老一輩的那種耳鬢廝磨、磕頭碰臉。“人藝有很多好戲都是在作者在世的時候排出來的，《茶館》《天下第一樓》《小井衚衕》都是如此，剛剛寫完也是作者創作最興奮的時候。《正紅旗下》雖然來得有些晚，但卻不應該缺席。十幾年前復排《小井衚衕》時我們就發現，過去的生活離我們越來越遠了，北京城逐漸成為我們腦海裡、紙面上的記憶，但觀眾卻熱切地盼望在舞臺上看到一個真真切切帶有煙火氣的曾經的北京。都說藝術中畫鬼神容易畫犬馬難，也正是這個道理。”

是一次新形式新儀式感的表達

民俗講座，報國寺和嘉德中心採風，《正紅旗下》自建組以來做足了功課。導演閆銳稱，“人藝有紮實的現實主義根基，但《正紅旗下》恰恰是要讓觀眾看到在傳統之上，有著創新表達的‘新京味兒’。”寫意的舞臺，表演風格的探索求變，傳統京味元素結合京劇、管絃、電子音樂，“有當代審美和表達，不是還原複製，而是提煉北京、中國甚至是民族、東方的元素，《正紅旗下》是一次新形式新儀式感的表達，有情感有激盪。”閆銳表示。

除了馮遠征與閆銳兩代導演聯手，舞美設計常疆、燈光設計孟彬、服裝設計趙豔、造型設計英姝、效果設計鄭晨以及作曲文子、牛湘茗共同組成設計團隊。演員不管角色大小，都全情投入，為了適應這個作品自傳體、場景化表達的特點，導演與演員之間、一起對戲的演員之間、老演員與青年演員之間，根據劇情分成了不同小組，反覆進行探討嘗試，心向老舍。

文/北京青年報記者 郭佳

攝影/北京青年報記者 王曉溪

編輯/崔巍