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最幽怨的秋思：歐陽修的《玉樓春》，風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨

由柳月青與詩詞發表于武術
2022-09-27

簡介歐陽修是花間派詞人，在這首詞中，他沒有使用一個字去描繪思婦的外貌形象，而是著力揭示思婦內心的思想感情，字字沉著，句句推進，如剝筍抽繭，逐層深入，由分別——遠別——無音信——夜聞風竹——尋夢不成——燈又燼，將一層、一層、又一層的愁恨寫得越來越

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前言

去年有一部大火的電視劇，叫做《玉樓春》，由著名演員白鹿領銜主演。詞劇以宋詞裡的詞牌名“玉樓春”為劇名，以宋朝為背景，講述了一個官宦大家庭裡發生的情怨糾葛。劇中的一幀一畫，都帶著宋風之美，如同宋詞裡的“玉樓春”，帶著詩情畫意般的美，帶著所演奏的曲之怨，溫潤著人的心神，撥動著人的心絃。

玉樓春，其實是宋詞中的一個詞牌名，

又名“歸朝歡令”“呈纖手”“春曉曲”“惜春容”“歸朝歡令”等。以顧夐詞《玉樓春·拂水雙飛來去燕》為正體，雙調五十六字，前後段各四句三仄韻。另有雙調五十六字，前段四句三仄韻，後段四句兩仄韻等變體。代表作有歐陽修《玉樓春·尊前擬把歸期說》。

演員白鹿

今天分享的這首《玉樓春》，也是歐陽修的著作，它描述了一個秋天的夜裡，一位深閨女子的無盡思念與幽怨，

把獨居的女子在愛人離別後的淒涼悲愁以及對杳無音訊的無情之人的怨恨，刻畫得淋漓盡致。

演員白鹿《玉樓春》劇照

《玉樓春》與譯文

玉樓春

宋.歐陽修

別後不知君遠近，觸目淒涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。

夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故攲單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。

譯文

分別後不知你的行程遠近，滿目淒涼心中有說不盡的苦悶。你越走越遠漸漸斷了書信，音信全無我要去哪裡問訊？

深夜裡風吹竹葉蕭蕭不停，每一片葉子都似乎在訴說著別愁離恨。我斜倚孤枕想在夢中見你，誰知道夢沒有做成，燈芯已經燃盡。

歐陽修（1007年8月6日－1072年9月22日），字永叔，號醉翁，晚號六一居士，江南西路吉州廬陵永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，景德四年（1007年）出生於綿州（今四川省綿陽市），北宋政治家、文學家。

本首詞的具體創作時間不詳。這首寫別後相思愁緒之詞，當為

歐陽修

早期所作，是以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達閨中思婦離情別緒的作品。

賞析

整首詞上闋寫思婦別後的孤悽苦悶和對遠遊人深切的懷念；下闋借景抒情，描寫思婦秋夜難眠獨伴孤燈的愁苦。全詞突出一個“恨”字，層層遞進，深沉婉約；筆調細膩委婉，語言淺白，情感樸實；境界哀怨纏綿，清疏蘊藉，雅俗兼備；抒情與寫景兼融，景中寓婉曲之情，情中帶悽清之景，表現出特有的深曲婉麗的藝術風格。

首句“別後不知君遠近，觸目淒涼多少悶”，交代了整首詞的基調，是寫在與君別離之後。離別後，不知道行程遠近，怎能不怨恨、鬱悶呢？但再怨、再恨又有什麼用呢？看見眼前的滿目淒涼，只能心生“多少悶”。

“漸行漸遠漸無書”，一句之內重複了三個“漸”字，

突出了遠去的過程，也

將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠處，彷彿去追尋愛人的足跡。隨著離得越來越遠，心裡的思念也越來越深，而這份煎熬，也日益加劇。因為有了首句的“不知”，才有瞭如今的“無書”，也將這份離別增添了幾份“狠心拋棄”的味道，更能讓人感同身受。

因為“無書”，所以才有“水闊魚沉何處問”。“水闊”是“遠”的象徵，“魚沉”是“無書”的象徵，“何處問”三字，更具體的將思婦欲尋無路、欲訴無門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域與茫茫空間，似乎都充塞了觸目淒涼的離別苦況。

“

夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨

”，這兩句深入細膩地刻畫了思婦的內心世界，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。風竹秋韻，或許是秋天裡極有韻味的景，但在空床獨宿的思婦耳中，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲反而更能擾亂心緒，牽動著她無限的愁苦之情。“恨”字下筆力度頗狠，從何而來？究其原因，還是因為無處尋，無處問。

“故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼”。為了擺脫眼前苦悶的現實，不被“萬葉千聲”所擾，索性特意斜靠著孤枕，希望能早早睡去，也希望能在夢中尋覓到在現實中尋覓不到的親人。可是夢裡依舊還是一片孤寂，冷冷清秋，連那一盞作伴的殘燈也熄滅了。“燈又燼”可以說是一語雙關，閨房裡昏黃的孤燈燃成了灰燼，自己與親人的相會也不可能實現，如此一個幽怨的思婦的命運，變得像燈花一樣悽迷、黯淡。詞到結句，哀婉幽怨之情韻嫋嫋不斷，具有深沉的藝術感染力。