1:1生產圖紙解讀紅木傢俱中簡約且具文人氣質的黃花梨垂手圈椅

圈椅之名是因圓靠背其狀如圈而得來。宋人稱之為“栲栳樣”。明《三才圖會》則稱之曰“圓椅”。“栲栳”就是用柳條或竹篾編成的大圓筐。圈椅古名栲栳樣乃因其形似而得名。它的後背和扶手一順而下，不像官帽椅似的有梯級式高低之分，所以坐在上面不僅肘部有所倚托腋下一段臂膀也得到支承。——王世襄《明式傢俱研究》

王世襄先生說：“明式圈椅多用圓材，方材的少見。扶手一般都出頭，不出頭而與鵝脖相接的也少見”。此種扶手不出頭的圈椅我們可命名為“垂手圈椅”。

垂手圈椅

垂手圈椅原物為艾克先生《中國花梨傢俱圖考》中圖85，一對中之一件，羅伯特和威廉德拉蒙德先生收藏。椅圈不出頭，與鵝脖相交，靠背板為花紋優美的獨板，後腿與後立柱一木連做，前腿與鵝脖一木連做止於與椅圈相交的挖菸袋鍋榫。鵝脖與後腿間未見圈椅常見的聯幫棍。椅子原物為藤編軟屜，椅盤下三面圍羅鍋棖加矮老，背面為素牙板。腿足間施步步高趕棖。前端踏棖下配素牙板。

製作此款垂手圈椅，需注意以下幾個細節：

一、椅圈

眾所周知，圈椅的看點在圈、在靠背板。圈椅椅盤上負責優雅，椅盤下負責穩固。在全憑經驗及手工技藝的古代，每個匠師出的圈椅都有各不相同，圈的造型及弧度是眾多匠師們一直琢磨的重點。圓形的扶手，椅圈，清代《則例》稱“月牙扶手”，造法有三接或五接。術語稱“三圈”、“五圈”。

此款垂手圈椅椅圈因中間無聯幫棍支撐，故採用的是三圈造法。三圈可以減少榫卯銜接點，但用料較長較大，是較為考究的造法。接扶手用的榫卯是非常巧妙的楔丁榫。如上圖所示。另在弧度的使用上，一定要有張弛有度，舒斂之間，含蓄內斂中卻蘊含優雅堅定的力量。

二、聯幫棍

聯幫棍，又稱“鐮刀把”是扶手椅扶手之下，鵝脖與後腿之間的一根立材，它下植扶手椅扶手之下，上與扶手聯結。此垂手圈椅沒用此構件，這也是垂手圈椅用三圈的主要原因之一。試想，如果用五圈，因缺少了後腿與鵝脖間少了聯幫棍，最遠端的那兩個榫卯銜接處就沒有了支撐的保障，不利使用的堅實。聯幫棍在圈椅中的作用，一則加強支撐，另外是用其鐮刀把似的弧度，增強椅子的曲線美。值得一提的是，美國收藏家安思遠先生偏愛收藏這類不施聯幫棍的椅子。此垂手圈椅，雖不用聯幫棍，卻用三圈椅圈，充分簡化椅盤上的構件，讓椅子更加清爽通透，極具明式傢俱簡約風範。

三、靠背板

垂手圈椅的靠背板採用上窄下寬的小“S”形獨板所制。上窄下寬，是椅子靠背板常用造法，用以豐富靠背板的弧度變化，不至讓靠背板凸顯木訥呆滯感。有變化才能有流動感。此椅的靠背板，上端寬度為12。4釐米，下端為14。4釐米。這是一款稍矮的坐具，座高僅48。6釐米。坐下後腿足自然著地，可不必腳下配腳踏，特點是坐感的舒適度。靠背板隨椅子的舒適感而設，即滿足靠背的舒適性也滿足曲線的變化，以增強整體的協調性。原物的靠背板尺寸與一般圈椅相比較纖細一些，在製作過程中，可根據個人審美不同做適當調整。

四、腿足的一木連做及弧度

一木連做是指兩個或更多的構件由一塊木料造成。在諸多不施聯幫棍的留存椅子中，我們常見鵝脖退後安裝與椅圈接合，後腿除粗細變化外，並無弧度。此款垂手椅在腿足的設計上堪稱特立獨行，個性十足。椅子的腿足用圓材，用下粗上細來控制與椅盤的銜接穩固。後腿穿過椅盤向上與椅圈相接，前腿穿過椅盤後成為鵝脖與椅圈末端交圈銜接。圈椅靠背板兩側的後立柱使用向外擴張先舒後斂再與椅圈接合，此弧度增強椅子的曲線變化。配以鵝脖的弧度，椅圈的弧度，加之靠背板的小S形及上細下粗的變化，足以體現出明式傢俱線條優美流暢，內斂卻飽含張力的魅力。

與此同款的垂手圈椅我們盤點一二。

安思遠先生《CHINESE FURNITURE》圖版19，現為美國克利夫蘭藝術博物館收藏。椅子尺寸為長63。5釐米；寬58。4釐米；高85。4釐米。座面寬大且深，座高與此款相同48。6釐米。這是件寬大的坐具，可盤膝而坐，做禪椅用。矮又肥是它在同類垂手圈椅中的顯著特徵，但不妨它作為一個類似禪椅或現代沙發的使用用途。

王世襄先生在《明式傢俱研究》中，甲82草圖版。椅子通體無雕飾，椅盤下用“窪堂肚”券口牙子而非垂手圈椅用的羅鍋棖加矮老造法。草圖不難看出，靠背板的上窄下寬、後立柱向外張的弧度非常準確且精彩。感嘆袁荃獻對明式傢俱的細節把控極其到位。

收藏家蔡辰洋先生寒舍紫檀器中有款垂手圈椅與艾克先生這款如出一轍。

總之，圈椅做垂手圈及不用聯幫棍雖較為少見，我們卻還能從現存實物中見到一二，簡約之至的造法，比例勻稱的構件，優美流暢的弧度，展現出明式傢俱含蓄內斂卻富含張力的味道。