純粹為了實用，練什麼字型最佳？零基礎，按啥順序練易於速成？

純粹為了實用，練什麼字型最佳？一點基礎也沒有，按啥順序練易於速成？

這裡所說的實用，主要是指日常生活中使用頻率較高的字型應用，一般的，就是這兩種字型，一是硬筆楷書，二是硬筆行楷。要說最實用的話，那麼還是當屬硬筆行楷最為實用，因為平時寫字，幾乎都是快寫的，這個時候，楷書當然不是最適合，而是硬筆行楷字型，既能滿足寫得板正，又能滿足快寫的要求，所以，練練硬筆行楷字型，對於日常生活學習，對於平時書寫，是很有幫助作用的。

如果是一點基礎也沒有，怎麼練？有沒有比較合適的順序，或者說按什麼步驟練易於速成？下面詳細談一下：

零基礎，意味著必須從最基本的開始，循序漸進的練字，一步步由易到難，這樣練的好處是把基本功練紮實，有利於穩步提高，否則就形成不了知識與技能的記憶強化，正是因為一點基礎也沒有，才建議初學者要嚴格按一定的順序或者步驟，當然需要在百忙之中抽出一定的空閒時間，每天做到練一點，這樣日積月累，就能水到渠成，練就一手漂亮的硬筆行楷字型。

經過多年的經驗總結，心靈飛書法認為，

練硬筆行楷，最佳的練字順序是這樣的：

第一個步驟：

行楷基本筆畫訓練。其實不管是練哪一種字型，一般都是從最基本的筆畫開始，筆畫寫不好，談何一手好字。那麼，對於硬筆行楷的基本筆畫，有很多種，可以逐個詳細的練練，可以透過看圖解、聽講解、看示範，練例字的方式，加深對筆畫的認識和掌握。鑑於此，心靈飛書法對於每一種行楷筆畫都進行了詳細的圖解和註釋，方便大家觀看，形成清晰的認識記憶，同時配以詳細的講解、示範，進一步掌握基本筆畫的寫法要領，然後再結合具體的帶有此種筆畫的例字進一步練練，就可以掌握這種筆畫的寫法要領了。

注意一個問題，行楷字型的筆畫與楷書的筆畫可以相同，也可以不同。畢竟是兩種不同的字型，比如，楷書的捺，一般用到斜捺、平捺，很少用反捺，而行楷則非常多的用到反捺。再比如，楷書筆畫豎鉤，必須寫出鉤，而行楷的豎鉤可以出鉤，也可以不出鉤。因此，在寫行楷筆畫的時候，根據實際情況，不必太過於講究。

第二個步驟：

行楷偏旁部首訓練。很多人練行楷，只注重筆畫的訓練，對於偏旁部首練的少，或者不夠到位，總以為行楷字型可以隨便寫，就覺得偏旁部首也可以隨便寫，其實不然，雖然行楷字型不同於楷書，但是還是從楷書演變而來的，特別是在間架結構上並沒有什麼本質的區別，只是個別之處稍微有變動，不要以為與楷書完全不一樣就任意更改結構框架，那麼，從這個意義上說，行楷的偏旁部首就是在楷書的偏旁部首基礎上稍作變化，其框架結構不要隨意改動，還是應該保持楷書的基本框架，這樣寫才能寫得穩定又活潑，不然就寫得飄忽不定或者說沒有力度。

行楷偏旁部首非常多，可以分類練習，也可以集中找出那些難寫的又常用的偏旁部首，逐個訓練，比如：兩點水、三點水、言字旁、禾木旁、木字旁、土字旁、提手旁、利刀旁、單人旁、雙人旁、女字旁、石字旁、欠字旁、食字旁、示字旁、衣補旁、口字旁等等，大約有五十來個難寫的常用的偏旁部首。建議先看圖解和註釋，弄明白其中的道理之後，再在紙上寫一寫，也就是理論在先，讓理論指導練字，這樣練才有意義，也便於以後的記憶，學書法，不單單是學寫字，而是學漢字其中的含義和規律所在，這也避免浪費時間費力不討好。

注意，練偏旁部首的時候，不要忘了之前練過的筆畫，因為偏旁部首是由基本筆畫組成的，筆畫寫不好，就不可能寫好偏旁部首，但是，筆畫寫好了，也不一定就能代表寫好了偏旁部首，因為還要把偏旁部首的結構寫好才行，可以把偏旁部首看作是一個字，既然是當做字，就必然講究間架結構，不談結構只談筆畫那是不可取的。因此，練偏旁部首必須練結構安排，每一個偏旁部首有每一個的結構特點，但是可以將類似結構的偏旁部首放在一塊來練，這樣可以提高練字效率，比如，可以將兩點水、三點水、言字旁放在一塊練，欠字旁與食字旁放在一塊練，木字旁與提手旁、牛字旁放在一塊練，這裡就不一一舉例了。

還有，練偏旁部首，要多找一些帶有其偏旁部首的例字，也順便練練這些字的結構，訓練偏旁部首與整個字的結構穿插與佈局問題。

第三個步驟：

行楷間架結構訓練。上面也提到過，雖然行楷與楷書不一樣的字型，但是也要重視間架結構的訓練。沒有好的穩定的結構，寫出的行楷字型就軟弱無力或者飄忽不定的感覺。相比較楷書的結構，行楷字型的結構更為複雜多樣，因為楷書比較板正，看起來較為方正，不可能變化太多，而行楷則是可以在結構上進行變化，這樣就演變出許多型別的結構框架，如果細分，能劃分出很多種結構型別，比如：左右相等結構型別、左長右短結構型別、左短右長結構型別、左窄右寬結構型別、左寬右窄結構型別、上窄下寬結構型別、上中窄下最寬結構型別、上窄中下寬結構型別等等，不一一舉例了。先把結構型別分析透徹，理清筆畫與結構的相輔相成的關係之後，再結合具體例字進一步練練，就能寫得既穩定又活潑漂亮的行楷字型結構。

還是那句話，練字要練方法，不能練一個記一個，那樣練是苦的，是費力不討好的，而應該找出規律和方法，用理論來指導練字，才能事半功倍，才能達到舉一反三、觸類旁通。

第四個步驟：

章法佈局訓練。為何要練這個，其實道理再簡單不過，因為平時寫字不是寫單個的字，而是寫很多的字，比如一行字、一段字，甚至是寫一篇字，這個時候，光指望單個字寫好是不行的不夠的，而是要注重章法佈局，其實事實上，當我們看到一段字或者一篇字的時候，更多的是把眼光放在整篇的字的佈局上，佈局合理，就看著美觀，否則就感到散亂。

因為是行楷，可以將字寫得活潑自由一些，那麼在章法佈局上，就不能僅僅限於楷書那種字與字的排列方式，而是要靈活多變，根據行楷字型的特點，根據不同的格式，根據不同的練字本或者紙張，來決定章法佈局的樣式。

比如，在方格本上寫行楷，那就得根據楷書的佈局格式來寫，也就是讓每一行每一列的字的重心點形成有行有列的排布格式，這個時候，每一個字的重心點如果用一條虛擬的線連起來，就必然是水平的和豎直的交叉線，這些線與格子線是相平的，或者與方格本的紙邊緣是平行的。再比如，在橫線格子裡寫行楷，可以有兩種不同的排列格式，一種是有行有列，一種是有行無列，一般的，有行無列的格式看起來活潑，也比較實用，也就是每一行的字數可以不同。再比如，在空白紙上寫行楷，沒有格子線作為參照物，那麼可以將紙邊緣看做參照物，將字的重心點沿著紙的邊緣線平移，也就是，字與字的重心點的連線，要與紙的邊緣線相互平行。這樣寫就能寫得整齊而不至於散亂歪斜。

還有，有時候需要創作書法作品，需要豎著寫，而且要從右向左寫，也就是古代書寫格式，這種寫法，要按作品的章法佈局來安排字與字的排列方式，這時候，要有一條行線，貫穿於字與字的重心點，不一定非要是直線，可以是曲線，但是不能過於偏離中心軸線，否則就失去了章法的本意。還有落款的格式也是有講究的，在這裡不細說了。總之，寫行楷字型，章法佈局顯得很重要，要比楷書講究得多。

第五個步驟：

獨特技巧訓練。因為不找到妙法，就可能浪費時間，如果有妙法，是不是能節約時間提高效率，行楷字型相比較楷書，要寫出字的特點和藝術性，那麼就得更講究一些練字技巧，用上之後不僅僅提高練字樂趣，最重要的是讓字寫得有滋有味的，不至於看起來呆板散亂不精神，因此，有必要找到一些巧妙的方法。

以上分別從行楷的基本筆畫、偏旁部首、間架結構、章法佈局、獨特技巧五個方面談了怎麼練行楷，以及需要注意的地方。

如果喜歡練這種行楷，可以參考

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