淺析接觸式話筒應用

跳遠的坑叫什麼

我一次接觸到壓電式、接觸式話筒，最早追溯到我請求我的父親給我買一把電吉他。作為一名保守主義者，他卻在1968年給我購置了一把原聲木吉他。想象一下，當我在聖誕樹下看到這一切時震驚的表情，隨後我脫口而出：“你不能用原聲吉他玩搖滾！”為此，我開始尋求擴大吉他聲音的方式。

接觸式話筒通常只能接收到物體自身震動的聲音

許多年前，在一間專業錄音棚中，一位德國籍的音響師告訴我拾取好的聲音關鍵在於話筒的擺位。三十年過去了，我可以坦誠地說，在很多情況下，這種說法依然適用。然而，在錄音棚以外的場地，話筒的擺位便沒有一定之規了，例如過大的場館擴聲系統噪聲、發電機和暖通空調的機械噪音都會影響到聲音的品質。坦白地說，當你面對大多數室內場館糟糕的聲學條件時，得到的聲場渾濁得像是一鍋湯，你或許會認為戶外場地對聲音的製作有利，然而隨著無人機和直升飛機的出現，它的結果只會更為糟糕。我經常會好奇一位音響工程師如何獲得令人滿意的聲音結果。

目前，綜藝和體育節目的現場聲音拾取依舊是一項困難的工作，因為拾取傳統的運動聲音在拾音距離方面常常不甚理想。在這個過程中，你需要儘可能拾取直達聲，並避免拾取過多不需要的噪聲，這也是為什麼工程師對傳統的短槍式話筒如此依賴的原因。

然而，在傳統的話筒中，不需要的背景噪聲是逐步累加的，因此每使用一隻話筒均會在拾取所需聲音的同時帶來額外的背景噪聲。這些增加的話筒會模糊拾取的聲音細節，因為在背景噪聲中有一部分聲音是離軸聲，通常缺乏整個頻率範圍內的保真度。

不幸的是，基於傳統的話筒設計，這種情況是不可避免的。話筒在探測接收聲音方面並不精細，無法在拾取到你想要的聲音後停止接收其他的聲音。當然，這種問題會因為物體表面反射回來的聲音進入話筒而變得更加複雜，儘管這些反射聲大部分可能是偏離話筒軸向的。

接下來我用一些我能夠解釋的數學方式做以說明。當你開啟一隻話筒，你會拾取到所需聲音加上一些可聞的干擾噪聲——我們姑且將這些額外的噪聲定義為2dB——這幾乎是聽不見的，但是這個數字和所產生的效果是逐漸累積的。當你開啟2只、3只或4只另外的話筒，每隻便會額外加入2dB的背景噪聲，接著你的背景噪聲便會積累至6dB到8dB，這明顯是相當高的數值了。

消除背景噪聲的一個理想的解決方案便是非聲學換能器——它們不僅僅用於聲學樂器。在20世紀90年代初期，充滿創新精神的聲學實踐者們從放大原聲吉他聲音的嘗試中取經，併產生了對於接觸式話筒的興趣。在民謠音樂的繁榮時期，音響工程師們很難將原聲吉他的聲音放大，直到將換能器直接安裝於樂器的共振表面才獲得瞭解決方案。

接觸式話筒安裝於諧振表面

接觸式話筒對空氣震動並不敏感，通常只能接收到物體自身震動的聲音。這種型別的換能器/話筒不會增加任何聲學噪聲——只能拾取來自共振表面的直接聲音訊號。考慮到大多數固體表面都能夠產生複雜的震動，這種技術獲得了豐富的可能性。

我在1994年發現了Audio-Technica品牌推出的接觸式話筒，一次成功使用這類話筒是在一個木製的室內腳踏車館賽道上。透過接觸式話筒我能夠聽到腳踏車手圍繞賽道騎行生成的有節奏感的震動聲，我認為這種聲音或許不能真正算是體育音響，但是這些全新的聲音創造了一種非常有趣的聲音設計方式和聲音效果。在2000年的悉尼奧運會上，我擴大了接觸式話筒的應用範圍，用於籃球、體操和田徑等賽事專案。其中，體操專案在預賽期間同時會進行五項競技，女性運動員在賽前熱身或正式比賽時場內會播放較高聲壓級的音樂，這些音樂會串入現場所有常規的話筒之中，從而使拾音變得相當複雜。因此，我在平衡木、鞍馬、跑道以及領獎臺下方佈置了接觸式話筒，並拾取到沒有音樂干擾、清晰的運動音響。

接觸式話筒可應用於各種運動場合

接觸式話筒另外一項理想的應用便是乒乓球。在淘汰賽階段，有四張球桌會同時進行比賽，單獨拾取每一張球桌的音響便成為一項挑戰。我們為每位選手一側的中間位置安裝兩個接觸式話筒，從而便於音響師區分使用，並得到來自四張球桌獨立的聲音訊號。由於每張球桌拾取的聲音通常與其他球桌是隔離的，因此聲音與畫面是同步的，不會受到鄰近球桌串音的干擾。

成功地使用接觸式話筒需要依賴一個共振的表面，例如木製的腳踏車賽道或安裝有籃球框的籃板。在跳遠和三級跳遠專案中，著陸坑是沙土，需要設有共振的表面。我發現，透過將接觸式話筒安裝在一塊有機玻璃上，僅需要一塊玻璃的組合便能夠拾取到整個沙坑範圍內的音響。這一聲音也為該項運動創造了全新的維度——而且這個聲音也能夠直接送入LFE（超低音）通道。

在跳遠專案中將接觸式話筒固定在沙坑中一塊麵板上

2014年在北京，我在花樣滑冰場地的冰面上安裝了幾個接觸式話筒，但很快就發現，在冰中埋了太多的話筒，拾取的冰鞋聲太多了。我的朋友，來自中國中央電視臺（CCTV）的陳晨進一步改進了這一方法，只在冰場的四個角落各埋入一隻話筒。在韓國的花樣滑冰比賽中，我同樣使用了四隻接觸式話筒的拾音方式，並收到了來自世界各地的電子郵件，內容是關於賽事聲音品質的認可。

在冰類運動專案中應用的接觸式話筒

接觸式話筒在容易產生不同壓強的條件下使用能夠得到更好的效果——例如在木製坡道上跑步、籃球觸碰籃板的撞擊聲，或者冰鞋在冰上滑行的聲音等等。除了它的非聲學特性外，接觸式話筒能夠提供獨立的、與聲源同步的音響，從而在區分拾取大量聲音時發揮重要的作用。

作為一種創造性的工具，接觸式話筒還能夠帶來其他一些有趣的可能性。舉例來說，在滑板坡道上使用該話筒時，它拾取的聲音要比常規聲學話筒聲音持續時間長。接觸式話筒拾取的具有延展性的聲音可以進行有趣的聲音設計，能夠在垂直或水平面上動態地移動聲音來有效地模擬運動和速度。

使用話筒進行非常規的實踐有助於在拾音上產生新的認識和感受。有時，我們從一種應用實踐中獲得經驗，便能將其遷移運用到另外的工作中。接觸式話筒便是一個典型的例子，最初它是設計用來放大原聲樂器聲音的，接著又在目前範圍內的體育場館和廣電應用中找到了全新的使用方式。