阿斯哈·法哈蒂電影中，除了獨特的風格，還有哪些侷限與不足？

阿斯哈·法哈蒂不屑與好萊塢的技術主義為伍，形成了自己藝術化的創作風格

，總體來說取得了不俗的突破和成就，但在創作和發展中仍然存在許多的侷限和不足。

一方面，他深切關注伊朗社會現實，把真實的伊朗形象展現給世界，《一次別離》《推銷員》享譽國際影壇，傳遞出具有普遍意義的人的生存困境和人道主義關懷；另一方面，就作者自身創作而言，法哈蒂在影片的題材選擇、主題內涵和藝術手法上都缺乏一定的自我突破的創新性。

創作態度和情感表達過於內斂和拘謹，社會家庭題材的侷限性，探討宗教、法律、道德和人性等觀念的主題泛化，鬆散單薄的敘事結構、略顯生硬的懸念設定等問題一定程度上影響了影片的藝術表現力。

重複單一的電影題材

阿斯哈·法哈蒂被譽為社會派電影大師

，他的電影大都取材於當下社會現實和家庭生活，透過家庭問題折射出複雜深刻的社會問題。

家庭婚姻和社會階層的題材內容重複出現，導致電影在敘事內容上出現同質化傾向。

電影選材需要跟隨社會現實和時代變遷不斷創新和突破。

法哈蒂近幾年將創作視野轉向海外，一定程度上脫離了當下伊朗社會現實，故事內容卻依然侷限於家庭生活範圍。

拍攝於西班牙的影片《人盡皆知》主要講述了由一件綁架案引發的家族矛盾糾葛的故事，既缺少了伊朗社會本土的現實感，在西班牙又顯得水土不服，地域的轉換並沒有消弭題材單一造成的侷限性。

重複單一的題材導致了法哈蒂電影的主題表達和創作視野的侷限性。

家庭社會題材中的人物流於生活表層，缺乏對人物內心的深度挖掘和對人生哲理的深思。

日常化創作視野相對侷限，主題恆定在家庭婚姻和社會階層等層面，影片無法適應社會現實多樣化的發展，無法突破觀眾審美期待，缺乏一定的審美驚奇感。導演的八部影片都是在以家庭為核心反映社會問題。

從早期的《塵中之舞》《煙花星期三》到本土力作《一次別離》《推銷員》，再到海外創作的《過往》《人盡皆知》，無不是在家庭範圍內探討人情、人性，重複單一的題材導致創作視野和格局的侷限性。

法哈蒂的轉型之作出現“水土不服”症狀，使其在一定程度上丟失了伊朗本民族的特色，也無法真正適應當地文化環境。

拍攝於法國的《過往》和拍攝於西班牙的《人盡皆知》比在伊朗本土創作的《一次別離》《推銷員》藝術成就稍遜色一些。

在伊朗本土，法哈蒂擅長探討伊斯蘭宗教與現代法律等的衝突。

在《人盡皆知》中，他依然想要延續對宗教的反思和探討，但對天主教的呈現卻顯得尷尬失真，無論是彰顯天主教信仰的十字架吊墜，還是古樸的天主教堂，都顯得極其刻意，而且人物的宗教行為規範與劇情的結合顯得生硬。

導演脫離伊朗社會之後的創作水準不夠穩定，期待其新作《一個英雄》能夠實現自我突破、轉型成功。

鬆散單薄的敘事結構

阿斯哈·法哈蒂通常是按照時間順序來展開故事情節，影片前半段的節奏較為緩慢，日常性的故事情節缺乏吸引力，雖然導演盡力在環境和細節上進行鋪墊，但略顯刻意化和模式化。

按照時間順序的單線敘事結構雖然保證了某種客觀物理性的真實性

，但又陷入了日常性敘事平淡無奇的窠臼，加之環境和細節鋪墊的人為性和刻意性，使得影片整體的敘事結構相對鬆散和單薄。細節和情節的營造出現刻意化和模式化的問題。

影片《關於伊麗》的前半段，一群中產階層來到海邊度假，住進一棟廢棄的別墅，他們開始分工打掃和準備食物，直到伊麗消失之前，影片都在客觀記錄這群人度假的情形，平淡單薄的故事情節缺乏足夠的吸引力。

《一次別離》中，為了鋪墊生病的父親下樓買報紙的重要情節點，導演刻意在前面進行了多次鋪墊，納德口中多次提到報紙，當父親挽留西敏時，他說去給父親去買報紙，下班給父親帶報紙回來，

還跟小女孩開玩笑“你給他讀還是他給你讀呢？”

後面由父親下樓去買報紙引發出車禍事件這條情節線，頻繁出現的報紙或許為人物的動機進行了充分的鋪墊，但依然略顯刻意和呆板。

因為納德的父親患有老年痴呆症，行動遲緩，納德給父親洗澡時父親都要坐在輪椅上，並且從片中可以得知，納德居住的公寓樓沒有電梯，年邁生病、行動遲緩的父親獨自一人走下樓梯幾乎是不可能的事情。

即便老人心心念念著報紙，也很難想象他能夠一人下樓並穿過車流跑到馬路對面的報刊亭。

略顯刻意的細節設定和不符合人物形象的失真動作都使得影片稍顯不足。

阿斯哈·法哈蒂電影的的敘事結構較為鬆散。

影片通常是按照當下生活順序展開故事情節，擷取生活的一個片段予以呈現，以致故事主幹脈略不夠清晰，過分展現事件的細枝末節，損害了故事結構的嚴謹性。

雖然法哈蒂的電影通常是擷取日常生活的一個橫切面進行展現，但在平淡的日常化敘事中通常會設定一個新奇的激勵事件。

激勵事件通常作為一個“鉤子”吸引著觀眾的注意力，吊足了觀眾的胃口，但導演在激發觀眾強烈的好奇心後，並沒有考慮觀眾急切的心理節奏，

而是選取一切些無關緊要、節奏緩慢的生活片段予以呈現。

較為鬆散的敘事結構和相對文藝化的敘事形式使得影片相對枯燥、晦澀難懂。這無疑是對觀眾常規觀影習慣的挑戰，鬆散的敘事結構給觀眾造成疏離之感，無法進入故事情境，這也是有些觀眾第一次看法哈蒂的電影時通常會抓不住重點，甚至覺得影片有些不知所云的原因。

綜上所述，其作品在內容和形式上仍有進一步拓展和豐富的空間，單一的題材和鬆散的敘事結構有待改善，期待其新作《一個英雄》能夠實現藝術上的突破。

阿斯哈·法哈蒂電影的敘事結構相對簡單。

法哈蒂的電影幾乎全都採用按照時間順序的單線敘事，除了處女作《塵中之舞》之外，回憶性的閃回都很少用。這樣的敘事結構缺乏層次性和立體性，有些不足以支撐起其影片豐富的主題內涵。

影片的批判力度也大為削弱，反映出導演極其內斂、含蓄和疏離的創作態度，或許是受審查制度的限制，但確實在一定程度上損傷了作品的藝術性。

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