“小情侶”玻璃屋內做“夫妻”，吃喝拉撒全在屋裡，多人駐足觀看

影片《楚門的世界》講述了從小生活在“肥皂劇”中的主人公楚門，突然意識到自己身邊的一切全都是虛構的，連天空都是背景板，所有的親朋好友都是演員。當他滿懷信心的逃離這片為他建築的囚籠時，這才發現他過去30多年的生活一直在被全世界所有人監視著。

雖然楚門莫名其妙地成為了明星，但是他的隱私和自尊卻被踩在腳下，以30年的囚牢生活換來的榮華富貴，又有什麼意義呢？楚門尚且是電影中的人物，但其實楚門也曾真實地出現在現實中，如2007年北京發生的惹人爭議的“櫥窗夫妻”事件。

也夫是一位行為藝術家，他在這年四月份計劃演繹一出夫妻生活，藉此諷刺社會上貌合神離的夫妻。與他一起扮演夫妻的是模特海容天天，海容天天是一名思想前衛、開放的模特，在她的部落格上，充斥著不堪入目的照片和一些隱晦文字。

兩人計劃從4月22日至5月22日在完全封閉、透明的玻璃櫥窗中扮演一對夫妻，他們分別蝸居在左右兩處，中間同樣以玻璃牆分割。在表演開始時，海容天天十分興奮，拿著相機到處拍攝。她換上了情趣內衣，還給自己化了一個精緻的妝容。相對的，也夫看上去比較平靜，他一進入房間就開始創作，儼然把玻璃房當作了工作室。

在過了將近三天後，海容天天已經產生了厭煩心理。她歇斯底里地大罵，透過健身來發洩自己心中的不滿。她已經無心化妝，帶來的較為裸露的衣服也換了個遍。也夫雖然仍舊在創作，不過也能看出他臉上表情不佳。這場行為藝術已經完全脫離了它的趣味性。

直到兩個星期後，海容天天徹底無法忍受了，她在玻璃窗上寫下：“給也夫招募下一位櫥窗妻子”這樣的廣告，希望能有人代替她來進行表演。因為她整日被關在玻璃房中，已經處於焦慮、憂鬱的情緒，沒有人與她交流，她也無法靜下心來做自己的事情。在招募未果後，她與也夫大吵一架。也夫為了安慰她，只好提出與她更換房間，這才將她勸下來。在兩人更換房間以後，又居住了大約兩個星期，才捱到了約定的時間。

當5月22日即將來臨時，海容天天終於開始興奮起來，她請製作組幫自己購買了一雙“翅膀”，希望能在結束時“飛”出玻璃房外。兩人用鐵錘將玻璃一下子砸碎，宣告了節目的結束，也宣告了這次表演的成功。

然而最可怕的是，這一個月的表演都被觀眾們默默注視著。玻璃外的觀眾並不算多，因為表演地點較為偏僻，在北京798工廠附近，這是一塊藝術家們的聚集地，周圍圍觀的半數左右都是圈內知名的藝術家。不過住在附近的住戶以及聽到風聲的好事者因好奇心趕來圍觀的也不在少數。第一天時，還出現過不懷好意的流浪漢，他用意味不明的眼神觀看海容天天，還從通風口處對她講一些汙言穢語。

除了這種“醉翁之意不在酒”的觀眾外，不少門外漢之所以駐足觀望，還是因為拍攝組宣傳的噱頭。九成的觀眾（包括藝術家們）都未曾看出他們二人飾演的是一對夫妻，因為兩人很少有互動和交流。對此海容天天和也夫都解釋道，這正是他們的目的，現如今不少夫妻在日常生活中缺乏交流，甚至不如普通朋友那樣親密。或許有些人無法接受表演，認為他們這是在引流，不過藝術就是如此，不一定所有人都能瞭解其中的奧妙。

其實藝術無論是陽春白雪或是下里巴人，如果完全無法引起人的共鳴，那麼就無法達到存在的意義。因為藝術是為了表達表演者內心的媒介，如果這一媒介無法被觀眾接受，或根本沒有接受的途徑，那麼只不過是自娛自樂。

像海容天天與也夫的表演，在場幾乎所有人都無法看出他們兩人飾演的是一對夫妻。這並不是因為他們毫無交流，而是因為他們沒有將夫妻真正默契的生活演繹出來。即便感情再差的夫妻，在生活中也會有與其它關係不同的特性，如彼此之間瞭解對方的生活習慣。他們雖然表達出了夫妻關係的冷漠感，卻因缺少最基本的夫妻特性而無法被觀眾理解。

不過撇開這些不談，他們的行為藝術真的能夠被社會接受嗎？大多數人恐怕都不敢苟同。因為日常生活包含著我們的隱私，他們在公眾面前如此展露自己的隱私，既是對自己的不尊重，也是傷風敗俗之舉。

《民法典》第一千零三十二條：自然人享有隱私權。任何組織或者個人不得以刺探、侵擾、洩露、公開等方式侵害他人的隱私權。隱私是自然人的私人生活安寧和不願為他人知曉的私密空間、私密活動、私密資訊。法律保障我們的隱私權，如果個人放棄了權利，反而親自展露自己的隱私，那麼由此造成的不良影響及後果，又該如何保全呢？

另外，如果在公共場合裸露身體，可能涉嫌違法。《治安管理處罰法》第四十四條規定：猥X他人的，或者在公共場所故意裸露身體，情節惡劣的，處五日以上十日以下拘留。雖然他們兩人並未裸露自己的身體，但是海容天天穿著過於奔放，以如此形象出現在大眾面前，既是不符合我們目前社會的價值觀的，而且已經瀕臨法律的邊界線。

因此，藝術雖然是自由的，但是這份自由卻有範圍。如果脫離了道德、法律而存在，那麼不可能被大眾認可、接受，也不能被這個社會接受。只有順應時代潮流、順應社會發展的藝術，才能夠綻放屬於它的光芒。

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