現代豫劇《常香玉》的編劇楊林先生

楊林，生於上世紀60年代初，河南省林州市人，國家級編劇，市藝術研究所副所長。楊林是河南省戲劇界一位成就較高、影響較大的青年劇作家，是河南省唯一包攬中國戲劇獎·曹禺劇本獎、文華劇作獎、中宣部精神文明建設“五個一工程”獎三項國家級大獎的編劇，他創作的話劇《紅旗渠》，現代京劇《霸王別姬》，現代豫劇《常香玉》《謝延信》成為戲劇界的經典作品，在全國觀眾中引起了強烈反響。

用“跌宕起伏”形容楊林走過的路，不過分：

——13歲輟學學戲，10年戲曲演員生涯，剛唱成“臺柱子”，嗓子卻“失聲”了；

——轉行當戲劇導演，卻因不夠圓融的性格屢屢碰壁“被下崗”；

——當過江湖響器手、澡堂洗衣工，十餘年顛沛流離，生活這齣戲讓他備嘗艱辛……

用“一飛沖天”形容楊林寫下的戲劇，不過分：

——一劇成名。楊林重返戲劇創作的第一部作品，現代京劇《霸王別姬》就一舉奪得了中國戲劇最高獎——中國戲劇獎·曹禺劇本獎。這部戲不僅完成了楊林的傳奇迴歸，而且讓已撤銷10年的廣西京劇團恢復了建制，並被文化部命名為“國家重點省級京劇院團”，在業界有“一部戲救活一個劇團”之說。

——屢創精品。話劇《紅旗渠》讓楊林二度捧回中國戲劇獎·曹禺劇本獎，現代豫劇《常香玉》獲得第十二屆中國“文華大獎”和全國“五個一工程”獎，現代豫劇《謝延信》獲河南省“五個一工程”獎。楊林是目前河南省唯一包攬中國戲劇獎·曹禺劇本獎、文華劇作獎和中宣部精神文明建設“五個一工程”獎三項國家級大獎的編劇。

走進楊林，你會發現，他是一個有戲的人，人生如戲，戲亦人生。

冥冥之中，楊林和他的戲劇有一種內在的情緣。

寫現代豫劇《常香玉》，常香玉學戲的經歷，彷彿也在寫他自己。

常香玉決心跟爹爹學戲，被族人逐出家門。臨行前，爹爹問她：“咱這一走，你可連個家都沒有了，你不會怪爹吧？咱這一走，你可連個姓都沒有了，你不會恨爹吧？咱這一走，你可連個祖宗都沒有了，你不會埋怨爹吧？”

常香玉回答：“爹，我不怪你，我不恨你，我不埋怨你。”

13歲的楊林從林縣（今林州市）大山裡走出，輟學入戲行時，和父親也有相同的對話。

那是1974年的夏天。瘦弱的楊林和父親起了個大早，翻過幾個山頭，準備到公社乘車去劇團。正走著，父親停住腳步，坐了下來，把楊林叫到跟前。

“去劇團就不能上學了，你不後悔？”

“不後悔。”

走了沒多久，父親又坐了下來。

“學戲可苦呀，你怕苦嗎？”

“不怕。”

“這條路可不好走呀，你不後悔？”

“不後悔！”

走到一處路口，父親靠著一棵柿子樹，久久地看著兒子。

“你去劇團，可連小學文憑都沒有了，你可別埋怨我呀！”

“不埋怨。”

就這樣，楊林入了戲行，也把一生交給了戲劇。

楊林寫現代京劇《霸王別姬》，其中也有自己的影子。

學了戲，迷上戲，憑著勤學苦練和對戲劇的感悟，楊林很快脫穎而出，唱成了縣裡不大不小的角兒。1982年，楊林由林縣豫劇團調到焦作豫劇團，由此翻開了戲劇事業新的一頁。然而，此時命運給躊躇滿志的楊林開了個大玩笑：忽然“失聲”了。對一個戲曲演員來說，嗓子破了，就意味著演唱生涯的結束。

年輕的楊林第一次體會到了命運二字的“重量”。

據楊林回憶在《霸王別姬》裡，有一個“水神爺”的角色。這個角色以前由劇團一位名角兒扮演，因為喝了別人給的水，導致嗓子“失聲”，再也唱不成戲了。後來，那位名角兒就給劇團燒了一輩子開水，團裡的人只喝自己燒的水。最後，那位名角兒死在了自己的水壺邊。楊林說，“水神爺”就有他的影子。

正如那位“水神爺”，雖然嗓子“失聲”卻始終沒有離開劇場一樣，楊林也沒有因嗓子“失聲”而放棄自己的戲劇夢想。不久，楊林考上了河南省戲曲學校導演專業，從更高的角度反觀戲曲，有了對戲曲更多的思考。

在這裡，楊林如醉如痴地閱讀了大量文學作品。他的作家夢也由此萌發。

畢業後，楊林如願成為一名戲劇導演。然而，不夠圓融的性格令他備受打擊，楊林離開了原單位，開始四外漂泊。紅白事給人吹響器，但沒幹多久又摔斷了腿，楊林一家人的生活就靠妻子每個月600多元的工資維持著。那段日子，楊林多花2角錢買份報紙都會感到慚愧。1998年，春節將至，楊林甚至連買肉的錢都沒有。由於生活所迫，楊林背起行囊去鄭州找當澡堂老闆的同學，做了一名洗衣工。

從演員到導演，從導演到洗衣工，生活的落差、世事的艱辛、人間的冷暖，磨鍊了楊林的意志。得失之間，取捨之間，楊林想明白了很多事情。他認為，這些經歷，不是苦難，而是人生的財富，更是創作的源泉。

任何坎坷，都不曾讓楊林放棄對戲劇的熱愛。讀他的劇本，你會深切感受到，很多人物身上都有他的內心獨白。

2001年，他創作了現代京劇《霸王別姬》，講述了一位擅演虞姬的京劇團女團長為振興劇團重排大戲《霸王別姬》的故事。為請曾經反目的名角兒師弟回團，女團長不惜屈尊去唱堂會，在重回舞臺夢想即將實現之際，她毅然把角色讓給了弟子青衣……楊林說：“戲”是一顆帶有魔力的種子，誰親近它，它就會植根於誰的心靈。

《霸王別姬》奠定了楊林在中國戲劇界的地位。2004年，楊林接受了河南豫劇一團的邀請，創作了劇本《常香玉》。楊林說，透過劇本還原大師，最關鍵的是對於大師靈魂和精神的尋找和表現，這也是最難的。楊林選擇了一種新穎而獨特的結構方式：全劇以常香玉生命彌留之際的回顧倒敘展開，讓老年香玉與青年香玉跨越時空，同時出現在戲劇舞臺上，用詩化的風格，展開人物的心靈絮語，揭示人物深層的情感世界，敘說大師的精彩人生，為再現大師風範和魅力找到了一個獨特的視角和切入點。老年香玉與青年香玉在往昔場景和當代場景間靈活轉換，不僅把戲曲藝術的寫意性發揮到了極致，而且在這跨越時空的心靈對話中，一個形象鮮活的常香玉被栩栩如生地還原在了舞臺之上。

寫話劇《紅旗渠》的過程，是楊林的一次圓夢之旅。楊林說，這是獻給父親的一部作品。

楊林的父親是“文革”前的大學生，做過鄉村教師，當過演員，後來一直在林縣豫劇團做編劇。楊林說，父親幾乎經歷了修建紅旗渠的全過程。對於紅旗渠，楊林的父親和林縣的普通百姓一樣，懷著十分特殊的情感，除此之外，他還從藝術創作者的角度，對紅旗渠有著特殊的理解和思考。因此，楊林創作一部反映紅旗渠的劇本，是父親最大的心願。

當父親帶著極大的遺憾離開人世時，楊林才驟然明白《紅旗渠》在父親心中的分量，該劇本完成於2011年，以獨特的視角和全景式的敘述方式描繪了林縣人民發揚自力更生、艱苦奮鬥精神開鑿“人工天河”的歷程。此劇由河南省話劇院搬上舞臺，演出後受到業內人士和觀眾的一致好評，被業界稱為一部劃時代的話劇。紅旗渠所賦予的時代精神，在今天依然震撼人心。

目前，楊林創作了以山東省壽光縣原縣委書記王伯祥為原型的山東呂劇《百姓書記》。這部戲劇描寫了一位縣委書記在時代的關鍵時刻做出的選擇——義無反顧帶領全縣百姓在沒有路的地方探索出了一條致富之路，讓一個原本貧窮落後的壽光縣迅速崛起於齊魯大地，並發展成為享譽全國的“蔬菜之鄉。今年已經70歲高齡的王伯祥看了劇本後對楊林說：你寫活了王伯祥，你說出了我的心裡話啊！

很多人說楊林是主旋律作家，楊林說，社會有陰陽兩面，他更願意把美好的事物呈現給大家，更願意發現人性之美，並將其放大。楊林說，作為一名藝術創作者，這是責任，更是心願。

其實，人性之美無處不在。楊林講述了親身經歷的兩件事。

一是在戲校讀書時，一次在鄭州一家書店買書，翻遍了身上所有的口袋後發現，所有的錢加起來還比書的定價少了五分錢。售貨員把書先給了他，讓他方便時再把五分錢送過來。售貨員說：“我相信你。”時至今日，這句話依然溫暖著楊林的心。

另一件事是，在楊林貧困潦倒時的一個冬天，他乘長途汽車趕夜路外出辦事，半夜下車後才知道這趟車只是把他放在了城郊，離他要去的地方還有一段不短的路程。黑夜裡，伸手不見五指，楊林感到了孤寂、迷茫，還有莫名的擔憂。與楊林一起下車的一位當地農民和他一路嘮著嗑步行了兩個小時。走到目的地後，楊林才知道，此地與這位農民的家是相反的方向，這位農民是專程送他的。楊林說，這位農民是尋找和別人一起私奔的妻子未果後回家的，錢又在車站被偷了。可就是這樣一位正處於極度失意落魄之中的人，卻如此無私、質樸地向一個陌生人伸出了友愛之手，其散發的人性的溫暖和光芒，值得我們歌頌。

看淡榮辱天地闊，真水無香道在心。楊林說：“用善待他人的心態去對待萬事萬物，世界也必定會反饋於人的。”