第一個書法教授尉天池，書法強悍霸道，似乎有點“用力過猛”

天池在哪裡

人文薈萃的長江中下游一帶，總能產生很有影響力的書法家，遠的如孫過庭、張旭、吳門書派等，近代如以林散之為代表的金陵四家等。即使在當代，也出現了

尉天池現為中國書協顧問，曾獲過中國書法蘭亭獎·終身成就獎。他在當代書法高等教育上成就非凡，在南京師範大學任教數十年，培養書法專業學生無數，需要特別指出的是，他是中國教育史上第一個書法教授。

在創作上，尉天池同樣取得很大的成就，其行草書

尉天池對墨的運用較為隨意化卻滲透著輕微的理性控制，乾溼濃淡的變化呈現出一種風格追求的營構心理。這些表現極易引起讀者的聯想：對於明清行草書法的直接取法。

正如盛明《尉天池略論》文中所說：其“尤其對北魏墓誌銘、宋代及明末清初行、草書臨池最久，鑽研最力，領悟最多”，所作“則隱約可尋明代浪漫主義書法大師陳獻章、徐渭的影子”。

的確，尉天池書法中能夠明顯看出受陳獻章、徐渭的影響。從單字來看，尉天池顯然取法自明清行草書“開放”的造型，而不是唐代書法那種規矩森嚴的結構方式。

尉天池書法是把藝術表現力放在首位的。當代書法的藝術性越來越凸顯，所以一個書法家重視作品的視覺效果，是無可厚非也是非常有意義的。然而，這也讓我們覺得稍有一絲絲遺憾：

尉天池的書法，重視意氣的表達，所以其作品讀起來給人以直率之感，進而讓人覺得痛快淋漓。但是，

一件書法作品，如果缺少了內蘊，便少了讓人反覆欣賞的慾望。但從這一點來看，尉天池的書法，

以尉天池的學書經歷來看，顯然不是功力、技巧、知識不足的問題。尉天池先生有著很好的書法修養和傳統筆墨的技術訓練。作為著名書家，他出版於1965年的《書法基礎知識》可以非常有力地說明他的知識與理解力是不一般的。從師沈子善、林散之等先生的機遇又進一步加強了他的傳統修養與理法理悟。多年的創作實踐和教育實踐同時深化了先生的書法思考。

上述一切，無疑為成就尉天池書法風格奠定了堅實而廣闊的基礎。那麼，到底是什麼原因造成了前述的缺憾？筆者膚淺理解為，是先生

毫無疑問，重視“力”的表現說明書家對於書藝的本質精神有了準確的理解。但缺憾產生在書家試圖表現這一實質內容的過程中，創作環節上的表面化處理卻與書家的理解的深刻性碰到了一起，難免不出現一些缺憾。

尉天池書法的力感就許多區域性來說都很“到位”，但是整合地去欣賞，其行草書作的力度表現似有一種秩序感方面的散漫勢態，缺少有機的聯絡和巧妙的意匠處理。或許，尉天池先生的書法，在某些方面“用力過猛”了。

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