影響文藝復興發展的“金主”——美第奇家族

談到西方藝術圈那點事，一定繞不開文藝復興，對藝術感興趣的看官們一定會想到美第奇家族在這時期對藝術的深遠影響，可以說如果沒有這個家族，文藝復興就不是今天被我們所熟知的面貌。美第奇家族是佛羅倫薩15世紀至18世紀中期在歐洲的名門望族，這個家族對文藝復興的重要性不言而喻

，

正是由於美第奇家族對藝術家們的大力支援，才成就了一個藝術繁榮、人才輩出的時代

。接下來，隨小編一起看看這個家族是如何將藝術推向時代巔峰的。

▲《美第奇家族：翡冷翠名門》第一季劇照 圖片來源於網路

藝術圈最強“金主爸爸”

喬萬尼：帶領美第奇家族走向輝煌

▲ 喬萬尼·迪比奇·德·美第奇 圖片來源自網路

美第奇家族是來自托斯卡納地區的一個富裕家庭，最早美第奇家族的財富積累來源於經商，然

而真正使該家族興盛起來的要數喬凡尼·迪·比奇·德·美第奇

（Giovanni di Bicci de‘ Medici；約1360-1429）。喬凡尼1397年建立的美第奇銀行成為文藝復興時期最大的銀行，他因此也成為佛羅倫薩的首富，而美第奇家族一躍成為當時歐洲最富有的家族。在15世紀初，喬萬尼作為佛羅倫薩洗禮堂青銅大門設計競賽的評委接觸到了藝術領域，也許出於對藝術的熱愛或是為了精神上的追求，美第奇家族由此走上了藝術贊助的道路。

柯西莫：美第奇家族的接班人

▲雅各布·蓬托爾莫（Jacopo Pontormo）的《科西莫·迪·喬凡尼·德·美第奇肖像》畫於16世紀初 圖片來源於網路

科西莫·迪·喬凡尼·德·美第奇

（Cosimo di Giovanni de’ Medici；1389-1464）是喬凡尼·迪·比奇·德·美第奇的長子，他是美第奇家族在政治舞臺上大放光彩的第一人，也是當時十分富有修養和藝術審美的人。

科西莫從父親手中接管了家族的財富後並沒有肆意揮霍家財，而是選擇繼續加大對藝術的贊助

。有資料記載，在1434年至1471年期間，美第奇家族透過慈善捐贈等事宜所支付的66萬枚的金幣中，科西莫一人便承擔了40萬餘枚

。

科西莫的慷慨與貢獻使他成為了美第奇家族最著名的代表人物之一。

皮耶羅：常被稱為“痛風者”

▲阿格諾·布朗佐（Agnolo Bronzino）《皮耶羅·迪·科西莫·德·美第奇》c。1550-1570，58。4x45。1cm，國家畫廊 圖片來源於網路

皮耶羅·迪·科西莫·德·美第奇

（Piero di Cosimo de‘ Medici；1416-1469））是科西莫·迪·喬萬尼·德·美第奇的長子。雖說皮耶羅是美第奇家族最後一位擔任正義旗手的人，但是從小他就體弱多病，飽受痛風的折磨下不了床，因此皮耶羅並沒有被父親當成繼承者來培養。在藝術方面，

皮耶羅除了繼續贊助父親曾贊助過的領域，還贊助了其他以繪畫為主的藝術家

，例如貝諾佐·戈佐利（Benozzo Gozzoli，1420-1497） 就是被皮耶羅召喚到佛羅倫薩的。

洛倫佐：打造文藝復興最強陣容

▲洛倫佐·德·美第奇 圖片來源於網路

科西莫之孫、皮耶羅之子的

洛

倫佐·德·美第奇（Lorenzo de' Medici，1449－1492）

同樣也是美第奇家族最著名的代表人物之一，

史稱“豪華者洛倫佐”。

洛倫佐用自己非同一般的藝術鑑賞力，發掘並贊助了許多具有特點的藝術家，如文藝復興三傑——達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾等藝術圈大咖級的人物。

洛倫佐在帥炸天的弟弟朱利亞諾·德·美第奇（Giuliano de’ Medici；1453-1478）的協助下獲得了“藝術贊助人”的稱號。除了藝術方面，洛倫佐在政治上也很有建樹，他極力維持著義大利各個城邦之間的和平，為藝術的發展創造了良好的社會環境。

安娜·瑪麗亞：最後的美第奇

▲揚·弗蘭斯·範·杜文《安娜·瑪麗亞·路易薩·德·美第奇》 圖片來源於網路

安娜·瑪麗亞·路易薩·德·美第奇(Anna Maria Luisa de‘Medici, 1667-1743)

是美第奇家族的最後一位直系後裔，

她將美第奇家族幾百年來收藏的藝術品都留在了佛羅倫薩

，也為後人儲存了一個時代的珍貴記憶。如今世界聞名的繪畫藝術博物館烏菲齊美術館（也稱烏非茲美術館）收藏了大量文藝復興時期的藝術品，該館的建立便得益於安娜·瑪麗亞的貢獻。

“金主”贊助的藝術家

馬薩喬：被贊助的第一人

由喬萬尼贊助的

馬薩喬（Masaccio；1401-1428）

是真正意義上第一位被美第奇家族贊助的藝術家。馬薩喬出身清貧，27歲便英年早逝，他用短暫的一生掀起了一場繪畫革命

。他是第一位使用透視法的畫家，併為後期的西方繪畫奠定了堅實的基礎

。

▲馬薩喬畫像 圖片來源於網路

《三位一體》是馬薩喬著名的祭壇畫，畫面中藝術家將贊助者和他的妻子也畫在了畫面的左右兩側，他們雙手合十，虔誠的跪著。

畫作高度寫實的表現手法、穩定的三角形構圖、帶有強烈透視關係的建築背景以及畫面所表現出對人文主義的探索，讓該畫成為了美術史冊上的經典之作。

▲馬薩喬《三位一體》c。1425-1428，667x317cm，新聖瑪利亞教堂 圖片來源於網路

馬薩喬在藝術上的成就也使得美第奇家族獲得了更高的聲譽，小編弱弱的感嘆，喬萬尼真是獨具慧眼啊~

布魯內萊斯基：怪才遇伯樂

菲利普·布魯內萊斯基

（Filippo Brunelleschi；1377-1446）的成就之一便是建造了聖母百花大教堂的圓頂。早期，這位略顯另類的建築師、工程師並不被市政廳和大眾所認可。

直到布魯內萊斯基被美第奇家族發現，並承擔下建設聖母百花大教堂圓頂的任務時，這位奇才的才華才得到了發揮。

▲布魯內萊斯基雕像 圖片來源於網路

布魯內萊斯基是個親力親為的人，他會親自考察古建築的遺址，也會親自示範施工的工藝與流程。

喬萬尼與科西莫是布魯內萊斯基主要的“金主”，他們透過布魯內萊斯基古怪的性格看到了他過人的才能。

聖母百花大教堂圓頂的建成除了讓布魯內萊斯開始被人們認可，更重要的是美第奇家族透過這個宏偉的建築鞏固了政治地位，同時也拉攏了與教會的關係。

▲ 聖母百花大教堂 圖片來源於網路

戈佐利：不走尋常路

貝諾佐·戈佐利（Benozzo Gozzoli；1420-1497） 是佛羅倫薩畫派的畫家，擅長描繪人物眾多的場景。從下圖《聖弗朗切斯科的生活場面》中可以看出，相比於描繪傳統的主題，戈佐利更熱衷於描繪繁華熱鬧的市井生活。

▲ 戈佐利《聖弗朗切斯科的生活場面》c。1452，304x220cm聖弗朗切斯科（Montefalco）博物館綜合樓 圖片來源於網路

皮耶羅喜歡贊助畫家，戈佐利的《東方三博士的佇列》就是受皮耶羅委託，在美第奇宮的小禮拜堂創作的。畫中騎在馬上，身穿金色衣服的人就是皮耶羅的兒子洛倫佐。

▲戈佐利《東方三博士的佇列》c。1459-1461 圖片來源於網路

多納泰羅：摯友

多納泰羅(Donatello，1386-1466)是由科西莫贊助。青銅雕塑《大衛》就是多納泰羅為科西莫創作的

，大衛的姿態擁有古典藝術均衡、和諧之美，

他對古典雕塑姿態的研究深深吸引了崇尚人文主義的美第奇家族。

在多納泰羅去世後，他被葬在了科西莫的旁邊，由此可見他與美第奇家族有著深厚的情誼。

《聖喬治像》也是多納泰羅的代表作品之一，當時的他才29歲，這座雕塑塑造了一位理想化的青年英雄形象。青年左手持盾，眼神充滿了自信、堅定與驕傲。

▲多納泰羅《聖喬治像》c。1415-1417，佛羅倫薩巴傑羅博物館 圖片來源於網路

▲多納泰羅《聖喬治像》面部細節 c。1415-1417，佛羅倫薩巴傑羅博物館 圖片來源於網路

波提切利：從畫作中反映出情誼

桑德羅·波提切利（Sandro Botticelli，1445-1510）是義大利文藝復興時期肖像畫的先驅者，也是15世紀佛羅倫薩畫派最後的大師，他的代表作有《春》與《維納斯的誕生》等。

波提切利是天主教徒，作品有著濃郁的宗教人文主義思想。

他長期被美第奇家族贊助，也為美第奇家族創作了大量的作品。

▲波提切利《三博士來朝》畫中藝術家的自畫像，c。1475，烏菲齊美術館 圖片來源於網路

在溼壁畫《三博士來朝》中，波提切利將自己畫在了畫面中最右側的位置，人物面向觀眾，彷彿在用眼神與看畫的人交流

。在畫有科西莫、皮耶羅、朱利亞諾等人的作品，波提切利將自己也描繪在其中，小編由此看出波提切利與美第奇家族的關係也是十分融洽的~

▲波提切利《三博士朝拜》c。1475，111x134cm，烏菲齊美術館 圖片來源於網路

達·芬奇：被疑似穿越的天才

文藝復興三傑之一

萊昂納多·達·芬奇

（Leonardo da Vinci）是義大利著名的畫家、數學家、解剖學家、天文學家，這位經常出現在各種電影、小說中的人物，現今人們對他的好奇也從未消減。達·芬奇總喜歡挖掘那些隱藏在自然界背後的規律，各個領域都有他涉獵和研究過的痕跡，其儲存下來的“科研”手稿就約有1萬5千頁之多。

▲達·芬奇自畫像，c。1512-1515 圖片來源於網路

達·芬奇在童年時期就展現出了非凡的繪畫天賦，長大後去到佛羅倫薩的

他憑藉著過人的才華受到了洛倫佐的賞識。

洛倫佐不光自己贊助達芬奇，還介紹了許多其他的贊助者給他。

1482年達芬奇前往米蘭生活了將近20年，《最後的晚餐》就是在這個時期完成的，他運用“漸隱法”所創作的《蒙娜麗莎》也成為藝術史上無法超越的經典作品之一。

▲Leonardo da Vinci《The Last Supper》c。 1495-1498， 460x880cm， Santa Maria delle Grazie 圖片來源於網路

▲Leonardo da Vinci《Mona Lisa》c。1503-1506，77x53cm，Louvre Museum 圖片來源於網路

米開朗基羅：雕塑、繪畫全能選手

文藝復興三傑的

米開朗基羅·博那羅蒂

（Michelangelo Buonarroti；1475-1564）在大多數人的心目中是一位出色的雕塑家，其實他在繪畫上的造詣也頗深，例如梵蒂岡西斯廷教堂的巨幅天頂畫《創世紀》和壁畫《最後的審判》都是小米哥創作的。

▲Michelangelo《Last Judgement》c。1536-1541，13。7x12。2m， Cappella Sistina，Italy 圖片來源於網路

米開朗基羅的一生都與美第奇家族有著緊密的聯絡

，他被多當時有名的畫家多米尼克·吉蘭達約（Domenico Ghirlandaio；1449-1494）引薦給洛倫佐，之後在洛倫佐的贊助下繼續根植藝術事業。作為一名雕塑家，小米哥創作過眾多至今無法被超越的作品，現收藏於佛羅倫薩美術學院的雕塑《大衛》便是小米哥最出色的作品之一。

美第奇家族的陵園中也有米開朗基羅製作的雕塑

，例如著名的《晝》、《夜》、《晨》、《昏》。除此之外，米開朗基羅還是一位建築設計師，

他設

計了世界上最壯觀的教堂——

聖彼得大教堂，

這也是文藝復興時期最傑出的建築之一。

▲聖彼得大教堂 圖片來源於網路

拉斐爾：充滿溫情的聖母畫像

拉斐爾·桑西

（Raffaello Sanzio da Urbino；1483-1520）是文藝復興三傑之一，代表作有《西斯廷聖母》、《雅典學派》等。他擅長創作以聖母形象為主題的作品，其作品透露著高貴、優雅、恬靜的氣質。

▲拉斐爾《自畫像》c。 1504-1506，47。5x33cm，烏菲茲美術館 圖片來源於網路

拉斐爾曾被教皇利奧十世贊助，

利奧十世是洛倫佐·德·美第奇的兒子，也是美第奇家族的第一位教皇。

利奧十世同樣對藝術十分慷慨

，下圖這幅便是拉斐爾為利奧十世創作的《教皇利奧十世和二主教像》。

▲拉斐爾《教皇利奧十世和二主教像》c。1517，154x119cm，烏菲齊美術館 圖片來源於網路

文至於此，看官們應該不難發現，作為西歐近代三大思想解放運動之一的文藝復興，其產生與發展離不開美第奇家族的支援

，缺少了美第奇家族的文藝復興可能不會在藝術史上掀起如此巨大的波瀾。美第奇家族贊助藝術家的根本原因不僅在於家族對於藝術的熱愛，他們或許還將對藝術的追求視為精神上的救贖。

美第奇家族的包容與大度成就了藝術家們，藝術家們的思想與作品同樣也成就了美第奇家族。

文：曹佩奇丨編輯：耘菲

責編：蜜絲姜

監製：大G小r迷你帆