帝游上林∣隸書臨帖的經驗談：調整筆順對字形塑造的影響有多大

一、帝

臨寫這個“帝”字，難度本來不大。但是拓片中標註為①的這一筆存在一定程度的殘泐，可能對我們判斷它的筆勢造成一定程度的干擾。究竟，

這一筆寫下去，筆勢應該外拓（弧線向右拱）還是內擫（弧線向左拱）呢

？

我個人更傾向於前一種選擇即

外拓

。因為“帝”字的主筆即長橫向右伸出了一個長長的雁尾，導致這一橫在中軸線兩邊的分佈明顯地呈現出左輕右重、左收右放的格局。

將原拓中標註為②的這一豎寫作內擫，而令標註為①的一豎外拓，它們與主筆的空間佈局特點會更吻合

：

二、遊

當初臨帖的時候，這個“遊”字曾經給我造成了不小的困擾。困擾我的是原拓字形中的這樣兩個特點：

其一，我們仔細觀察拓片上“子”的豎鉤，

原作者在出鉤的時候線條轉折很急，甚至有些生硬。它似乎更像是楷書的鉤法

，而不同於隸書常見的鉤法那樣，會劃出一道舒緩的圓弧。

（楷書和隸書在鉤法上的差異，我們看看上圖就知道了，左邊一字為楷書，右邊為隸書）

其二，

原拓中“遊”字的主筆，波勢放得很平。從頭至尾，幾乎就在一條水平線的上下波動

。

如果我們按照半包圍結構通常的筆順，先寫中間的部分，再寫走之旁，走之旁的那一筆波勢幾乎無可避免地要向右下伸展，很難保持水平向右的姿態，因為只有往右下行筆，才能與波勢之上的筆畫形成合理而有效的避讓。所以我照這個筆順寫了很多次，字形都只能是這樣的：

也正是上述兩個特點讓我開始懷疑：原碑作者在書丹的時候採用的是一個非常規的筆順：

很有可能，他是先寫了走之旁，然後才寫中間的部分。

這樣一來，書寫走之旁的波勢的時候，因為波勢之上並無筆畫，以故無須顧忌筆畫黏連的風險，波勢就容易寫得水平；二來，也正因為走之旁書寫在先，後寫“子”的時候，豎鉤下探的空間遭到擠壓，無法再像通常的隸書豎鉤那樣劃出弧線，而原碑作者對此估計不足，這才造成了他寫的豎鉤，只能硬折向上，寫成一個類似楷書的鉤法。

所幸這塊碑誕生在楷書尚不成熟的年代。假設這是一個當代作者的筆跡，十有八九，難逃“楷化”、“脫體”之類的非議。

最後，附上我用非常規筆順臨寫的“遊”字：

三、上

四、林

—THE