打動感官：李津的豔彩畫

李津承接老祖宗們的傳統，把食與色日常化，採用荒誕的構思加以表現，如同現實與夢境的並置。他的畫，親情與友情，飲食與色慾，勞作與樂舞等，透過聚會的形式混雜在一起，突兀、彆扭而又不失親切。

或許為了強調真實的感受，作者的自畫像不斷出現在畫面。他以自嘲的方式，把面部畫成了白痴般的豬頭。豬是食色的化身，小女生們熱衷於掌控的物件。李津描繪的靜態食色場面，顯得異樣的和諧安寧。

人生有三個低層次需要，即食物、安全和愛，中國的芸芸眾生，大都掙扎在這三個需要之中。李津畫面中的多數人像，包括他的自畫像，沒有顧盼，沒有正面情緒，也少見張揚的肢體語言，有的是看慣吃喝玩樂的呆愣。

感官至上的時代，配以打動感官的畫風，是李津豔彩畫呈現的效果。他用鋪排和穿插的方式，隨手作畫，興之所至，適可而止。在章法上，他的畫使圈內觀眾能聯想到畫像磚《竹林七賢圖》、孫位《高士圖》、顧閎中《韓熙載夜宴圖》等。

同文人墨客的清高相比，李津作品傳達的是世俗的情調。畫面中裸女們如同閨中情人或伊甸園的夏娃，不加遮掩，不故作多情，不風騷浪蕩。畫面中的人物，隨性勾勒，或恬淡，或呆滯，或驚悚。這些作品用色鮮明奪目，凸顯出畫中的美味豔情。李津用線，鬆動而灑脫，一派漫不經心的韻味，看似簡率，實則講究，一種顯得隨意的講究。

——彭德：李津的豔彩畫