雷諾阿稱她為“純潔的天才”，印象派女畫家莫里索油畫作品欣賞

莫里索畫的什麼

在法國印象派團體中，有一位不可或缺的人物和最出色的女畫家，她就是

貝爾特·莫里索

（Berthe Morisot，1841——1895）。

貝爾特·莫里索

在以男性畫家為主的藝術史中，莫里索沒有像莫奈他們一樣，成為印象派代表人物。然而這位女畫家不僅以女性的才華創作了大量的藝術作品，更以女性的堅忍和頑強，支撐起了自己的藝術理想，成為印象派團體的中堅力量。即使評論家罵她為“瘋子”，她依然堅持著自己的藝術生涯，以獨特的女性魅力創作了大量精美、華麗的作品。

貝爾特·莫里索，生於法國布蘭熱，是家中三姐妹中最小的一個，她和姐姐們從小在一個有教養的、傳統的資產階級的環境中成長起來，祖父是著名畫家洛可可大師弗拉戈納爾，父親是高階軍官，有著較高的社會地位，母親博學又喜好交際，性情和善。她與姐姐從小便喜歡繪畫，廣泛接受畫家的指導，父母很開明，而且相信女兒的才華，鼓勵她們從事藝術生涯。在父母的支援下，莫里索決然走向了藝術這條道路。

莫里索兩姐妹最初跟隨學院派畫家吉夏爾學畫，在他那裡學到了紮實的素描與油畫的寫實基礎，吉夏爾讓姐妹倆到羅浮宮臨摹大師的繪畫作品，而這為她以後作品中狂放的氣質牢固了根基。

後來，兩姐妹又師從卡米耶·柯羅。柯羅對姐妹兩個很熱情，成為莫里索家中的常客，把自己的畫借給她們臨摹，指導姐妹倆畫畫並忠告她們：“去以自然為師，堅定地努力畫吧，不必過於仿效柯羅大叔。”莫里索開始到戶外寫生，去感受大自然的魅力，也開始注重光在畫面中的作用。她從柯羅那裡學到了怎樣取得靜謐朦朧的效果，也為莫里索成為一名印象派畫家鋪平了道路。

莫里索也注意向其他人學習，在她戶外作畫的時候還認識了杜比尼、杜比埃等巴比松派畫家，他們也給予了莫里索在戶外作畫的指導。每個人的心靈都是一面鏡子，自然則以特殊的方式反映在其中，甚至每個人感受到的色彩也不盡相同。但柯羅的觀點是：“不要模仿，不要跟隨別人，否則會落在別人後面。”

1868年，莫里索在盧浮宮臨摹魯本斯的作品時，與年長自己9歲的愛德華·馬奈相識，深為他的才華所吸引，馬奈對莫里索高貴典雅的氣質也極為欣賞，兩人從此來往密切，兩人結下了深厚的、持久的、近於愛情般的友誼。馬奈將自己的繪畫技巧、藝術觀潛移默化地傳授給莫里索，莫里索在繪畫上對光與色的研究也在影響著馬奈，另一方面莫里索氣質高雅知性雍容為馬奈所欣賞，因此她經常給馬奈充當模特，這也是為什麼馬奈的很多代表作中經常出現莫里索的原因。

透過馬奈的介紹，莫里索又認識了巴齊耶、雷諾阿和莫奈等印象派畫家，在他們的指導下掌握了戶外作畫的要領。德加覺得莫里索的才華和社會地位能給印象派畫展帶來聲譽，邀請她參加畫展時，莫里索感到很高興並且毫不猶豫地答應 參加了印象派畫展，從而放棄了沙龍畫展。

從參展沙龍輾轉到印象派展覽對莫里索來說是一個轉折點，莫里索開始接觸新的繪畫觀念。她不僅在家人的支援下加入了印象派，而且領悟了在光的作用下作畫的要領，將光和色彩完美結合，開始追隨印象派風格的繪畫。

莫里索1874年第一屆印象派畫家展覽中唯一的女性，她也逃脫不了受攻擊的命運。有人說：“五個或六個瘋子（其中一個女人），這群為野心所折磨的不幸的傢伙湊在一起展出他們的作品。”還有人說：“與各種‘幫派’相同，此類人中也有一名婦女，貝爾特·莫里索。這是一個怪人，她不顧一切地用狂言亂語糟蹋其女性的美德。” 莫里索對這些惡毒的批評和人身攻擊置之不理，繼續從事自己熱愛的藝術事業，並且一如既往地參加和支援印象派畫家的展覽和活動。

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