貝爾特·莫里索：在世俗中前行的女畫家，引領印象主義隱藏的珍珠

莫里索畫的什麼

在馬奈的作品中經常出現一個有著黑色瞳孔的神秘女人。從《戴紫羅蘭的貝爾特·莫里索》和《持扇的貝爾特·莫里索》等題目中可以得知，她是一個叫貝爾特·莫里索的女人。對於大多數人來說，她的名字是透過馬奈的作品被記住的。如同對雕塑頗具天賦的卡米耶·克洛岱爾（Camille Claudel），卻只作為羅丹的戀人或徒弟為人們所熟知一樣，莫里索也被大畫家馬奈的影子遮擋。但貝爾特·莫里索是在沙龍展中獲得認可的女畫家，也是自始至終引領印象派的重要人物。

莫里索是洛可可藝術家《鞦韆》的作者——弗拉格納爾（Jean-Honoré Fragonard，1732—1806）的曾孫女，是一名行政官員的女兒。當時，她身為一名女性，罕見地得到了父母的支援，成了畫家。和馬奈一樣，出身於資產階級的莫里索顯得優雅而知性，最重要的是她在繪畫方面才華出眾。自1860年起，莫里索正式開始在卡米耶·柯羅的畫室學習繪畫。

1863年，年僅22歲的莫里索憑藉兩幅風景畫入選沙龍展，而這一年正是馬奈的《草地上的午餐》落選之年。此後，莫里索的作品持續入選沙龍展。莫里索和同樣跟隨柯羅學習繪畫的畢沙羅、雷諾阿、莫奈、德加成了密友同事，同時也走上了印象主義的道路。從1874年首屆印象主義畫展開始，除了一次例外，她參加了其他的所有展覽。莫里索是一位頗有信念的畫家，馬奈死後，她始終沒有放棄處於瓦解危機中的印象主義。

莫里索從小和姐姐艾德瑪一起畫畫。艾德瑪也有著不亞於莫里索的才華，但結婚後的她放棄了自己的畫家夢想。相反，莫里索自始至終都未放棄自己的夢想。但因為其女性身份，她的部分作品被評價過低，一些評論家甚至經常誤認為她是個模特兒。

在1874年舉行的首屆印象主義畫展上，評論家們對莫奈和塞尚等大部分印象派畫家都進行了批評，把之前的這些印象派的前輩作品點評到了一無是處的境地，但對莫里索的作品卻表現得相對友好，這也能充分說明莫里索的作品受眾比較寬泛，而且題材方面更容易被人們接受，同樣是具有印象派的特徵，但是他的作品相對來說更加的寫實一些，從作品的細節方面也很能讓人產生一種老少皆宜，通俗易懂的感覺。莫里索共展示了9幅作品，其中《搖籃》最受好評。畫作中的艾德瑪注視著熟睡中的女兒。關於這一形象的描繪，評論界稱：“沒有什麼能表現得比畫中的母親更寫實、更溫柔了。母親向孩子沉睡著的搖籃傾著身子，巨大的薄紗微微映照出粉嫩的孩子形象。”

與莫奈和塞尚的作品相比，莫里索作品的主題和完成度明顯沒那麼破格，整體看上去是循規蹈矩的感覺，但因搖籃上的薄紗，畫面整體呈對角線，這種構圖是一次大膽的嘗試，在他的作品中並不常見，但是卻有著不可忽視的意義，對於他後期的作品來說這是一次大膽的嘗試，給後邊的作品的細節調整帶來了意想不到的好處。泛藍的床單和輕盈的布料，以及女性衣料所形成的對比也格外搶眼。

貝爾特·莫里索的作品大多描繪的是家庭和睦的場景或是母親和孩子們的日常，給人一種很強的親和力，生活中創造出美的感覺。人們稱她的作品透過特有的細膩感和淡雅豐富的色彩，將油畫表現得如同水彩畫一樣明亮透徹。時至今日，她被人們譽為“引領印象主義的隱藏的珍珠”。