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大師鑑賞莫奈 · 印象主義先驅 · 令人驚歎的色彩與光影

由言志美術發表于足球
2021-09-22

莫奈睡蓮創作作品印象派

簡介1874年，莫奈展出了他在1872年創作的一幅題為《日出印象》的作品，藝術評論家勒魯瓦對畫家大加諷刺挖苦，並從該畫的題目出發，嘲弄地發明了“印象主義”一詞

盧昂教堂在哪裡

克勞德 · 莫奈 Claude Monet藝術時期：印象主義後印象主義

藝術特點：色彩生動的風景與具象寫實的繪畫，完全從直接觀察自然所得；構圖受到日本浮世繪的啟發；非連貫的、痕跡明顯的筆觸技法

▲自畫像

克勞德•莫奈（1840 - 1926)

是個純粹的印象派，他創造的藝術世界美得驚人。和其他印象派畫家一樣，莫奈的特點是

以明亮、豐富的顏色作畫

，經常以純色在純白底色直接鋪設。明亮的底子

增強

了每一種顏色的

光亮度

，也強調了作品表面未經調和的碎筆觸。

▲持陽傘的女人1875年

在《持陽傘的女人》（又名《莫奈夫人和兒子》）這幅畫裡，莫奈著力表現的不是模特的個性，而是

光和微風帶給給我們長久的快樂與享受

。夏日裡的一天，一個年輕女人站在小山丘上，花草沒過她的雙腳。她好像漂浮在那裡，色彩斑駁的陽傘帶她遠去，在明亮的陽光下光彩奪目。她的長裙由於色彩的反射而顯得生動逼真，金黃、淡藍、淺粉閃閃發光。色彩始終沒能“安定”下來，長裙褶襉也是如此，旋卷著飄向湛藍的天空和耀眼的白雲。莫奈看到了這一切並且把它們靜止於畫面之上，使其成為我們的眼睛樂見的形象。我們從色彩斑駁的花草和它們發亮的陰影望過去，覺得陣陣目眩。

▲霧·滑鐵盧橋1899～1901年

和同時代畫家習慣於在畫室裡繪製靜止不動的形象不同，莫奈摘去了那些令創作簡化的標籤。他的這種做法最為驚人地表現在偉大的系列畫中——

描繪同一物件在一天不同時間、不同季節或不同天氣下的情景。

▲魯昂大教堂

▲陰天時的魯昂大教堂

隨著包裹景物的光線變化，一直被認為是永遠不變的

景物形狀也會變化

。莫奈用明快的色彩捕捉自然光照耀下田園與城市風光的視覺效果，很少注意附帶的細節，用清晰可見、素描般“不加區別”的筆法把景物迅速記錄下來。

▲魯昂大教堂1893年

盧昂大教堂看似一個不變的存在。可是當莫奈描繪它配有高聳的尖塔與拱形的大門的西側面時（視角始終保持不變），他發現光線在不斷地改變教堂的形狀：時而壯麗無比，厚厚的硬殼似的顏料塗層和粗糙的石頭建築相得益彰，總顯友善的大門清晰可見，巨大的落地窗充滿了神秘的吸引力；

時而顏色變淺，微光閃爍，流動迷離，耀眼的陽光下幾乎看不清教堂的細部。

莫奈通常同時在若干塊畫布上作畫。

他在陰沉的天氣用一組和諧的灰色弱化石頭建築的色澤；在陽光明媚的時候便用白色和鑽藍色提高它的亮度。

▲盧昂大教堂西側面，日光 1894年

《盧昂大教堂西側面，日光》的效果

完全透過光線表現

。莫奈作為畫家最大的天才就是這種對於

處在不斷變化中並且使萬物變形、在最嚴格意義上具有創造力的光線的敏感。

對於他來說，這顯然就是系列畫的魅力所在，他將這種魅力發掘到了極致。

▲蓮池 1899年

▲綠色的和諧·睡蓮池塘1899年

▲橋下一池睡蓮1900年

在他生命的最後幾年，莫奈將他的興趣延展到建造水上花園、即

直接利用自然來創作

上。他終於有時間和金錢創造並且描繪自己的花園。他最後創作的一些繪於巨幅畫布上的睡蓮作品幾乎是漂浮的形和水中的倒影的抽象，但《蓮池》一畫仍由於一道橫跨畫面的日式小橋而將實在的世界呈現於我們眼前。即使在這幅畫裡，如果沒有那座貫過的弧形小橋，我們或許會把這團繽紛的綠色、藍色和金黃色當成一幅抽象畫。

▲睡蓮1904～1905年

▲睡蓮1914年

▲睡蓮1916～1923年

▲戴扁圓帽的自畫像1886年

初期。

克洛德·莫奈在上中學時就由於常畫人物漫畫而在當地出名，美國的芝加哥藝術學院收藏著幾幅他童年時代的漫畫作品。1858年左右，經畫商介紹，莫奈認識了風景畫家、印象派的先驅歐仁·布丹。起初，莫奈對後者的作品並未產生濃厚的興趣，但布丹對他無微不至地關懷，並教他在露天環境裡從事寫生練習。

莫奈後來說：“從該藝術家對繪畫和獨立性的鐘愛中，我明白了，或者更確切地說是我掌握了，什麼才真正能夠被稱得上是繪畫。正是在認識了他之後，我才開始了自己的繪畫創作生涯。”

▲諾曼底的農場約1863年

在認識到兒子在繪畫方面確實有天賦之後，為了能讓他赴巴黎，莫奈的父親為他申請了市美術學校的寄宿生資格，在美術學校還未給出最終答覆之前，莫奈就出發去了巴黎，目的是參觀在工業宮舉辦的6月即將結束的繪畫展覽。在繪畫展上，他對杜比尼、柯羅、盧梭和蒙吉諾的作品欣賞不已。然而，莫奈並未如父親希望的那樣進美術學院讀書，於是父親停止了對他生活的供給。莫奈開始去瑞士學院學習，他可能正是在那裡認識了當時正創作帶有柯羅風格作品的畢沙羅。

▲夏伊的石子路1865年

1861年，由於父親拒絕為他交納申請免服兵役的錢，莫奈被迫去了阿爾及利亞的非洲步兵中服役兩年，之後返回法國。然而這兩年在非洲的生活卻在他腦海中留下了美好的印象。

“起初我沒有意識到我在那裡感受到的明媚陽光和豔麗色彩會在今後的創作生涯中起到重要作用，然而，我後來探索的萌芽正是產生於此。”

莫奈於1862年去了巴黎，經一位親戚介紹，他進了瑞士畫家格萊爾在巴黎的畫室。

▲勒阿佛爾碼頭1867年

印象主義的產生。

莫奈在巴黎結識了巴齊依、勒皮克、雷諾阿、西斯萊，與他們常在“殉道者啤酒館”聚會，正是在這個啤酒館內奠定了他們後來聯合的基礎。在馬蒂奈畫廊展出他14幅油畫作品的時候，莫奈認識了馬奈。另外，莫奈與雷諾阿一道，共同臨摹盧浮宮一些古代大師的作品。

▲草地上的午餐1865～1866年

1865年1月，畢沙羅介紹他認識了塞尚。同年4月，他返回夏伊村，目的是創作一幅巨型油畫《草地上的午餐》，

“其中貫穿的是馬奈的思想，但那是在露天中的創作”

。

▲花園中的女人1866年

他在

夏伊

創作大型油畫。庫爾貝在資金方面給予了他幫助，並且向他提出不少建議，但有時令他難以接受。在大師的建議下，該畫經過了再三修改，完全改變了他創作初期的本意，於是他不再喜歡它了，拒絕將畫作送去參加沙龍展，將之丟棄在了圓室內。4年之後，他娶了卡米耶為妻。擺脫了庫爾貝的監護之後，莫奈在露天創作了一幅大型畫作，在淺色的背景上採用一種明亮的色彩，以他在巴黎西郊維爾達弗萊的家中花園為背景，畫中的人是幾位年輕的女性，其實全部以卡米耶為模特而作。

▲王子花園1867年

▲塞納河畔1868年

在他去巴黎的時候，莫奈總愛到巴齊依在巴蒂尼奧爾的畫室工作，雷諾阿和西斯萊也常常在那裡。1866年秋天，莫奈離開了為躲避債主逼債而住進去的維爾達弗萊鎮，他將無法帶走的畫全部用刀割裂。由於患了眼疾，莫奈被迫中斷了在露天的創作。

▲戈迪貝爾夫人1868年

▲喜鵲1869年

▲坐在沙發上的莫奈夫人1871年

▲泰晤士河和議會大廈1871年

▲贊丹的港口1871年

▲阿讓特依的橋 1874年

莫奈在阿爾讓特伊的時期，成為

印象主義發展最高潮的時期

，眾多青年藝術家都將到那裡從事繪畫創作（馬奈、雷諾阿、西斯萊、凱博特）。他們一起

交換思想，切磋創作技術

。1874年，莫奈展出了他在1872年創作的一幅題為《日出印象》的作品，藝術評論家勒魯瓦對畫家大加諷刺挖苦，並從該畫的題目出發，嘲弄地發明了

“印象主義”

一詞。

▲日出·印象1872年

▲阿讓特依的帆船賽1872年

▲塞納河邊的阿讓特依 1872年

▲騎機械馬的讓·莫奈 1872年

1875年3月24日，大畫商杜朗-魯埃爾在德魯奧府邸舉辦了一次畫作出售活動，在73件參賣作品中有20件是莫奈的作品，但這次活動失敗了。由於畫家在經濟上愈來愈拮据，他再次向朋友求助。

▲圍紅頭巾的莫奈夫人1873年

▲阿讓特依的莫奈家的花園 1873年

▲午餐 1873年

▲穿日本服裝的女子 1875年

▲菖蒲花約1876年

一次偶然，莫奈被巴黎的聖拉撒路火車站深深吸引，並且以這一被煙霧籠罩的巨型鐵架子建築為主題，連續創作了數幅風景畫。

這是畫家首次對同一景物，創作在不同光線下的不同效果。

1877年，在杜朗-魯埃爾家中舉辦的繪畫展上，莫奈有30幅作品參展，其中7幅以聖·拉扎爾火車站為主題。

▲聖·拉扎爾火車站1877年

▲《聖拉扎爾火車站》

▲歐洲大橋1877年

▲1878年6月30日的聖-丹尼斯大街 1878年

▲遊園1878年

▲雪·韋特依的教堂1879年

馬奈購買了莫奈的一些畫作，才使他能夠在位於巴黎北郊、塞納河邊的維杜尤鎮居住下來。接著他在那裡以該鎮及其周圍的自然景觀為主題，創作了一些作品。在雷諾阿的建議下，莫奈向官方沙龍展提交了兩幅油畫作品，只有一幅被接受。

▲霜1880年

▲韋特依的聖-馬丹的小徑1880年

▲花園

▲在韋特依的莫奈家的花園1881年

1882年，他重新參加了印象派的第7屆作品展。參展作品共30幅油畫，其中有風景畫和靜物畫，這一次，這些作品獲得了評論界的好評。

▲岩石洞1883年

▲博爾迪蓋雷1884年

▲吉維爾尼的柳樹1886年

1888年，莫奈與羅丹一起在喬治·佩蒂畫廊舉辦了一次大型的回顧展（65幅油畫），終於獲得了巨大成功。1890-1894年間，莫奈又回到巴黎，在“裡奇咖啡館”與他的印象派朋友們重逢。

▲冬季早晨時的乾草堆

▲早晨雪中的乾草堆

▲夕陽·草垛1891年

系列作品：《睡蓮》系列。

莫奈在吉維尼居住7年之後，於1890年購下了他的房子。在寬闊的大花園裡，他種滿最罕見的鮮花和植物，並讓人在一個佈滿睡蓮的池塘上修建了一座日本式的小橋。畫家在該池塘中找到了他研究

“瞬間性”

的機會，這給他創造了

針對同一主題從事大型系列創作

的條件。