探析漫威電影中，英雄人物的內心世界是什麼樣的？如何形成的？

沒有一個故事不在討論外部和內部的問題，每個故事都有著外在的和內在的問題等著英雄去解決。沃格勒在他的一書中指明：在一個出色的故事中，

其實還隱藏著另一個故事。

一個是外在之旅，使英雄在試圖達到外在目標時陷入肉體上的危機；另一個就是內在之旅，是在情感和個性方面對英雄進行考驗，並從中得到教訓或是彌補品行的不足。

探析漫威電影中，

英雄人物的內心世界是什麼樣的？

如何形成的？

01

英雄的成長：角色弧

角色弧，又稱性格弧，

是用來描述角色分階段逐漸變化的術語。

角色弧標示了角色成長的各個階段以及轉折點，是角色發展的一個虛擬軌道，

角色在這個軌道上以不明顯但可信的增量變化著。

角色弧與英雄之旅模型有著相似的共同點，它們皆是分階段與轉折讓英雄得以成長或是達成目標。

彼得·帕克的召喚是在《美國隊長3》中，他被託尼·斯塔克“招聘”為實習生前往柏林與美國隊長一派的復仇者成員們戰鬥。回到他自己的故事裡，《蜘蛛俠：英雄歸來》裡的彼得有著少年的叛逆與衝動，不夠慎重，比較冒失，

對自己的認識僅限於“未來的復仇者聯盟成員”。

他強烈渴望著“任務”的來臨，應付著普通的高中生生活，一天中最興奮的時刻就是課餘在城市間遊走，懲奸除惡，

還成了YOUTUBE上的城市英雄。

（有限認識）直到一次與銀行劫匪的交火中無意毀掉了他最愛的三明治店，彼得有了一絲困惑。

（認識增長）斯塔克來幫他收爛攤子，希望他“腳踏實地地先幫助小人物，

循序漸進。

比如那個給你買油條的老太太，你就不能就做個友善的好街坊蜘蛛俠？”

但彼得不以為然，他內心渴望得到斯塔克的認可，

（實驗）這種衝動使他在一次阻止非法武器交易的行動中差點將一艘滿是遊客的輪船割裂成兩半。

事後彼得與斯塔克在天台上吐露了心聲，彼得“只是想變得和你一樣”，但斯塔克卻“希望你比我強”，還永久地收回了彼得蜘蛛俠戰衣。

外部事件和內部動因給彼得帶來了相當沉重的雙重打擊

。（巨大的改變）經過一段消沉，彼得因為表白成功又恢復了以往的積極和樂觀。但是偶然間，彼得發現心愛女孩的父親竟然是非法武器交易的頭目，這個發現再次讓彼得陷入選擇。

一邊是心愛的女孩，一邊是為正義而戰。此時的彼得不再猶豫，他做了英雄該做的選擇，（後果）並且在好友內德的幫助下準備去與敵人一戰。

（再次投身）當他被敵人的力量壓制而差點放棄時，他想起了斯塔克對他說的“如果沒有這套戰衣你就什麼都不是，重新激起了彼得的鬥志，他從一個為了得到誇獎與認可才努力的孩童成長為真正能夠自視內心的英雄（最後一次嘗試）。在擊敗了敵人之後，斯塔克重新接納了彼得，並準備將他作為復仇者聯盟正式隊員向公眾介紹。但此時，彼得卻選擇了拒絕，他“還是想再多腳踏實地一陣子，做個友善的好鄰居蜘蛛俠，總得有人去照顧小人物。”

（解決）從《蜘蛛俠：英雄歸來》的故事裡，

我們可以清晰地看到彼得的成長路徑，

且與英雄之旅相比，它們因外而至內的連結十分強烈。

02

英雄與眾人神性與人性

古希臘神話裡的英雄似乎都和神有關係，比如珀爾修斯。他的母親是凡人，他的父親是眾神之王宙斯，

因此珀爾修斯是半人半神，

擁有超人類的神力，但也會像凡人一樣死去。

柏拉圖也認為“英雄是神的兒女”，在電影作品尤其是漫威電影宇宙作品中，

英雄與神的關係更如坎貝爾所言一般，

“之前因果體是可見的，現在注重微小的不可動搖的事實的人們僅僅能看到的只有它們的次級結果。

我們先來看看漫威電影宇宙中的超級英雄都是哪些人

：有著天才頭腦的超級有錢人、被改造基因的冰凍人、被伽馬射線輻射的變異人、經受特工訓練的超級特工、會精神控制的女巫、擁有最先進科技技術的國王、會發射火箭炮的浣熊、只會重複一句話的樹人。

只有索爾算作真正意義上的神——他是北歐神話中的奧丁之子，

擁有雷霆之力的戰神。

在北歐神話中，在諸神與巨人中他最驍勇善戰，甚至可以獨自挑戰巨人群。

可在漫威電影中，索爾在約頓海姆被霜巨人逼到懸崖邊，是奧丁解救了他和他的夥伴，

更因他的魯莽和不自知將他剝去神力打落凡間。

神到了人間，卻變成了一個普通人：索爾不再擁有無窮的力量，也不能夠操控雷霆，與神域失去一切聯絡。他唯一像神的地方就是那頤指氣使的樣子和健碩的體格。索爾在人間學習人類的社交禮儀、生存法則，他甚至愛上了一個人類的女孩兒，

更願意為了人類而犧牲自己。

漫威電影弱化了神的神聖感，將神賦予了人的氣質——“我們不是神，我們誕生、存活、老死。”——他們更像是英雄，擁有超人類的神力，卻會像凡人一樣死去。按照漫威的敘事策略部署來看，

英雄內裡神的一半被淡化為人

，那麼人的一半定要升格為神。

英雄個人經歷的最終結局是死亡或離去，

這是全部意義的集中體現。不用說，如果死亡是英雄的恐懼，那麼他就不是英雄，首先是墳墓不會讓他不安。

漫威電影中的非神英雄對生與死就顯得不那麼在乎——除了物理上的突破，例如斯塔克曾靠反應爐原型機復活，

史蒂夫在極冰中被冰封70年仍生龍活虎；

還有信仰與追求層面的原由，他們是以己之力拯救宇宙，具有真正英雄的犧牲精神。

另一方面，邁克爾·桑德爾曾發表文章，“現代雖然已經不再將信仰作為思想界限和價值來源，但只是脫離了信仰之形，隨著人權的進步，

不可殺的“人”被定義為萬物之靈，

隨即擁有了神權，並進一步體現在人定勝天的觀念上。進步觀首先在概念上將人定義為神，讓人具有了主體性，然後以此概念作為抵押先行預支神權，即賦予人定義和解釋一切價值的權力，於是現代性被賦予了宗教性，成為了一種新宗教”。

“全知全能”是宗教中神的功能，顯然擁有神格的人類很難具備這個能力。漫威宇宙中的天才富翁斯塔克，他擁有最符合後人類時代想象的超人類人工智慧管家賈維斯，

即為“全知”，

斯塔克自己富可敵國的財富即為“全能”，因此他完全符合後人類時代人們對於“神”的想象。

再換一個角度看，

奇異博士斯特蘭奇是真正意義上最接近“神”的英雄。

他深受古一法師教誨，從一個外科手術醫生化身為具有大智慧的宗師，他掌管的“時間原石”能穿越時間，可以在短時間內看盡未來的無數種可能，在某種層面上來說他是“不生不死”的永恆的存在。

無論是斯塔克還是斯特蘭奇，人被賜予了非凡的超人類的力量便與神無異。日本有一句諺語：

“只有當人類為財富而祈禱時，神才會發笑。”

賜予拜神者的恩惠取決於他的道德高度和主要欲求的性質：

恩惠只是一個象徵，

它象徵的是為滿足個體需求而逐漸減弱的生命能量。但英雄卻不盡相同，漫威電影中無論是神祗英雄或是非神英雄，都如同珀爾修斯一般，是為了拯救世界的半人半神的存在。

03

英雄的終焉與英雄之後的起始

英雄故事中的英雄，

最後的作用就是將可以使生命收穫豐富成果的秘密公之於世，

他們用自己的身體做出了具有象徵意義的行為。為了實現世界的更新，他們像奧西里斯一樣，將自己的肉體分散地拋散。

漫威電影中，英雄的結局亦是如此，

因為四散的肉體而沒有真正的終焉。

每一個超級英雄系列都是縱向序列的延續，比如《雷神》系列中，索爾先是為了人類犧牲自己，再是為了簡和全宇宙犧牲了兄弟洛基，最後在失去父親的悲痛中為了阿斯加德的人民犧牲了生活數千年的家園。

而他們的光榮事蹟被雕繪在阿斯加德聖殿的穹頂之上，

當作神蹟被傳頌。

在漫威電影宇宙中，

英雄的終結並不是終極，而是英雄的新的開始。

在託尼·斯塔克死後，彼得·帕克只是想做個“好鄰居蜘蛛俠”，但社會各界對“鋼鐵俠接班人”的期望卻無孔不入，他接受採訪時會被記者提問、大街小巷的紀念斯塔克廣告牌無時不刻不在提醒他。

斯塔克甚至把他安全網路的監管人工智慧“伊迪絲”託弗瑞送給了彼得

，還附言“給下一個託尼斯塔克，我相信你。”這一切帶給彼得巨大壓力，他不斷地逃避現實，不想拯救世界只想和朋友愉快地旅遊，但是這最終也是他英雄覺醒的真正動力。

彼得·帕克：“……我真的很想他。”哈皮：“是的，我也很想他。”彼得·帕克：“不管我到哪，都能看見他的身影。全世界都在問誰能成為下一個鋼鐵俠，我不知道會不會是我，哈皮，我不是鋼鐵俠。”哈皮：“你不是鋼鐵俠，你永遠成為不了鋼鐵俠。沒有人能比得上託尼，日子過得一塌糊塗。”彼得在經歷磨難後向哈皮吐露自己拒絕召喚的心聲，

並且得到了哈皮的開導。

可以明顯看出

，即使託尼·斯塔克的肉身已經消逝，但他的宿命還在。

他仍在漫威電影宇宙的故事中作為導師、作為精神領袖、作為一股意志影響著英雄之後的英雄。在漫威電影宇宙這個大的故事框架裡，英雄的終焉作為一個改變發展趨勢的情節點向前推動著新英雄的誕生。

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