詩文典講作文：好的顏色搭配，更能讓你的文章光彩四射

在好的文學作品中我們發現，作者往往要依靠描摹顏色來達到藝術效果。

“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，也許就是因為那些濃淡相宜的色彩，所以太多的畫面在我們的腦海裡才揮之不去。

可以說，景色景色，沒有顏色的景物就是不完整的。顏色可以讓景物變得更加具體，更加生動，活靈活現。

同樣，

我們可以借鑑古詩，在寫作中巧妙運用色彩，讓你的文章如同畫一樣。

快跟我學學吧：

一。形容顏色可以有不同的角度

1。顏色的明暗對比

《雁門太守行》

黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

角聲滿天秋色裡，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

敵人滾滾而來，猶如黑雲翻卷，忽然風雲變幻，一縷陽光照在我軍戰士的鎧甲之上，閃著金光。

詩人用大塊的暗色調做底色，隨後又用亮光點染，色調一明一暗，讓人眼前一亮。

描寫景物就如同拍照，不管是以明襯暗還是以暗襯明，景物有明暗的對比，畫面才會有重點。

明暗對比這個原則，就像是黑壓壓的電影院裡亮起了一塊幕布，讀者的眼光自然而然就被吸引過去了。

2。 顏色的濃淡相襯

《江畔獨步尋花》

黃師塔前江水東，

春光懶困倚微風。

桃花一簇開無主，

可愛深紅愛淺紅。

春季一簇桃花赫然躍進詩人的眼簾，有深紅、有淺紅，看的詩人應接不暇，不知道去愛哪個更好。

我們在描寫景物時，選擇同一種景物的深淺顏色來進行描寫，顏色搭配和諧，畫面會更有層次感。

顏色的冷暖對比

《秋夕》

銀燭秋光冷畫屏，

輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，

坐看牽牛織女星。

“銀燭”就是白色的蠟燭，秋夜之中，銀燭象徵著黑夜的到來，搖曳的燭光讓屏風上的圖畫都顯得那麼幽冷。

銀燭象徵著黑夜的到來，秋夜又很冷，所以這個冷色調的景物描寫，就奠定了全詩華美又幽冷的氛圍，讓人們感受到了繁華背後的冷落淒涼。

《春日》

勝日尋芳泗水濱，

無邊光景一時新。

等閒識得東風面，

萬紫千紅總是春。

詩人用“萬”和“千”作為顏色的修飾語，用“萬紫千紅”來形容春風過後，花兒競相開放的盛大場景，讓人感覺春天的氣息撲面而來，紅色和紫色作為暖色，讓人感覺處處洋溢著喜悅的心情。

這兩首詩為我們展現了冷色和暖色對於景物描寫所營造的不同氛圍。

色彩是一種內心世界的外現，寄情於景，色由心生。色彩的描寫往往可以表明作者當時的心情，處境。

人對景物的感知，主要是憑藉視覺對色彩的感知，人對作者情感的理解，主要是憑藉對冷暖色調的感知。

二。形容色彩可以有不同的方法

1。 比喻

《憶江南》

江南好，

風景舊曾諳，

日出江花紅勝火，

春來江水綠如藍，

能不憶江南？

日出的霞光映紅了江面的浪花，就像火一樣絢爛，碧綠的江水像是藍草一般，紅花綠水交相輝映，幾乎無需多想，江南絢麗的春景就展現在眼前。

不知道如何形容景物的顏色深淺？

那我們就可以運用比喻的修辭手法，讓描繪的景色具有繪畫的直觀和鮮明，視覺衝擊力極強。

2。對比

《山行》

遠上寒山石徑斜，

白雲生處有人家。

停車坐愛楓林晚，

霜葉紅於二月花。

詩人之所以要停下車來，是被霜葉的紅所吸引。霜葉的顏色有多美呢？詩人運用了對比的修辭，讓霜葉與二月春花做對比，說明霜葉不僅比春花顏色鮮豔，更比春花能經得起風霜考驗。

我們通常用對比的修辭，用形象可感的景物與主角進行對比，以此來突出主角。

3。明示

《四時田園雜興·其二》

梅子金黃杏子肥，

麥花雪白菜花稀。

日長籬落無人過，

惟有蜻蜓蛺蝶飛。

金黃色的梅子和雪白的麥花，明確寫出了夏季南方農村景物的特點。

在表示顏色時，我們可以學習詩人，在顏色前面或後面加上修飾詞和限制成分

，如：大紅、淺黃、黑得伸手不見五指，加上修飾詞後的顏色就更明確精準了。

4。暗示

《白雪歌送武判官歸京》

北風捲地白草折，

胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風來，

千樹萬樹梨花開。

塞外降雪，宛如一夜春風吹來，千樹萬樹梨花盛開。眾所周知梨花是白色的，所以不用詩人明說，我們就能想象到塞外一夜之間變成冰雪世界的奇景。

所以在寫作時，可以只描寫景物，不用顏色字，

像“殘月”“昏燈”暗示性的詞語，根據生活經驗我們自然而然腦海就會浮現出他們的顏色來。但前提是用來暗示的景物要和真實景物有相似性。

三。形容色彩要注意的幾點

1。要與景物環境相融合

《絕句》

兩個黃鸝鳴翠柳，

一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，

門泊東吳萬里船。

柳枝新綠，黃鸝歡唱，晴空萬里，白鷺飛翔，早春是一片生機勃發的景象，所以詩人用“黃”“翠”“白”“青”四種色彩描繪了早春的景物，編織成一幅色彩鮮明，清新明麗的草堂春景圖。

描寫景物時所用的顏色要注意與景物環境相融合，讓情景交融，選用誇張不符合環境的色彩，則會讓某一處景物十分突兀。

2。要與文章氛圍相融合

《問劉十九》

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

時值冬日黃昏，詩人白居易在家拿出自釀米酒，等待好友的到來。擁有如此珍貴的友誼，是一件讓人特別開心的事情。

所以詩人特意選用了微綠的酒、燒的正旺的火爐，紅綠色彩明媚溫暖，與窗外的寒冷刺骨形成對比，而室內卻是溫暖如春，營造了一幅溫馨無比的飲酒氛圍。

我們在寫作時要針對不同的環境氛圍選擇不同的顏色。

昂揚積極、充滿活力、喜悅愉快的氛圍，一般會用明亮的暖色；如果是消極頹廢、寂寞冷清、冷漠低沉的氛圍，一般都選用灰暗的冷色。

3。要注意色彩之間的搭配

《六月二十七日望湖樓醉書》

黑雲翻墨未遮山，

白雨跳珠亂入船。

卷地風來忽吹散，

望湖樓下水如天。

作者在望湖樓下划船，恰逢天降暴雨，烏雲上湧，就如墨汁潑下，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。

作者用黑色和白色進行搭配，形成強烈的色彩對比，帶來很強的畫面質感。

《曉出淨慈寺送林子方》

畢竟西湖六月中，

風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，

映日荷花別樣紅。

青翠碧綠的荷葉密密麻麻的鋪展開去，與藍天相接，荷花在陽光的照耀下顯得格外鮮紅嬌豔。

以紅襯綠，使得綠色更加突出；以綠襯紅，使得紅色更加耀眼。景物組合的顏色搭配不同於穿衣打扮，紅配綠穿衣難免俗氣，可在寫景中卻很能吸引眼球。

兩首詩都是寫西湖美景，

第一首用了黑白搭配，描寫西湖暴雨驟降和雨過天晴的奇景，第二首則是紅綠搭配，描寫西湖晴天時的荷塘美景，一個奇麗，一個豔麗。

多觀察大自然中的景物，顏色搭配和諧的、跳躍的，數不勝數，相信你一定會發現大自然中顏色搭配之美。

在文章中，用一個好的顏色去描寫景物，即便不能讓景物在讀者心目中銘心刻骨，也至少會讓這個景色在描繪的場景中佔有一席之地。

我們寫作文，就是用文字再造一個世界，無論寫景狀物、記事言情，都應該向設計師或電影導演那樣孜孜於色彩的運用，

哪怕對顏色不十分敏感，酌量在文章中加入一些，也總能收穫積極的效果。

[詞語積累]

胭脂紅、棗紅、石榴紅、杏黃、鵝黃、橄欖綠、湖綠、豆綠、絳紫、葡萄紫、倉青、孔雀藍、珍珠白、象牙白、古銅色、琥珀色、黛色、陽春白雪、浮翠流丹、紅裝素裹、山青水碧、白璧無瑕

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