畢淑敏：人性斑斕所有奇異都有內在的邏輯

距離畢淑敏小說《女心理師》出版時間已經過去了14年，但當下與心理有關的問題卻遠比14年前更受關注。由楊紫、井柏然、王嘉、菅紉姿領銜主演，並集結了倪萍、楊童舒、黃覺等多位演員的《女心理師》11月23日在優酷全網獨播，該劇根據小說《女心理師》改編，畢淑敏擔任了該劇文學顧問。11月21日，在接受採訪時，畢淑敏表示，加強自己內心的心理健康，去療治心理創傷，這在任何時代都是非常重要的。

學心理學、開心理診所，創作出小說《女心理師》

除了是知名作家，畢淑敏的另一個身份是醫生，她曾當過20年的內科醫生。在2007年小說《女心理師》的序言中，畢淑敏寫道：“作家在生活之水中游走。我當過20年的內科醫生，這就是我的生活和命運。我不是為了寫小說而特地去體驗這個角色，而是實實在在地救死扶傷。當我寫作的時候，我也無法完全擺脫當醫生的感覺。我會關注人的生命，艱難民生感同身受。我不可能把注意力都集中在一己的微細覺察中，永遠覺得自己和眾人緊緊相連。”

《女心理師》是在畢淑敏成為心理諮詢師之後，有感而發創作的小說。說及當初學習心理學，畢淑敏表示純屬偶然，一位朋友摔斷了腰椎骨，打了石膏褲，癱躺床上三個月。畢淑敏在自家牆上的掛曆寫了一行字：“每週給××打個電話”。“我當醫生出身，知道臥床不起的病人非常寂寞，希望能躺著聊聊天。後來我就按照掛曆上的提示，每週都給這個人打電話，有一句沒一句地閒聊。儘管我很忙，還是會多磨蹭一點時間，讓她開心。後來有一次，她隨口說香港中文大學心理學教授林孟平到北師大帶學生……我問，我能跟她學習嗎？朋友說，那可不知道。後來，我感謝那位朋友說，我能學心理學，多虧你摔斷了腰。”

從1998年開始，畢淑敏在北京師範大學心理學系師從香港中文大學林孟平教授，學習了心理學的碩士和心理學博士方向的課程。前後大概經過了三年多的時間。“學習過程很辛苦，因為我沒有心理學的基礎，一切都要從頭開始。我很遵守紀律，幾年的時間裡，我從沒有遲到過一次。老師後來跟我說，你的師弟師妹們開始嫉妒你了，說你憑什麼學得這樣好？老師幫我解釋，說畢淑敏把她在別的領域裡的知識移植到這邊來，比如醫學的知識，比如她寫作時對人的瞭解……加上刻苦，所以進步就比較大了。”

畢淑敏說自己學習心理學就是因為對人特別有興趣，“關於心理學，我覺得是千姿百態，我知道了有這門科學，就很願意去學習一下。”學習三年多後，畢淑敏開了一個診所，又過了三年多才開始創作《女心理師》這本小說，“這10年的時間段，剛開始真沒有想到要寫小說，後來想寫的時候，也會覺得挺難的，心理小說大概要麼是犯罪心理，要麼就是變態心理，很少寫普通人的心理。因為普通人的心理不像變態心理學那麼驚悚，不像犯罪心理學那麼懸念迭出，還是有難度的，但是這是一件有意義的事情，我也很努力把這件事做出來，這樣才有了這部小說。”

對於這本小說，畢淑敏曾表示，“這是一本有趣的、好玩的、有一定意義的小說。你會在其中看到很多人和事，第一印象是懸念和奇特，深入其內，才會發現所有奇異的事情，都有內在的邏輯和意料之外的解釋，人性就是如此的豐富斑斕。也許你會哭，我不敢保證。但你一定會笑上幾次。微笑，哪怕在地獄裡，也是盛開的蓮花。”

在為病人治療時，有的心理師不會指出特別明確的治療方案，而是讓諮詢者自我療愈，畢淑敏則不同，“我學習的這一門流派是人文主義的流派，我個人有一個堅定的、自己的價值觀體系，我會在治療過程中，或者諮詢的過程中，毫不隱瞞我的觀點。並不是給出具體的方案，只是在哲學層面的意義上探討人生的價值，幫助他們理清自己最重要的是什麼。這並不是把我的觀念強加給他們，而是因為一個人如果沒有最終的信念，就不會處理好自己的困境。”

電視劇問世歷經三輪、十多年的努力

距離小說問世十幾年後才推出電視劇，畢淑敏坦承一大原因是改編難度大，“小說變成電視劇的操作在不斷進行中，第一輪五年，是一個版權期，我大概簽了五年，第一輪五年就沒拍出來，最後版權回到我手裡。第二輪的製作方把版權接手，又一個五年過去，也沒有拍出來。第三次就是現在看的這個，經過了三輪，他們都非常認真，也很努力。前兩輪沒有變成完整的劇作，我覺得是難度比較高。這次總算是拍出來了，希望能夠受到大家的歡迎。”

有趣的是，這次《女心理師》拍成電視劇是在飛機上完成的初步意向，畢淑敏回憶說當時正好《女心理師》總製片人郭峰就坐她旁邊，“我因為暈機，當時迷迷糊糊。他說他們一直在關注著《女心理師》這部小說，他問我為什麼沒有拍出來？問版權是不是到期了？我說我得回去查一查，我印象中差不多到了。對於心理健康這方面的關注，我覺得並不是只始於在飛機上討論出來的，他們有長久的關注，我當時留下了很深刻的印象。”

電視劇《女心理師》講述了楊紫飾演的賀頓透過心理諮詢，解析多位來訪者心理問題的成因，在相應的心理治療中，幫助他們走出過往的心理陰霾，重新擁抱生活的動人故事。這一路上，賀頓和井柏然飾演的電臺主播錢開逸、意外結識的王嘉飾演的好友葉家輝，以及菅紉姿飾演的閨蜜湯莉莉一起，在一系列笑與淚交織的經歷中療愈他人也收穫了自愈。

劇本完成之後，劇組要深入生活，畢淑敏帶領演員們去了北京師範大學的心理學部，“心理學部的領導恰好是我的同學，在某種程度上也算是請求我的師兄弟們的支援，他們也是慷慨伸出援手。那是我第一次見到楊紫，聽楊紫說，通常人們覺得心理醫生都是聲色俱厲的，侃侃而談，到心理學部瞭解後，她覺得心理醫生也可以是很溫和的。”

對於演員的表現，畢淑敏表示這是她對電視劇的一個期待，“我的作品被改編成影視劇的也挺多的，我有所期待，第一，我寫的人物，我心中知道他們的長相，我看演員，發現原來也可以長成這樣，這算一個樸素的期待。再有一個，因為我所有的電視劇都不是我自己改編的劇本，所以對於劇本的改編我也會有所期待，因為術業有專攻，那是我不內行的部分，也想看看編劇對於這個作品的理解和把握。再有，好奇他們會怎麼樣來詮釋這些人物，怎麼樣改編這些故事，他們有哪些新的創造，對於這些我都是滿懷期待。”

對改編的態度：用人不疑，疑人不用

原著作者對影視改編不滿意的新聞並不少見，畢淑敏和影視方達成合作的時候，會提出什麼創作要求嗎？

畢淑敏表示，每次和合作方最初討論的時候，她非常在意他們對作品整體的把握，“比如，我希望心理師的故事是能夠喚醒人們對於心理學的瞭解，在這個飛速變化中的社會，關注於自己的心理健康。而且，我希望故事是好看的。如果和電視劇製作方就這些主要的問題能達成一致，那麼我願意信任他們，信任編劇，信任導演，信任演員，因為後面那部分是他們創作的廣闊領域了，我個人就會保持用人不疑，疑人不用這樣比較開放的態度。”

在畢淑敏看來，創作理念的相同是她一貫的原則，在這點確定後，她就會“抓大不抓小”，“首先要創作理念上的同步，就是我以前的電視劇，轉讓版權的時候我也是抓大不抓小，最主要的是理念的相同，這一點在我來講，是一貫的原則。打一個比方，不一定特別合適，比如，說《紅樓夢》有各種各樣的版本，都讓曹雪芹負責嗎？曹雪芹負責的就是原著部分，至於你們是戲說，是拍成粵劇，還是作為卡通形象，曹雪芹會說那部分我不負責，當然我完全不能比曹雪芹，但是這種風格我是向他學習。”

畢淑敏說自己很少看電視劇，但是她個人認為現實主義是文學和影視作品的一個極其重要的流派，“第一是源遠流長，第二是生生不息。作為這樣一個流派，我對它充滿了信心，我們生活在當代，都希望看到對當代生活的描述和相關的思考。至於題材，在某一段時間內對某一類題材有所偏重，也是可以理解的，也不可能永遠四平八穩。我堅信現實主義題材有非常頑強的生命力，也有特別燦爛的前景。”

也因此，在《女心理師》出版十幾年後，畢淑敏認為這個話題依然具有現實意義，“我覺得任何一部小說，也不可能囊括所有的問題，我的初心就是希望人們透過閱讀這部小說知道，好多問題的背後，都是由我們的心理因素所決定的，才出現了這樣的行動、表現。這是我最基本想要達到的目的，就是在我們的身體之內，還有心理。我們年年都會做體檢，覺得那個健康就是健康了，但是聯合國世界衛生組織說什麼叫健康？要有生理的健康，有心理的健康，和社會適應性的完好，必須是這三者都處在健康的狀態，才能說自己是健康的，我想普及一下這樣的觀念。”

心理問題變多了？還是心理健康更受重視了？

小說《女心理師》以賀頓的成長經歷為主線，在她複雜的人生軌跡中，穿插了若干來訪者的精彩故事，深入探索了當代人的心理困惑及救贖突圍之路。畢淑敏很喜歡賀頓這個人物，“從我的原著小說來說，我希望塑造出一個特別努力、特別好強、特別熱愛學習，不斷成長的一個女性心理師。儘管她身上有很多弱點，成長中也經受過很多創傷，但是，她仍然相信人性的光明，仍然是溫暖而勇敢地去幫助別人，這就是我的初衷。”

從小說出版到現在這十幾年的時間，畢淑敏認為國內的心理健康環境變得更好了，“可能大家覺得怎麼心理問題這麼多？這個地方跳樓了，那個地方投江了，是不是情況更嚴重了？因為以前我們也沒有統計的數字，和現在也難以比較，特別宏觀的也不能下結論。我指的變好，是說我們重視到了心理健康這個問題。注意到了這個問題，我們對這些問題在商討對策，越來越多的人知道了除了要有生理上強健的體魄，其實也要有強健的內心，這樣才能應對越來越快的節奏，越來越多的挑戰。早年間，如果一個運動員失誤，我們認為是技不如人，其實最後的時候還是心理不夠過硬，已經練過千百次動作了，但是會因為緊張而變形，有其他念頭突然湧起而讓他有了分神，我們身體之內居住著我們的心理，心理的構成非常複雜，和我們童年經驗有關，也和我們這個民族，和我們的集體無意識有關，和我們的潛意識有關。不是說大家一定要成為專家，但是你會知道自己得病了，要到醫院去看，要做相應的檢查。中國關於心理健康應該也到了這樣一個比較普及，有越來越多人關注的階段，所以，我覺得比那個時候要好。”

對於現在年輕人的心理問題，畢淑敏認為有兩個非常普遍性的心理不夠健康的表現，第一是自卑，第二是分裂。

畢淑敏表示，現在的容貌焦慮、身高焦慮、對職業的鄙視鏈等等，都是自卑的表現，“我們每個人被方方面面既有的觀念擠壓，覺得為什麼自己不完美，為什麼沒有生活在大城市，男生嫌自己不夠高，女生嫌自己不夠漂亮，為什麼大學不是211，為什麼沒有讀個博士。特別是年輕人，有很多很多覺得自己不夠完美的地方，這是一個比較普遍的問題。我們要學會戰勝自卑，自卑有它存在客觀的理由，要說一個人完全不自卑，那其實是不可能的，我們和自卑要有一種把它化腐朽為神奇，化自卑為力量，不是改變自己的出身、容貌、身高，不是做這些外在的工作，而是讓我們的內心變得更加勇敢，更加強健，讓自己不斷努力，這些是年輕人容易在心理問題上走入的一個誤區。”

對於分裂，畢淑敏解釋說，就是現在的時髦用語“雙標”。“對一個事情不是堅定不移、身體力行的原則，而是什麼時候就用什麼，今天用這個原則，明天用那個原則，來回在那裡波動，造成我們心理容量巨大的消耗，而且會變得憤世嫉俗，牢騷滿腹，天天埋怨不公，有很多時候心情抑鬱、茫然，包括看別人不順眼，等等。經過深思熟慮以後，讓自己的三觀端正，而且堅定不移地去篤信，能夠作為自己的基礎，作為自己的定盤準則的那些基本的人生觀念，這一條也很重要。”

心理學是一個非常大的範疇，畢淑敏表示，如果是從臨床心理醫生的角度來說，心理疾患有不同的表現方式，它是與時俱進的，“從根本上來說，人的心理問題那些分類不會有大的變化，比如自卑，比如不會處理親密關係，比如說在親子教育方面的種種誤區，比如說在職場上各種關係的處理，比如對於自我的認識，對自己原生家庭的認識，等等，這些並不會因為時間的流逝而發生根本性的變化。所以，從這個角度說，加強自己內心的心理健康，去療治心理創傷，這在任何時代都是非常重要的。”

文/本報記者 張嘉

供圖/思思

【來源：北青網】

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