名家臨帖：楊峴、林散之臨《西狹頌》窮極古今方能苦盡甘來

《西狹頌》原碑

楊峴臨《西狹頌》

楊峴臨《西狹頌》1

楊峴臨《西狹頌》2

屠隆《帖箋》中：“吾人學書，當兼收幷蓄，聚古人於一堂，接丰采於几案，手執心談，求其字型形勢，轉側結構，若龍跳虎臥，風雲轉移；若四時代謝，二儀起伏”。古來漢隸，流派各異，風格不同可謂是洋洋大觀。兼收幷蓄，談何容易？若非善學，豈不陷入撲朔迷離之羅網而不能自拔。楊峴他是透過表象，深入內涵，胸有主宰，莊嚴雄偉的漢碑在手執心談中充實了他的隸書。他將《西狹頌》漢碑的高古、雍容透過迅速的運筆和熟練的提按動作，打造成一種犀利峭拔的面貌，波劃多作變形處理，往往一筆送出即收，不留波狀，不強調波，而突出磔劃。利用顫筆捻管法，使得部分枯瘦筆觸更加古拙、生澀，與豐腴、濃重的肥筆形成強烈的對比。筆畫之間的似斷非斷，常常呈分離狀，但卻離而不散，以疏為密，使人產生曠遠迷離的情感。窮極古今，方能苦盡甘來，而入化境。

林散之臨《西狹頌》

林散之臨《西狹頌》1

林散之臨《西狹頌》2

善於學習書法的人，往往以形求法，以法生意。點畫的形態是千變萬化，但萬變不離其宗。這個“宗”就是法度。寫字下筆時逆入動作要快，如驚蛇竄入草地；收筆時回鋒宜疾，似飛鳥衝出山林；中間行筆需要適度的節奏、韻律，只有這樣，筆法才能生動，點畫才能渾厚。林散之即臨《西狹頌》下筆可是乾淨利落，似方似圓，方圓並用，變化多姿；出鋒時妙在將點畫完滿，筆力充沛，筆勢生髮無窮；行筆時由於筆力、速度以及副毫與紙面的摩擦，其線條的二邊有高低起伏的澀狀，自然生動。臨帖是學書人一生的功課，研究古代碑帖用筆變化，才能達到事半功倍的效果。