硬筆行書字與字之間如何佈勢？一一謀篇第一課，氣韻必暢通

在品鑑古代名帖時，人們常借用“字組”的概念來賞析。所謂“字組”，指相鄰諸字因映帶關係形成的集合體。在字組內部，字字之間雖有大小、粗細、疏密等許多變化，但氣韻的流暢性是一以貫之的。

由此思考，在今天橫式的硬筆行草書中，字與字之間該如何佈勢才能保持氣韻的流暢？

鄰里之間如何做到和睦相處？

萬全之策恐怕是互相不打交道，各過各的日子。沒有利益上的糾紛，鄰里之間一般會相安無事。但是，不打交道的鄰居恐怕很少，相互打擾在所難免。怎麼辦？互謙互讓是必要的。“千里修書只為牆，讓他三尺又何妨？”見了面，你問候一句，他回敬一聲，大家都覺得心裡暖暖的，畢竟，遠親不如近鄰。甚至，關係好的鄰居會展開合作，實現雙贏。

字與字之間的關係何嘗不是鄰里關係？下面，以雙音節詞為例，簡要說明之。

各自安好，氣韻暢通。

首先是各自安好。日常書寫，不必設計太多的講究，首先應讓單字精彩呈現。每個字以主筆、疏密、重心、正斜等要素考量之，用筆到位，結構恰當。其次是氣韻暢通。保持各字中心一線，上下分量均衡。以外宮線為筆畫伸展最遠點，防止參差不齊。更不要把胳膊腿延伸到鄰居的宮格（穿插式書法作品另當別論）。前後字同質筆畫傾角一致，遙相呼應。力求前後字風格統一。

例詞“人生”，兩個字均以正立形，各自安好。“人”之末筆與“生”之首筆為一組相對的彎筆，二者左右呼應，平中泛趣。兩個字正如普通鄰居，和諧相處。

人生

例詞“行書”，融入草法，體態活潑；曲直結合，動感強烈；前大後小，形成對比。兩個字風格一致，氣韻貫通。

行書

遠同一致，近同變化。

所謂“遠同一致”，即遠處的同質筆畫應遙相呼應。通常情況，保持多字中的同質筆畫方向一致，有助於形成章法上的和諧感。所謂近同變化，即相鄰的同質筆畫要有所變化，避免雷同。雷同破壞美感，不利於氣韻流暢。

除了筆畫，相鄰字的結體也儘量避免雷同。可在大小、寬窄、正斜、疏密等方面靈活處理，以求氣韻暢通。

例詞“引申”，兩個字的主筆豎保持“遠同一致”，有利於維護整體的和諧感，但左垂露右懸針，寫法有別，避免雷同。其他例詞中，“生”之三橫，“表”之三橫都屬於“近同變化”，即相鄰同質筆畫應有變化。

引申

筆斷意連，連而順暢。

上下字中的首尾筆畫既可以筆斷意連，也可以牽絲相連。二者都是追求氣韻暢通的重要途徑。需要注意，前字末筆和後字首筆距離較近同時方向吻合時可實施實連，其他情形就不要強迫連線了。

例詞“代表”，“代”末點與“表”首橫筆雖斷，意卻連，使兩字儼然一體，氣韻暢通。恰如鄰里之間你招手，我應答，和睦相處。

代表

例詞“有時”，以牽絲實連之，較之虛連，兩個字的結構關係更密切。加上“有”動“時”靜，“有”斜“時”正，打破了雷同，有效實現了氣韻上的高度暢通。正如鄰里攜手互助，實現雙贏。

有時

體態語言，傾而顧盼。

好比鄰里之間，字與字之間也需要“心有靈犀一點通”的默契配合。即便沒有明顯的筆畫呼應關係，體態上的傾斜，俯仰、聚合等隱性語言也是巧妙的呼應關係，而且是高階的呼應關係。在字流中，絕大多數字之間的呼應關係是隱性的體態呼應，從而實現氣韻的流暢。

例詞“中心”，“中”的主筆豎向右傾斜，屬於體態上的隱性呼應。此時無聲勝有聲，一切盡在不言中。加上兩個字一大一小，一長一扁，雷同感全無，結構美陡增。

中心

實際書寫時，我們通常綜合運用多種辦法來處理字與字之間的關係，以達到氣韻暢通的目

的。例如“佳文”兩字，首先要“各自安好”，保質保量完成每個字；其次要“避免雷同”，“佳”右旁四橫寫法有別；第三是“筆斷意連”，“佳”末筆上傾呼應“文”；最後是“體態顧盼”，兩字型態配合默契。

佳文

綜上所述，處理字與字之間的關係法則是:以多種呼應關係為手段，實現氣韻暢通的最終目標。

由此引申，無論兩字關係還是多字關係，追求氣韻暢通都是最基本的目標。