《哥斯拉大戰金剛》它倆第一次是怎麼打起來的？

在電影院看到兩隻影史最成功的怪獸首次在好萊塢視效大片中激戰，《哥斯拉大戰金剛》絕對可以列入“有生之年”必看清單。

如果按人類年齡計算，金剛誕生於1933年，是個“三零後”，今年已經接近90歲高齡；而原子恐龍哥斯拉誕生於1954年，是個“五零後”，今年大約67歲。

其實它倆不是第一次在大銀幕幹仗了，早在1962年，本多豬四郎執導的特攝片《金剛大戰哥斯拉》中初次交鋒，這部電影還為現在的“核酸檢測”貢獻了大樹插嘴表情包。

金剛 VS 哥斯拉 初代目現在看來很有喜感

最新的《哥斯拉大戰金剛》給人的感受就是極其震撼的奇觀，全程都像坐主題樂園的過山車，幾個怪獸正面特寫讓人身臨其境，分分鐘以為影院要被震塌，甚至一度覺得是在4D影院。

兩隻怪獸在大銀幕上再次對戰很有歷史意義，在吹爆《哥斯拉大戰金剛》之前，先看看它倆的前世今生，以及它們是怎麼打起來的。

前世

2021年奧斯卡熱門電影《曼克》中，曼克對時任米高梅電影公司高管的歐文·薩爾伯格說：

“你可以讓所有人相信金剛有十層樓高……”

雖然“金剛”這個怪物形象和歐文·薩爾伯格關係不大，但這句話揭示出電影藝術的神奇。它可以讓觀眾相信一隻假猩猩是世界第八大奇蹟。

電影《曼克》展現了充滿傳奇的好萊塢黃金時代，《金剛》是其中最具代表性的奇觀之一，而這個傳奇的締造者本身也是個傳奇。

大猩猩金剛1933年初登銀幕，創作者叫梅里安·C·庫珀（Merian C。 Cooper）。

梅里安·C·庫珀

梅里安是個特別能折騰的人，當過記者和空軍飛行員，還有泛美航空公司的董事，做電影導演和製片人是半路出家。

梅里安1893年出生於美國佛羅里達，從美國海軍學院被開除後去報社做記者。

1917年他以優異成績畢業於亞特蘭大的軍事航空學校，後在法國繼續學習飛行，還出過一次事故，但他主動要求參戰，最終趕上了第一次世界大戰的尾聲。

一戰中他的飛機被擊中，軍隊以為他犧牲在戰場，實際上梅里安大難不死，被德軍送到戰俘醫院活了下來。

一戰後，梅里安志願參與組建了一支名為“科希丘什科”的空軍中隊，名字取自參加過美國獨立戰爭，領導過波蘭獨立運動，在美波兩國都很受尊敬的波蘭軍事家塔德烏什·科希丘什科。

身著戎裝的梅里安

科希丘什科中隊在一戰後的波蘇戰爭中幫助波蘭軍隊對抗蘇聯。1920年梅里安又被擊落，他在蘇聯戰俘營裡待了9個月，後成功逃跑。

為了表彰他的英勇，波蘭當時的最高統帥畢蘇斯基授予梅里安波蘭最高軍事獎章“波蘭軍事十字勳章”。他的英雄事蹟還被波蘭電影人制作成電影，不過二戰後都被蘇聯銷燬。

梅里安實在太強，上飛機能打仗，拿起筆又能寫故事，他在戰俘營期間寫了一本自傳體小說，後在美國出版。

這個人生比電影還精彩的傳奇人物，回國後給《紐約時報》撰稿，併為《亞洲》雜誌寫作。

在《亞洲》雜誌供稿期間，天生不安分的梅里安有機會和自己的老朋友歐內斯特·B·舍德薩克一起乘船前往非洲考察。

舍德薩克的個人經歷同樣豐富，他作為隨軍攝影/攝像師參加了一戰，後供職於《紐約時報》擔任攝影師，不久後舍德薩克開始製作電影。

梅里安和舍德薩克（左）聯合執導電影《金剛》

非洲之旅後，梅里安回國在美國地理學會從事研究工作，並在紐約探險俱樂部分享自己的探險經歷。

期間梅里安加入舍德薩克的電影團隊，兩人以西方人嚮往的神秘國度冒險為題材，製作了兩部無聲紀錄片《青草：一個民族的生活之戰》和《象：一部荒野戲劇》。

這兩部作品得到派拉蒙電影公司聯合創始人之一、製片人傑西·拉斯基的關注和支援，梅里安和舍德薩克從此進入好萊塢主流電影界。

傑西·拉斯基又為梅里安和舍德薩克執導的戰爭電影《四片羽毛》擔任製片人，這部電影被認為是派拉蒙和整個好萊塢最後的默片之一。

當時美國電影業正處在“風口上”，無數有技術、有創意的人湧向陽光明媚的好萊塢，在這個大舞臺上貢獻自己的才華。

梅里安和舍德薩克在《金剛》前合作的部分電影

20世紀30年代初，梅里安構思許久的“金剛”故事終於成熟。

最原始版《金剛》劇情並不複雜：

一心想捕捉奇觀的導演卡爾·德納姆得到一幅地圖，上面標註著神秘的“骷髏島”的位置，並希望拍到傳說中的金剛。

苦於沒有女主角，卡爾從大街上拉來傻白甜美女安·達羅，以讓她當女主角為誘惑，騙她這趟風險未卜旅程。

《金剛》劇組部分人員合影

導演卡爾向船員、攝製組和安隱瞞了危險，帶著大量炸彈等武器來到骷髏島。

抵達骷髏島後，眾人發現當地土人住在遠超人類高度的巨牆之外，還以活人祭祀，深不可測的叢林裡好像生活著不為世人所知的神秘生物。

眾人回船後，當地土人趁夜劫走了白人美女安，並把她放在獻祭臺上。卡爾以及和安墜入情網的大副傑克發現安被劫走，立刻拿上武器帶領一部分船員去救安。

重新回到骷髏島，他們終於看到令島上土人畏懼的巨大怪獸，也就是電影《曼克》中所說的十層樓高的大猩猩金剛。

金剛把安從獻祭臺上抓在手上，不僅沒有傷害她，反而動作還很憐愛和溫柔。抓著安的金剛還分別打敗了的霸王龍、巨蟒和翼龍。

這一情節為之後金剛與其他怪獸單挑，以及它怪獸之王的地位奠定了基礎。

卡爾、傑克和船員不顧危險跟著金剛進入叢林，一路上看到金剛打遍骷髏島無敵手。最終，只有導演和大副活下來，他們成功把安帶回岸邊。

發現美女不見的金剛憤怒之極，追到海邊，卻被導演和船長帶來的炸彈暫時制服，運回紐約。

回到紐約後，卡爾把金剛當作奇觀展品，在百老匯展示給紐約無數的達官顯貴，收取高額門票獲利，還請來已經訂婚的安和傑克。

沒想到舞臺上的金剛被記者相機的閃光燈和旁邊的安刺激，掙脫了卡爾以為堅不可摧的鐵鏈。

失控的金剛再次劫奪美女安，並大鬧紐約，最後抓著安登上剛剛建成不久的帝國大廈塔頂。

在傑克的提議下，人類只能派出空軍飛機攻擊金剛，金剛最終被打敗跌落，美女安被救下。

縱觀《金剛》的劇情，很明顯可以看出，這則故事就是兩位主創梅里安和舍德薩克人生歷程的階段性總結。

兩人海外冒險經歷豐富，他們把曾經遊歷過的原始島嶼加以想象，創造出骷髏島；又結合那個年代電影人的心路歷程，表現出當時電影創作者為滿足觀眾日益刁鑽的口味，挖空心思一意追求奇觀的做法。

電影最終的結局金剛被空軍打敗，和梅里安自己多年的空軍生涯不無關係。

從梅里安和舍德薩克兩人之前拍攝的電影題材來看，他們基於自己曾經前往亞非國度探險的經驗，製作的影片都是對亞非異域和當地原始部落的記錄。

這種題材是電影誕生早期的一個重要型別，被稱作“景觀片”（scenics）。例如電影先驅盧米埃兄弟的攝影操作員歐仁·普洛米奧把當時只能固定拍攝的攝影機放到船上，拍攝了埃及尼羅河兩岸的景觀。

這些景觀片透過攝影技術記錄下異國風光，滿足大眾對奇觀的獵奇心理。這一需求是電影得以發展重要驅動力之一，觀眾期望看到前所未見的東西。而影像，無論是真實記錄還是像《金剛》那樣製造一個幻象。

美國的怪獸《金剛》成功後，日本在1933年當年和1938年分別跟風拍了兩部日本自己的《金剛》，分別叫《日版金剛》（和製キング・コング 1933）和《在江戶出現的金剛》（江戸に現れたキングコング 1938），但據說這兩部影片的複製被廣島、長崎的原子彈所毀，或因其他原因而遺失。

兩部遺失的日版《金剛》

雖然我們無法見到這兩部珍貴的歷史影像，但日本緊隨美國拍了日版《金剛》，一方面說明金剛這個IP的極大成功，以及國際影響力；另一方面說明日本電影界非常關注金剛這個形象，拍攝一部像《金剛》一樣成功的怪獸片是他們的夙願，為後來日本創作出哥斯拉以及哥斯拉與金剛對戰埋下伏筆。

第二次世界大戰後，被戰爭影響的日美電影業再次復甦。

日本自己的怪獸電影《哥斯拉》於1954年上映，哥斯拉這一名字的由來也和金剛有千絲萬縷的關係。

美國人梅里安之所以把猩猩作為主角，是因為小時候他的叔叔（或舅舅）給他看過一本非洲探險的書。書裡介紹了很多非洲的珍奇動物，其中的大猩猩給梅里安留下深刻的印象。

在英語裡“大猩猩”一詞是gorilla，哥斯拉的字母名是Gojira，哥斯拉的主創就是用“大猩猩”和“鯨魚”這兩個日文詞組合命名了這個原子恐龍。

而梅里安在給金剛想一個聽起來特別厲害的名字時，則參考了科莫多巨蜥的單詞，即“Komodo dragon”，再加上King“王者”詞彙，King Kong簡短又霸氣的名字非常好記。

由此可見，金剛和哥斯拉這對怪獸形象從誕生之時起就相互借鑑、相互影響，哥斯拉借鑑了大猩猩的名字，而金剛則借鑑了地球上最大的蜥蜴的名字，很有趣。

關於金剛和哥斯拉是怎麼打起來的，把梅里安的想法執行出來的特效大師起到關鍵作用。

當時好萊塢知名特效師，也是電影特效、定格動畫開山鼻祖的人物威利斯·奧布萊恩（Willis H。 O‘Brien）為《金剛》擔當特效師。

梅里安和特效師奧布萊恩站在“金剛”前

《金剛》演職員表中的奧布萊恩

由於怪物電影非常受觀眾歡迎，好萊塢特效先驅奧布萊恩在60年代初構想了一個創意，本來是想讓金剛和科學怪人弗蘭肯斯坦對打。

奧布萊恩還製作了一些概念圖，向《金剛》的出品公司雷電華（RKO）及其他製片人提案。

“金剛大戰弗蘭肯斯坦”概念圖

但因為弗蘭肯斯坦的怪物形象版權在環球影業，此時雷電華公司也不再出品電影，奧布萊恩的想法無法落地。

奧布萊恩後來結識了製片人約翰·貝克（John Beck），約翰·貝克最終關注到曾經一直想拍“日本金剛”的東寶公司，此時東寶也有了自己成熟的怪物哥斯拉，雙方一拍即合，於是就有了1962年兩隻怪獸的世紀對決。

因為電影《金剛》特別成功，誰都知道“金剛”IP是個搖錢樹，導致“金剛”的創作者梅里安和出品公司雷電華之間產生版權爭議，“金剛”的版權是一筆糊塗賬，非常複雜。

所以從初代《金剛大戰哥斯拉》的製作方來看，既有東寶，又有雷電華，還有環球（因為環球擁有劇本版權），還包括約翰·貝克（John Beck）個人，金剛之父梅里安完全被排除在外。

但誰也沒想到，金剛和哥斯拉IP後來越來越火，相關影視、遊戲、漫畫無數，成為風靡全世界的怪獸形象，無數影迷、漫迷期待它倆能在大銀幕上再幹一架。

今生

這個期待終於在2021年安排上了！

華納聯合傳奇影業打造的“怪獸宇宙”到《哥斯拉大戰金剛》可以算一個階段性總結，以目前最先進的特效技術為觀眾呈現一場必須到電影院欣賞的奇觀。

前三部“怪獸宇宙”影片包括2014版的《哥斯拉》、2017年的《金剛：骷髏島》和2019年《哥斯拉2：怪獸之王》，這回“哥斯拉”和“金剛”終於同框。

全片有很多看點，既有承接前作的“書接上文”，又有向超過半個多世紀兩個怪獸之王“經典致敬”，在

<今生>

部分憑看完電影的記憶梳理一下。

1. 基多拉頭骨駕駛艙

電影中小栗旬飾演的芹澤蓮駕駛機械哥斯拉的頭骨，是2019年《哥斯拉2：怪獸之王》最後彩蛋的後續。

在《哥斯拉2：怪獸之王》中哥斯拉打敗了三頭王者怪獸基多拉，其中一個頭骨在電影最後彩蛋中被反派買走，在這部《哥斯拉大戰金剛》中看到了最終用途。

芹澤蓮是2014版《哥斯拉》和《哥斯拉2：怪獸之王》中芹澤教授的兒子。

2. 小11長大了、更美了

小11米莉·波比·布朗真的是越來越美。

由她飾演的麥迪森·羅素是《哥斯拉2：怪獸之王》中帝王組織兩位研究怪獸的科學家的女兒。

在《哥斯拉大戰金剛》中繼續保留了她的戲份，由她擔當第二條故事線，對電影的故事起到一個延續和豐富的作用。

3. 骷髏島骷髏巨蜥

電影中小11三人誤入反派公司的磁懸浮運輸器，裡面未孵化的怪獸，以及在試驗場機械哥斯拉輕鬆劈成兩半的怪獸，是2017年電影《金剛：骷髏島》裡的骷髏巨蜥。

在《金剛：骷髏島》裡這貨很厲害，是骷髏島上金剛最大的對手，但面對機械哥斯拉很快被秒成渣，突出了機械哥斯拉的強大。

4. 金剛乘船坐飛機都是致敬經典

電影中眾人將金剛運往南極，一開始是乘船，後來又用飛機把金剛吊在空中。這些橋段早在金剛和哥斯拉第一次對打時就出現過。

金剛被氣球飄起和乘船鏡頭

5. 怪物正面特寫

新版《哥斯拉大戰金剛》雖然文戲不多，但整體看完全程無尿點。

導演亞當·溫加德的做法很聰明，因為這種怪獸對打的爽片很容易遭到文戲弱的詬病。所以電影乾脆就減少文戲部分，兩隻怪獸有個簡單的理由就開打，節奏緊張刺激。

另外，這部電影帶來的最大驚喜還在於亞當·溫加德導演使用了不同於以往怪獸電影的鏡頭。

因為哥斯拉和金剛比人類大很多，包括很多其他怪獸片，怪獸的體積也很大。所以在以往的怪獸片中，我們大多能看到都是怪獸的腳，或者全景，壓迫感來自於上面。

1998年艾默裡奇版《哥斯拉》

這種處理和預算和技術限制有關，而當預算夠用而且特效技術可以實現的情況下，溫加德在片中使用了很多怪獸面部正面特寫，而且都是和我們觀影視線齊平的高度。

這種視線相當於讓觀眾和怪獸處於同一視平線，而且距離很近，你會感覺自己好像就在哥斯拉血盆大口前面，甚至可以感覺到灼熱的吐息。

這種正面鏡頭和水平的視線，不同於以往怪獸災難片中把觀眾置於受害者視角，而是變為巨獸搏鬥的參與者。

像很多主題公園的室內過山車專案，增強了觀眾參與感的刺激，而非巨獸進逼的緊張感，是一種完全不同的親臨現場的體驗。

所以，《哥斯拉大戰金剛》是一部為電影院而創作的電影，它再次迴歸了電影的奇觀屬性，兩大怪獸拳拳到肉，而且會讓你有一種自己也加入的錯覺，絕對值回票價。

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