歐陽詢楷書的結構方法，看完一定很受用

8、相讓

字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。如“馬”旁、“糹”旁、“鳥”旁諸字，須左邊平直，然後右邊可作字，否則妨礙不便。

如“變”字，以中央“言”字上畫短，讓兩“糹”出，如“辦”字，其中近下，讓兩“辛”出；如“鷗”、“鷗”、“馳”字，兩旁俱上狹下闊，亦當相讓；如“嗚”、呼”字，“口”在左者，宜近上,“和”“扣”字,“口”在右者宜近下，使不妨礙，然後為佳，此類是也。

凡左右結構的字，都要講求相讓，在相讓之中求得妥帖和互助。在實踐中注意左右兩部的各自位置，於法度之中，力求高低錯落，左右協調。有的左窄右寬，有的左右等寬。左窄右寬中又有一定的比例規律，高低也有區別。具體可以參看專欄的內容。

9、補空

如“我”、“哉”字，作點須對左邊實處，不可與“成”、“戟”“戈”字同。

如“襲”、“闢”、“餐”“贛”之類，欲其四滿方正也，如《醴泉銘》“建”字是也。

在很多字中都有一些空缺，也叫“空白”，遇到這樣的字，一定要審時度勢，特別是在這些字中的點畫和撇畫兩類筆畫，往往和空缺之處有一定的連帶關係。王羲之曾說過：“實處就法，虛處藏神。

”所謂補空，不是要把筆畫寫長寫大，也不是把筆畫寫粗寫重，而是強調筆鋒所指的方向和筆意的粘連與筆法的意境。

這一點剛開始可能會不好理解，但是寫的時間長了，慢慢地就能夠越來越得心應手。

10、覆蓋

如“寶”、“容”之類,點須正,畫須圓明,不宜

相著

,上長下短。

覆蓋”指的是“宀”。黃自元在《間架結構九十二法》裡也說到了這一點，“天覆者凡畫皆冒於其下”。其意是說：

遇到“宀”時，應將其寫得寬闊些，能夠罩住下邊的筆畫。

歐公所說的“上長下短”也應是這個意思。至於“點須正，畫須圓明，不宜相著”，我們可以理解為：首點應該垂直端正，居於全字的正中；筆畫應該圓融、清晰、爽朗；

下面的筆畫，相互之間不應相黏，也不應和“宀”相接。

11、貼零

如“令”、“今”、“冬”“寒”之類是也

。

“貼”，黏附之意；“零”零星，指點筆，也可指區域性的意思。

這裡所說的“貼零”是指“令”、“今”、“冬”、“寒”等字下面點筆的寫法和點筆的位置。

凡下面有點筆的字，與上面筆畫的接觸關係很有法度：如離得太近，或是貼得太緊，則有窘蹙之感；若離得

太遠，

或是貼得太鬆，又感到過於凋疏和散落。

應該是不即不離，或是若即若離，將點筆輕輕地黏附於其他筆畫上，做到遠近均勻，疏密流動，區域性的安置要考慮到整體的格局和態勢。