「愙齋書法」偏旁部首與行書

痕跡的幾怎麼寫的

萬丈高樓從打地基開始，機器裝置少不了每一個部件，寫字同樣從一點一畫開始。每一個複合結構的漢字必不了少的偏旁部首，寫好字首先把部首寫好。

在書法的各書體中，行書的部首相對簡化而書寫也相對自由，因此寫行書的一點特點就是要寫出各部首簡省與特點。

漢字的部首，是指的標誌性部件。寫好行書必須先把部首寫好，重要的是把行書各部首簡省與特點寫出來。行書的偏旁部首寫法突出了對另一邊的呼應，因此在書寫行書時，點畫間連寫縈帶、改變筆順的現象是普遍存在的。

寫行書就要體現行書的特點，每一個部首都是一個生命狀態，寫起來靈活自由，特別能體現行書意味的部首很多，我們今天以王羲之《集王聖教序》為例，舉例部分行書部首，來共同探討行書的寫法。

說行書寫起來靈活自由，首先體現在其部首上，有的部首既可以多筆畫書寫，也可以簡省書寫，甚至可以偏草書化，在書法書體中就有“行草書”的說法。

如行書中的“言”字旁。言字旁楷書是7畫，作為行書則可不同程度簡省，最少可只有兩筆。這樣才體現行書形態各異的特色。

1．“言”字旁

《集王聖教序》中“言”字旁的字，如“諦”字，“言”字旁由7畫變為5畫或4畫。這樣增強了連貫性，最後一筆向右上出鋒，與右邊產生呼應關係。四筆寫完“言”字，就更加簡捷了，尤其最後一筆出鋒比較長，因此更具呼應性。若三筆寫完，不僅具有連貫性，而且產生了跳蕩感，感染力更強了。其實還可以簡省到兩筆寫完，更簡捷，最大限度地體現行書特色。

《集王聖教序》中的“諦”字

2．“足”字旁

足字旁楷書也是7畫，行書中可以減為3畫或4畫，而且改變了筆順，如“跡、躅”等字。四筆寫完，呼應的筆畫由足字旁的底部提到了中部，讓呼應、連線右邊部分筆畫變短，故呼應性加強。尤其注意，筆順的改變證明楷書的快寫並不等於行書。3筆寫完，就更簡捷流暢，在呼應上更沒有痕跡。

《集王聖教序》中的“跡、躅”字

3．“王”字旁

王字旁楷書為4畫，行書中多減為一筆或兩筆寫完。起筆圓筆較多，改變了筆順，且呼應性增強。如“珠、現”等字。

“珠”字的王字旁兩筆寫完，第一畫起筆為圓筆，故右邊部分多用方筆，凸顯了方圓配合，健麗而流暢。

“現”字的王字旁一筆寫完，流暢性、呼應性進步增強，用筆的方圓變化更豐富。

《集王聖教序》中的“珠、現”字

4．絞絲旁

絞絲旁楷書為6畫，在行書中只用兩筆或一筆完成。起筆有方有圓，其形態變化多端體現線上條之間的距離的組合。如“紀、緣、維、經”等字。

《集王聖教序》中的“紀、緣、維”字

“紀”字，絞絲旁兩筆寫完，前三筆連寫，方筆較多，最後一筆波動向上，增加靈動效果，配合了右邊的方挺形態。“緣”字，絞絲旁一筆寫完，且上下鬆動，為誇張處理，感染力增強。

“維”字，絞絲旁一筆寫完，中間緊，上下松，瘦而高，為右邊筆畫多的部分讓出空間。

《集王聖教序》中的“經”字，絞絲旁比較典型。

三個“經”字，第一個絞絲旁一筆寫完，同樣是中間緊，上下松但造型更獨特，呼應性更強，味道更足。第二個，絞絲旁一筆寫完，簡化省略，減少一彎，且最後一筆出鋒較長，呼應性更強。因所佔空間更大，故更顯開張。第三個經，絞絲旁一筆寫完，但上緊下松，恰好右邊部分上松下緊，是一個更獨特的處理，令人讚歎！

以上探討、分析可以得出結論，行書部首的細微變化，恰恰是行書變化出奇、出味道的重要方面。因此學習行書必須關注偏旁部首的特殊性、多樣性，寫出味道。