調音臺和其它常見音訊系統的連線

兩個音響怎麼連線在一起

編者注：這篇文章主要針對的是模擬調音臺和較小規模的音訊系統的基本擴音配置。

音響系統常常會把人們搞得暈頭轉向，因為音響系統包含了諸多非常複雜的裝置，並且這些裝置之間需要很好的協同工作，才能達到人們所需要的聲音效果。

圖片由Michael Reckmann提供

我將在這篇文章中為您解答一些有關音響系統的問題，包括：

我是如何將調音臺和音響系統中的其餘元件進行連線的？以及連線時要使用哪種型別的插孔？

我是如何使用圖形均衡器的？

壓縮器的作用是什麼？

我是如何使用推子組的？

我是如何設定監聽混音的？

我是如何配置調音臺來新增效果的？

接下來讓我們開始正文……請注意，本文中進行的所有討論都是基於圖1（下圖）的。

1）在將調音臺連線到音響系統中的時候，我應該使用何種型別的插孔？

所有的麥克風都應該連線到舞臺盒（蛇形）。

將蛇形XLR聯結器連線到麥克風輸入XLR聯結器。

將調音臺主介面或者主輸出介面連線到圖形均衡器的輸入，並將圖形均衡器的輸出連線到功率放大器的輸入端。如果使用的是面向觀眾的揚聲器，並且沒有為其配備圖形均衡器，請將調音臺的主輸出連線到用來驅動您的揚聲器的功率放大器的輸入埠。

如果要錄製節目的board mix，請將調音臺的REC OUT或者TAPE OUT介面連線到錄音裝置的線路輸入介面。

2）我為什麼要在調音臺和功率放大器之間使用圖形均衡器？不是應該使用調音臺的EQ麼？

調音臺的EQ會對所有的樂器聲和人聲造成影響，而圖形均衡器只會影響最終混合之後的聲音。圖形均衡器能夠讓面向觀眾的揚聲器的頻率響應變得更加平坦，使整個音響系統的聲音更加準確或者說是更加的高保真。

對圖形均衡器進行設定的方法之一是：播放參考音樂，並交替的使用高品質的耳機和麵向觀眾的揚聲器進行播放。調整圖形均衡器的滑塊，使揚聲器的低音 - 中音 - 高音的平衡儘量貼近耳機的效果。

下面是對圖形均衡器進行配置的另外一種方法：

使用一個麥克風作為測量麥克風，測量麥克風應該使用擁有平坦頻率響應曲線的全指向電容麥克風。將這個麥克風架設在觀眾區的中心位置。

將麥克風接入實時分析儀（RTA），並設定成1/3倍頻程。

使用一組面向觀眾的揚聲器（包括低頻、中頻和高頻驅動器）播放粉紅噪聲。

在圖形均衡器上，調低RTA顯示屏上的最高頻率。

嘗試獲得一個平坦的頻率為1 kHz的頻譜，然後讓該頻譜在10 kHz時逐漸下降到大約10 dB。這被稱為“房間響應曲線”。

在調音臺的監聽輸出埠（aux輸出）和驅動監聽揚聲器的功率放大器之間放置圖形均衡器也是一種很常見的使用方式。這裡的圖形均衡器則是用於降低導致聲反饋的頻率電平。

您還可以透過使用圖形均衡器，來減少由麥克風鄰近效應（在近距離使用定向麥克風時，會產生低頻聲音被增強的現象）所引起的聲音的低頻部分被加重的現象。來自主電路板的監聽訊號通常是pre-EQ的，因此調低麥克風音軌中的低音（低頻）部分並不會使監聽揚聲器中的低音部分減弱。

這恰恰是圖形均衡器能夠為我們解決的問題：將頻率調低到稍低於200 Hz。這樣監聽揚聲器的聲音聽起來就不會過於低沉或者渾濁。

3）壓縮器的作用是什麼？如何將其與調音臺進行連線？

壓縮器的作用是減少（透過它的）訊號的動態範圍。例如，如果樂隊的主唱突然唱出一個非常響亮的音符，此時過大的音量會讓聽眾難以承受。

壓縮器可以說是一個自動音量控制器 - 它可以將音量調低，讓聲音不會變得太大。當然，如果在您的場地中沒有音量過大的問題，那您自然就不需要使用壓縮器。

將壓縮器連線到調音臺上與麥克風相對應的通道上。找到調音臺背面的麥克風通道，並將其輸入端接入到壓縮器的輸入埠。將壓縮器的輸出端連線到調音臺的同一個通道上的返回介面。

在大多數的模擬調音臺上，每個通道只有一個輸入介面。介面的頂端通常是傳送通道，介面的下部的環通常是返回通道，因此連線線纜在調音臺這邊使用的是一個接頭，而在壓縮器這端則會使用兩個插頭（一個進，一個出）。

4）我是否會將多個通道合併成一個組 - 例如，建立一個只用來監聽歌手聲音的組？

這些組是用於面向觀眾的揚聲器的，並不是用於監聽揚聲器。您可以將所有的人聲麥克風分配到組1（也可以稱其為：子組1，或者子混音1）。

之後，您就可以使用控制組1的推子（混頻電位器）來控制人聲的總電平。從子組的推子開始調節，然後是主推子，以單位增益或者0 dB開始進行調節。

分組並不是必需的，但是對於有些人來說，這種方法會非常方便。如果您不想使用分組的方法，只需將麥克風通道分別分配到立體聲混音匯流排（調音臺的主立體聲輸出），然後將所有的子組的推子調低就可以了。

容易混淆的是，一些調音臺使用組1和組2作為立體聲主輸出通道。而其他的調音臺則具有單獨的立體聲主輸出通道。

5）如何設定監聽混音？

調音臺上的aux旋鈕既可用於監聽混音，也可用於控制每個輸入通道的效果。我們首先要決定使用哪個aux通道作為監聽混音的通道。

您可以使用多個aux通道（aux 1，aux 2，aux 3），來為不同的表演者建立單獨的監聽混音。每個不同編號的aux通道都是獨立的監聽混音，為功率放大器通道提供輸入，而功率放大器通道又為單獨的監聽揚聲器提供輸入。

讓我們先討論只有一個監聽混音的情況。假設您只使用aux 1來建立監聽混音。

在調音臺的背面，將aux 1輸出聯結器連線到用於監聽揚聲器的圖形均衡器（如果有的話），然後將圖形均衡器的輸出連線到監聽功率放大器的輸入埠。如果您沒有在監聽揚聲器上使用圖形均衡器，請將aux 1的輸出連線到監聽功率放大器的輸入埠。

將所有的監聽器aux旋鈕設定為pre-fader，這樣單個通道的推子就不會影響監聽電平。

如果您需要使用多個不同的監聽混音時應該怎麼辦？您可以使用所有的aux 1旋鈕為歌手配置監聽混音。將aux 1的輸出連線到用於歌手的監聽揚聲器的功率放大器通道。

然後使用所有的aux 2旋鈕為鼓手設定監聽混音。將aux 2連線到用於鼓手的監聽揚聲器的功率放大器通道。在將所有的aux 3用於鍵盤手，依此類推。

例如，如果歌手只想要在他們的監聽器中聽到鍵盤和人聲。可以使用控制檯上的所有aux 1旋鈕為歌手設定監聽混音。同時將鍵盤聲道的aux 1旋鈕調高到一半左右。

此外，也要將人聲聲道的aux 1旋鈕調高一半左右，然後將aux 1主旋鈕（如果有的話）調高一半左右。確保歌手可以聽到監聽混音，然後再根據他們的需要進行調整。慢慢調高aux旋鈕，並保持在回授點的下方。

同樣，假設鼓手只想要聽到鍵盤的聲音和貝司的聲音。使用調音臺上的所有aux 2旋鈕為鼓手設定監聽混音。將鍵盤通道的aux 2旋鈕調高到一半左右。

將貝司通道的aux 2旋鈕調高到一半左右，然後將aux 2主旋鈕（如果有的話）調高一半左右。確保鼓手能夠聽到監聽混音，然後再根據鼓手的需求進行調節。

6）如何設定調音臺來新增效果？

如前所述，調音臺上的aux旋鈕既可以用於監聽混音，也可以用於對每個輸入通道的效果進行控制。首先要做的是：確定將哪些aux通道用於效果通道。

假設您使用aux 4作為您的效果通道。在調音臺的背面，將aux 4輸出聯結器連線到效果器裝置的輸入端。將效果器裝置的輸出端連線到調音臺上的Stereo In或者Effects Return介面。

另一種做法是：將效果器的輸出端連線到調音臺上的兩個額外的輸入通道的線路輸入端，然後將它們作為effects-return的電平控制使用。

將效果器的輸出/傳送（aux 4）旋鈕設定為post-fader，以便推子能夠同時控制效果的量。將效果器單元上的幹/溼混合控制設定為溼（即100％的效果）。

對於每個輸入通道（人聲或者樂器），使用aux 4旋鈕來調整您想要在人聲中或者樂器聲中聽到的效果的量。請注意，某些調音臺擁有內建的效果器，對於這些調音臺來說，您就無需再連線額外的效果器了。