為什麼《賀新郎》不能用來賀新郎，《壽樓春》不能祝壽？

什麼叫詞調詞牌

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詞牌就是詞調，詞原本是教坊或民間用來唱曲的歌詞，而詞牌代表著這首歌的曲調。宋詞傳承到南宋時，已逐漸脫離了音樂的限制，而詞牌也就成為一首詞平仄格律的標誌。

雖然沒有了曲的限制，但詞的格律仍然有其獨特的音調，或婉轉、或緊湊、或豪壯、或慷慨，都有所不同。詞人填詞，往往都會根據自己所要抒發的情感、所面臨的人或事而選擇合適的詞牌。

不過到詩詞沒落的現代，有很多初學者並不瞭解詞牌的曲調，填詞時就容易用錯詞牌。最典型的莫過於兩個名字看起來很喜慶的詞牌——《賀新郎》和《壽樓春》。有些初學者不明淵源，就拿《賀新郎》填詞祝賀新婚、拿《壽樓春》填詞為人祝壽，實則大謬！

為什麼《賀新郎》不能用來賀新郎，《壽樓春》不能祝壽呢？

先說《賀新郎》，這個詞牌始創於蘇東坡，原本名叫“賀新涼”。所謂“涼”指的是“涼州”，是唐宋時期的常年發生戰爭的西北邊陲之地。可想而知，其曲調當是蒼涼悲歌之聲。

事實也確實如此，這個詞牌後來因讀音相近被傳為《賀新郎》，但曲調卻是沉鬱悲壯，尤其是用入聲韻時更顯激昂悲壯。此調極為適合表達豪放悲慨的情感，因而南宋豪放派詞人多用《賀新郎》填詞。兩宋從未有人用這個詞牌填詞來祝賀新郎的。

但清代詞壇倒出了個例外，清代詞人陳維崧還真用《賀新郎》來祝賀新郎新婚。只不過這次祝賀用的詞牌恰到好處，只因背後有個悲傷的故事。且來欣賞陳維崧的這首《賀新郎·雲郎合巹為賦此詞》

賀新郎·雲郎合巹為賦此詞

清·陳維崧

小酌酴醾釀。喜今朝、釵光簟影，燈前滉漾。隔著屏風喧笑語，報道雀翹初上。又悄把、檀奴偷相。撲朔雌雄渾不辨，但臨風、私取春弓量。送爾去，揭鴛帳。

六年孤館相依傍。最難忘，紅蘇枕畔，淚花輕颺。了爾一生花燭事，宛轉婦隨夫唱。努力做、藁砧模樣。只我羅衾渾似鐵，擁桃笙、難得紗窗亮。休為我，再惆悵。

詞題中的“雲郎”就是被祝賀的新郎，同時也是陳維崧的“心愛之人”。據說陳維崧有龍陽之好，與名士冒襄家的家奴徐紫雲（雲郎）相愛。奈何陳維崧家有妻妾，二人的感情難容於世，無法長相廝守。

後來徐紫雲也不得不娶妻成婚了，新婚之時，陳維崧悲痛萬分，寫下了這首《賀新郎·雲郎合巹為賦此詞》來“祝賀”！《賀新郎》詞調悲涼，本不適合賀喜，但用在陳維崧和徐紫雲身上卻是恰到好處，看似新婚大喜，實則悲傷惆悵。這首詞也就成為了歷史上唯一一首用來祝賀新郎大婚的《賀新郎》。

再來說《壽樓春》，這個詞牌最早創於南宋詞人《史達祖》。詞牌名中有“壽”、“春”，看起來很吉祥喜慶，其實它的格律用平聲韻並且很多句子連用平聲，其調低沉壓抑，整體上完全是悽悽之音，適合抒發傷感悽然的情感，決不可用來填詞祝壽。

史達祖的創調詞也是一首淒涼無比的悼亡詞。且來欣賞這首《壽樓春·尋春服感念》：

壽樓春·尋春服感念

南宋·史達祖

裁春衫尋芳，記金刀素手，同在晴窗。幾度因風殘絮，照花斜陽。誰念我，今無裳？自少年、消磨疏狂。但聽雨挑燈，攲床病酒，多夢睡時妝。

飛花去，良宵長。有絲闌舊曲，金譜新腔。最恨湘雲人散，楚蘭魂傷。身是客、愁為鄉。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家，相思未忘蘋藻香。

這首詞是史達祖為悼念亡妻所作。在詞史上，很少有詞的格律上出現一聲四連用、五連用的，唯獨《壽樓春》出現了很多四連平聲、五連平聲的句式。使得整個詞調低沉壓抑，淒涼哀怨。

而史達祖此詞填得也是悽然動人，從回憶亡妻生前起興，對比如今詞人無人相伴的孤獨，再直抒胸臆表達對亡妻的痛切悼念、傾訴詞人的一往情深。讀來句句舒緩低沉，纏綿哀怨。

自史達祖首創《壽樓春》以來，後世多有填詞者，但都以史達祖之作為正體，因而都是抒發悽然哀情的詞作，從未有以此調祝壽者！

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