怎麼自學京劇

怎麼自學京劇

京劇，又稱平劇、京戲等，是中國影響最大的戲曲劇種，分佈地以北京為中心，遍及全國各地。怎麼自學京劇？要是想更加了解我們國家的國粹，就認真檢視這篇文章吧！

一、氣息

腹式換氣，就像鼻子聞花香的過程。要腹式呼吸與胸式呼吸相結合。

氣口要合理安排，不同的位置要分別留不同的氣口，或大氣口，或小氣口，或偷氣，或緩氣，或搶氣。要防止開始氣多，以後氣不夠，浪費氣息。

氣息運用體現韻味。

氣口的位置和大小關係著唱腔的表情達意，關係著唱腔的流暢順達，在拖腔、快板、流水中顯得更重要。

音斷意不斷的地方不是氣口，不能換氣。

要提起來唱。腹部肌肉要隨演唱逐步收緊，只要唱就要收小腹。

氣從最下面提起來，出去的時候再控制好大小強弱。

偷氣不能明顯，緩一下就行了。

流水、快板唱段中時間允許時，一定要把氣吸沉下去，時間緊時緩一向下就行了。該換氣時不換，想換時來不及了。快板換氣淺，慢板吸氣深。

氣沉下去，再提上來，上下貫通。

高音要用丹田氣從下向上奮，不能只用咽喉部。

氣不要只在胸部，在胸部唱自己吃力，聽了也難受。

流水、快板要多用緩氣，在前一個字收音時略微吸一下，後一個字馬上出來，這樣無明顯停頓的感覺，聽不出在換氣。

腹部要支撐得住氣息，鼻腔、頭腔打得開。這樣才能久唱。

高音要借氣息順勢向上提，不能用太大的勁，不要用橫勁。

只有以氣託腔，才能以腔傳情。

要用氣息支撐唱。不能用喉嚨唱，尤其是長腔、高音、重音要有丹田氣支撐。

氣口分換氣、緩氣、偷氣、就氣。不同的換氣方法產生不同的藝術效果。

有氣無聲——音斷氣不斷，可保持唱腔的圓潤。

鼻吸氣，速度快，進氣深。口吸氣反之。

強音呼氣，速度快，送氣多。弱音反之。

二、吐字

每個字在不同的環境下都有不同的情緒。字唱清楚只是基本要求，更重要的是要唱出隻字的情緒和韻味。

吐字要像貓逮老鼠，快速咬住，馬上放鬆，又不能鬆掉跑了。

吐字要有彈性，咬的太緊，放得不及時，聽起來像砸夯，是唱“濁”了。

吐字的方式有旋轉、加裝飾上挑下滑、由強到弱、由弱到強等等。

吐字要成核桃形，字頭帶勁咬住，字腹——韻母放開到共鳴位置，字尾收韻。

不要音包字，字彈出來，彈清楚。

唱歌以聲出字，京劇以字出聲。出字的過程有快慢，但字頭，字腹，字尾的程式不能簡化。

字要有裝飾，無裝飾的音——不按字頭、字腹、字尾出字，唱起來痛快，聽起來像白開水，沒有味道。

發音時，口腔嘴辰肌肉、聲帶等發音器官要提前一剎那興奮。

嘴辰周圍肌肉運動過度，會使面部表情變形，不美觀。要內緊外鬆，可對著鏡子練唱以調整形象。

聽錄音帶要注意聽每一個字的出只過程，聽清每一個只是怎樣吐出，歸韻，收音的。

韻味在字腹上，最美的音，最亮的音在字腹上。字尾主要是收音收韻。

收音收韻時氣要充足。收的方法有時是輕輕往回收一下，如同書法“橫”的回筆，有時是輕輕擱到那，如同書法“豎”的尖鋒和飛白，有時是向上挑，有時是往下滑。

再短的音也要注意收音收韻。流水，快板中每一個字要咬住，要有彈性，要收音收韻，更要快速。

拖腔中的停頓不能歸韻。

以四呼，十三撤準確歸韻，音自然就會亮起來。

音準板準，吐字歸韻準。

字重而不死，字輕而不飄。

字分四聲、切音、尖團、上口。

尖字唱團字一般可以，但團字不能唱成尖字。

尖字舌尖抵住齒背，不翹舌，有口風；團字舌尖略微靠後抵住齒根和前顎，翹舌，無口風。

上口字不一定都上口，兩個上口字在一起可唱一個上口字。有些上口字可以半上口，如“封”“這”等。

上口字有兩種情況，一是以湖廣音——湖北武漢音為住，如“說”“出”等；二是部分中東撤的字歸人辰撤，如“定（ding）”念“定（din）等。

三、共鳴

口形與共鳴關係很大，唱位置高的音時，嘴角，兩腮要向上托起，使共鳴位置向上。如果嘴角，兩腮向下，共鳴位置只能打到前顎位置，使聲音不能達遠動聽。

共鳴位置老在咽喉部，既不好聽，也容易疲勞。要根據不同的字，分別用不同位置的共鳴。要或靠前，或靠後，或朝上朝下。

老生的頭腔、鼻腔、胸腔共鳴和腦後音可以一個共鳴為主，同時混合使用。如楊派的“營“字等。

在不影響規範的前提下，一個字腔可以用不同的共鳴位置，以產生豐富多變的效果。但這種方法不能刻意追求，只能水到渠成。

老生人辰、江陽、中東、苗條撤都很厚重。唱時口腔內要有儘可能大的空間，要以鼻腔或口腔為主，頭腔、胸腔為輔，不能太單薄。

中東撤的“空”等字，出音應從“K”過度到“ong“，”K“在喉部有一個小噴口，。出音是從內向外的，從外向內就封死了，鼻腔共鳴出不來，發音不亮，歸韻不好聽。還有如”重“、“東”等等都是同理。

中東撤的歸韻在鼻腔上前方，口形上含蓄一點，內收一點。

江陽撤位置在鼻腔上前方，以鼻腔共鳴為主，位置不能太低。

人辰撤的“in”韻母，唱時口腔內要儘可能放鬆，留有較大的共鳴空間。嘴吧外部肌肉群要儘可能帶勁有力，外緊內松。

“成”字是穿鼻音，要準確在鼻腔找準位置，口腔共鳴和其它共鳴兼用。

閉口音是齊齒呼，難度在於如何唱響亮，唱飽滿而不單薄，有豐富的共鳴。唱時既不能口腔打的太開，又要有一定的共鳴空間。

“是”字嘴辰要略向前用力，要從內向外催，儘可能有混合共鳴。

言前撤位置在前顎部位，是穿鼻音。要防止單薄，住意厚實。口形開啟要適度，太大了音太白，太小了音不亮。

李少春講：唱a音時要想到e音，唱e音時要想到a音，要相互融進e和a的口形與共鳴。“月”口形要適中，不能太長，太大。老生衣齊撤應是頭腔、鼻腔、口腔混合共鳴。發花撤位置要朝上，軟顎向上抬，收音擱到那就行了，不能閉嘴收成n音了。閉口引要略收一點，不能太強。人辰撤要混合共鳴，切忌單一鼻腔共鳴，那叫哼唱。波梭撤要嘴皮子帶勁把口形定好，以氣息從聲帶出音，不要嘴皮子松成“哦喝”，像哈氣。由求撤要注意口形略收。音的共鳴位置要穩定，不要遊移不定，聽起來忽明忽暗。

四、潤腔

老生本嗓佔80——90%，本嗓即真嗓。真假嗓要控制好，真假嗓之間的過渡銜接要自然，不能發虛。

本嗓要適當裝飾，但不能過分。

老生嗓音線條輪廓沒有花臉清晰分明。

喉頭要鬆弛，音要向前放開，不要緊縮喉嚨，緊縮了很吃力。

唱高音要作好高音前後中低音的鋪墊，不能光注意高音，這樣才能使高音更高。

唱強音之前要注意唱好弱音，以弱襯強，強音更強。

低音位置不能低，要在高音位置上唱低音，音低位置不能低，不能讓音塌下去。

要提溜起來唱，音要立起來，不要橫著唱，立起來再潤腔。

楊派老生要嚷得上去，沉得下來，行腔要上嚷上挑，下沉下滑，對比明顯。拖腔要托住，不要往下砸。托住不往下砸，一靠氣息，二靠潤腔，三靠勁頭。楊派拖腔“坐住了”，行腔穩定後，乾淨準確地推出去，不要左右搖擺不定。擴腔應是旋轉式行腔，而不是一跌一宕的。大波浪。擴腔要在心裡數板，要有心板，不要靠大波浪數板擻音不能虛唱，每個擻都要交待清楚。擻音要托住，不能塌下去。去聲短卒，一般不用擻音。

楊派擻音有三種：幹擻，即小波浪音；溼擻，即在幹擻的基礎上出現喉頭的水泡式彈動；提溜擻，即把位置提起來擻。擻音要安排好輕重，大小，快慢，要乾溼擻結合。如《洪洋洞》中“為國家”一段“空”字的拖腔“12312111111163232176656666”中“76656”即是乾溼擻結合。

疙瘩音是一種短卒輕音，很悄很脆，有顆粒感。程，荀運用教多。疙瘩音產生由氣息到聲帶再到共鳴位置，不是在兩腮和喉部產生。

李多奎談擻音：再好的東西，多而生厭。求音易求韻難。慢板要緩而流暢，音緩而氣要流動。快板要快而穩當，氣息穩了才快而有序。快板忌“衝”，一“衝”就亂。慢板要緊，神氣一貫，快板要穩，不慌不亂。散板要準，伸縮有度。同樣曲調要唱出不同的情趣。腔由板上轉，或由眼上轉，要分清。

五、學唱

嗓子沒有十全十美的，有的人某些音好聽些，某些音不好聽。要透過練習把不好聽的音練成好聽的音。好嗓子是練出來的，不是天生的。嗓子越練越好聽。

餘叔巖說：學唱有三階段，先是用力喊出來，即能唱出來；二是唱出來，帶韻味唱出來；最後是以說的語氣唱出來，即帶著特定的情緒述說出來。唱的最佳效果是“說”，要唱出說話一樣的語氣語調，唱出說話一樣的抑揚頓錯，唱出情緒，情景，情感。演唱要把握度，不要使滿勁。特色非常鮮明的唱段，學唱應有自己的東西。同樣的曲譜不同的處理可以產生不同的效果。一個流派要有獨特的適宜劇目和音樂旋律，有不同於其他流派的吐字、潤腔、收音的方法。

學流派寧可不夠，不要太過，要符合規範要求。注意分寸，分寸是一種美。鬆弛是演唱的必然要求，松馳才能顯示出大氣、自信、華貴，才有表現的空間，才能唱出韻味如果刻意追求某一效果，唱者很吃力，聽眾也很累。調門略低一點不要緊，但不能因調門高而失去了韻味。喊嗓慣用a、I、ai，依次練音色、音高。吊嗓先吊二黃，再吊西皮，調門不宜太高，要像上樓梯，逐步升高。有特色，帶味兒，腔兒花的地方，要防止過頭，要在特點鮮明的地方注意醇厚，適可而止。