《絕密使命》每集一個爆點，只要認真，主旋律也能拍得這麼好看

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《絕密使命》這部劇，在小編寫第一篇文章的時候，我還對這部劇存在著100%的疑慮呢，不過到現在，這種疑慮僅剩下30%了。6集劇情下來，發現這是一部做得相當認真的作品，劇中各個城市的場景不下500個。所以，該劇跟那些在橫店影視工業化流水線上生產出來的作品不同，完全是在紅色革命的實景地拍攝的。比如，劇中的茶陽那條老街，至今還在，儘管劇組進駐時又對其做了修補與重建，但是原來的街道格局依然沒有變。

《絕密使命》封面

以斑窺豹，這一件事兒就足以看出劇組對於這部作品所投入的精力和誠心。還有，作品中的電船，也完全根據歷史文獻中的尺寸、樣式重新制作的。既然是實景地拍攝，那麼街道、場地、房屋、傢俱、生活物品等基本上都是在故事發生地，在原景基礎上製作出來的。其中的工程量可想而知。而拍攝中最主要的還是演員的敬業精神，據導演白濤講，劇中兩個老對手，張桐和賈宏偉，幾乎把整個身心都投入到人物演繹中，堪稱戲瘋子。

導演白濤

可以說，這二人都是一個頗具導演型思維的演員，很多戲份兒根本不用導演講戲，二位演員本身就把對每一場戲的理解、情感定位、外化方式都琢磨得相當透徹了，屆時在導演白濤眼前一過，基本就一條過審了。畢竟是老演員了，對於角色和劇情的理解有時比導演都要精到而準確。特別是賈宏偉，小編覺得他比張桐的表現更具滲透性，為了塑造角色，他在人物小傳上下了大量功夫，把曹瑞瑛這個角色的戲前史、戲外史，都摳得相當細緻。

劇組建造道具

小到角色的外貌細節，比如領帶的打法；大到角色的性格成長史，比如，家庭、父母、童年經歷等對角色性格的影響，他都花費了大量心思，力求讓角色的每一次性格變化都有其內在的支撐邏輯。為了彰顯角色性格的外化效果，他還特意為角色設計了小道具和小服飾，甚至槍與手之間的距離都要精心研究設計，為的是突顯角色性格中安全感的極度缺失。大家也都看到了，儘管賈宏偉沒有張桐的戲份兒多，但是他給觀眾的印象卻特別深刻。

當時的老街景

作為大主角張桐，他對於角色性格的把握，則比較開放而透徹，在掌握角色核心性格的前提下，儘量給角色注入更多個性化的理解與創意。在性格主體比較完美的情況下，潘雨清這個人還有一些微小的不足。比如，他在交通線紀律的遵守上，在對交通員同事們的態度上，特別是在對領導和上級的態度上，等等都有著亟待修正的地方。其實，對於潘雨清這個角色，白濤和張桐也都說過了，就是按照當地男人的正常形態來塑造的。

採訪時的賈宏偉

這樣會讓角色更加貼地氣，讓觀眾們覺得潘雨清就生活在身邊的父老鄉親之中，他就是觀眾們的父輩、祖輩之中的一員。因為無論你是什麼黨派、什麼信仰，最終你都要回歸到人性。所以，在劇中，不論是反派的曹瑞瑛，還是正派的潘雨清，他們都是當時那個時代普普通通的平凡人，所以編劇和導演都沒有把他們臉譜化、高大全，每一個角色都有著他們各自鮮明的性格與氣質。

劇中的賈宏偉

還有，就像小編在標題上所說的，每一集一個情節爆點，或者說每一集一個核心訴求，然後這一核心請訴求基本上也就在一集時間裡便實現了。之所以這部劇如此吸引觀眾，關鍵原因也正在這裡。當集劇情產生矛盾，然後在下集開始時就得到解決了。這種創作手法，在相聲裡叫“邊鋪邊抖”。在《絕密使命》裡就是鋪墊和爆點炸裂兩不耽誤。這期間的鋪墊戲份分別是：潘雨清個人的亮相與定基調；反派角色曹瑞瑛和呂文超的亮相與定基調。

採訪時的張桐

再接下來的鋪墊分別是紅色交通線組建與關鍵人物登場。在這同時，核心訴求也在一個又一個地產生，然後就是這些核心訴求一個又一個地得以達成。這些訴求來自蘇區下達的傳輸任務，接到任務的交通線成員便千方百計地給予解決和實現，這個完成任務的過程就充滿著各種緊張刺激的矛盾衝突。6集劇情裡，2集時間用於解決人物鋪墊與交通線組建，4集劇情用於傳送任務的完成：兩次傳輸情報；一次傳輸食鹽；一次傳輸藥品。基本是每集完成一個任務，每集產生一個情節爆點。這就是《絕密使命》令人期待的地方。

劇中的張桐

另外，《絕密使命》的故事素材完全來自於國安部首次對於這條紅色戰線的公示和揭密，很多故事情節都來自於當時真實的歷史檔案。所以說，本劇中的很多橋段都是之前其他同類劇作中鮮有和少見的。這對於後來的革命歷史研究，具有著極大的引用價值、證據價值、文獻價值。也可以說是中國革命史立體的、活著的檔案。同時也讓那些發生紅色革命故事的地方，比如，上海、廣東、福建等地那些老碼頭、老街道、老商鋪、交通站舊址、特色土樓、老民居等景點，重新被激活了考證價值和紅色旅遊價值。