達聞西釋出新專輯《人間姓名》：在當下，像柏拉圖一樣提問

人間，人與間——我是何人，我在

何處

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姓名，姓與名——我的來路，我的歸宿。

《人間姓名》，達聞西時隔四年帶來的第二張專輯，以人、間、姓、名四個維度，重提了那個古老而永恆的問題：我是誰，從哪來，到哪去。一如先行單曲《生之於我》重提西西弗斯的啟示，《人間姓名》同樣立足當下生存境遇，用音樂去講21世紀的故事，並試著像雅典時期的柏拉圖那樣提問。

無論是群像描摹還是情景刻畫，聽這12首歌，你都無法停止對號入座，就像總會在一個茫然無措的時刻，遭遇柏拉圖幽魂的拷問。

人：何人

然而《人間姓名》顯然不是一張晦澀的唱片。從都市女孩《瑤瑤》到中年危機的《馬老師》，再到《你會想起我》中罹患阿爾茨海默症的老人；從新浪潮的歡脫律動到原聲吉他的憂鬱歌吟，再到英式搖滾和美式鋼琴鋪陳出的殘酷與溫情，達聞西對於種種音樂元素的運用，切換於人間多幕劇的每一幕，代入了自身對不同人物命運和性格特徵細緻入微的體察。他們精於總結：“我們善於安慰自己/精通自圓其說的把戲/沒關係我們能讓一切合理”，更擅以入耳的旋律和編配，提供足夠的共情和代入感。

間：何處

人與人、個體與個體的關係和區隔，就是我們所處的時空。這是一個什麼樣的人間？有人活成了別人眼中的倒影：《肥胖治癒中心》所述的容貌焦慮，需要以大段兇猛凌厲的器樂颶風

來橫掃蒙在心智上的迷霧；有人在無止盡的娛樂中墜入虛空：《王牌DJ》刻意復古的Disco節拍，與詞作一同渲染出荒誕不經的愉悅。《人間歌舞廳》和《離職》，前者抽離後者具象，達聞西似乎有意迴應了之前被貼上的型別化標籤，用City Pop標誌性的Funk律動營構兩曲，但前者「他人即地獄」般的主題表達，為這種綺靡的風格塗上了一抹反諷色調，後者影像感十足的細膩場景刻畫，則令上班族眼中的都市從未顯得如此寥落，如「天橋下的風」。

姓：來路

如果說《生之於我》指向人人與生俱來的荒誕命運，《大都會》則是越來越多的中國年輕人夢想及幻滅的淵藪，更是每一個當代西西弗斯的宿命之地。這裡是你必須負重攀登的陡山，也是令人困惑而著迷的深淵；營銷著無數華美卻相似的夢，並讓每個人無畏於它們巨石般的重量。兩首歌在專輯中一頭一尾，創作時間亦各據一端，但合成器的大量運用和主唱猴子在高音區拖長的尾音，形成了完美的互動與應和。「勞作伊始，孤注一擲」，「被揉碎在空中的精神，蒸發出了新的模樣。」

名：歸宿

達聞西其實擅寫情歌，雖然不多且心碎，卻往往被人傳唱。在新專輯《人間姓名》的命題和追問中，情歌之情，成了人的歸宿之一種。而在信仰缺失的當代，人所依傍所投靠的一切，似乎只有給人慰藉卻充滿變數的「情」。《我要讓你心碎》的霓虹夜色和《嗚嗚》的悽婉傾訴，曾作為單曲一先一後，唱盡愛與情帶給人靈魂震盪——總是在心碎之時，我們才最能體味孤獨和無依，繼而追問方向和歸宿。如果說「情」在當下仍舊真實可觸，那麼與赫胥黎的反烏托邦名著同名的《美麗新世界》，則為未來人類的歸宿做出了不帶價值傾向的想象。這個新世界似乎已近在咫尺，興奮嗎，不安嗎，未來還有什麼是真實的嗎？無需結論，跟著強勁的拍子跳起來吧，至少你還可以窮盡當下！

相對於首張同名專輯，《人間姓名》不負四年等待，足令人驚訝於達聞西的成長和進化。對創作方向的自覺，對音樂語言的錘鍊和提純，對存在境況本身的敏銳感知，給予了他們向世界提問的膽識和技巧。來享受這張足夠好聽的專輯，但請做好被其鋒芒刺痛的準備。