錢幣的幣的部首是什麼文、圖| 王綱懷張拴柱懸針篆出現於西漢末王莽

錢幣的幣的部首是什麼

文、圖 |

王綱懷 張拴柱

懸針篆出現於西漢末王莽掌控朝政之時，繁榮於短命的新莽王朝，而後，隨著新莽政權的覆滅，在東漢初年又自然傳承一段時間，前後經歷了三五十年。

新莽始立，逆流復古，苛政百出，幣制繁雜，盤奪民利，政命短促。

然其政權主導創改下的“懸針篆”，承法度之善，盡書藝之能，雖其命運苦短，卻是驚鴻一瞥。

圖1 新莽嘉量及拓片

臺北故宮博物院藏

經故宮博物院相關專家指點，此新莽嘉量之原物為僅剩器身之殘器，其蓋系後人所設。器身銘文沒有問題。

圖2 新莽詔版 上海博物館藏

例項說明

新莽青銅器 繼秦國統一度量衡以後，新莽王朝再一次用國家政令加強了對度量衡的統一。目前，從以兩岸故宮為重點的存世藏品來看，有著諸多的新莽遺物。尤其是在其中的一部分青銅器中，鑄有懸針篆書體。諸如：臺北故宮博物院藏“新莽嘉量”（見圖1）、“新莽銅丈”，上海博物館藏“新莽詔版”（見圖2）、邾國故城出土“新莽詔版”“新莽衡杆”，國家博物館藏（端方舊藏）“新莽嘉量”殘器等。

在這些青銅器物中，最重要的懸針篆銘文當數本文圖1所示之新莽嘉量。王莽繼承秦制，“嘉”為美好和標準之意，嘉量即標準量器。此器高25。6釐米、外徑34。6釐米、重13414克，鑄造於始建國元年（公元9年）。量壁正面刻有新莽統一度量衡的總銘，敘述王莽自託為黃帝、虞舜苗裔及制定合於古制的度量衡制度等內容。本文將其內容標釋如下：

黃帝初祖，德幣於虞。虞帝始祖，德幣於新。歲在大梁，龍集戊辰。戊辰直定，天命有民。據土德受，正號既真。改正建醜，長壽隆崇。同律度量衡，稽當前人。龍在己巳，歲次實沈。初班天下，萬國永遵。子子孫孫，享傳億年。

圖3 新莽貨布

圖4 新莽貨泉

圖5 新莽布泉

此三錢書體皆取瀟灑俊逸的懸針篆，因為書體精美，仍受到現今諸多錢幣愛好者、書法愛好者的喜愛，中國傳統文化的連綿傳承可見一斑。

新莽錢幣 古今中外，無論哪個國家，錢幣皆由國家統一發行，其權威性、嚴肅性不言而喻。新莽時期，王莽實行復古改制，對錢幣發行進行了四次大的改制。天鳳二年（公元14年）第四次改制時，同時發行“貨布”（見圖3）、“貨泉”（見圖4）兩錢，一貨布當貨泉二十五。以後，又鑄“布泉”（見圖5）。此三錢書體皆取瀟灑俊逸的懸針篆，因為書體精美，仍受到現今諸多錢幣愛好者、書法愛好者的喜愛，中國傳統文化的連綿傳承可見一斑。

“新莽”銅鏡 作為一個國家的新莽王朝，存世僅15年（公元9年至公元23年）。而本文這裡所指的“新莽”是一個廣義概念，包括西漢末與東漢初的些許年，即既受王莽復古思想影響又包括自然傳承在內的時期，估計應該不超過半個世紀。

依據拙著《漢鏡銘文書法》圖159至圖180，其間包括了22幅有懸針篆的銅鏡圖片，而實際存世量應在較大的百位數。對比青銅器和錢幣可知，銅鏡上的懸針篆與它們不分伯仲。觀察本文列舉之三鏡，同樣可以得到美的享受。

圖6 西漢末新莽 新有善銅銘四靈鏡

直徑13。3釐米 重400克

《漢鏡銘文書法》圖159

圖7 新莽 日有憙銘四靈博局鏡

直徑18。5釐米

《漢鏡銘文書法》圖164

圖8 新莽東漢初 日有憙銘四靈鏡

直徑16。5釐米 重615克

《古鏡拓片集》內封

字美如畫

方形是漢字規範化的特徵，若是文字在方形基礎上成豎向長方形，有頂天立

地、上下伸展之意。

懸針篆沿用了秦代玉箸篆的長方形體勢，線條粗細一致，字形大小相同，每字獨立如畫，表現了懸針篆的統一性、規範性及美術化、藝術化的趨勢，讓人們在鑑賞中不知不覺地感受到了秩序美。

懸針篆外方內圓，結構中多用弧形線條，向下有懸針之筆，以示紮根之意，體現了力度和重心之美。

另外，其用多曲多弧的線條組合，使每個字頗具動勢，呈現出靈動瀟灑的書法藝術，因為有弧形線條，比直線更利於變化，便於字形內外組合。

懸針篆採取了對稱等距分割的原則，從字的偏旁部首到內部空間，都釆取了對稱均分的原則。

懸針篆線條生動，富於表現力，美如工筆畫。其線條既美觀大方、靈動飄逸又不失規範原則。懸針篆的線條講求平均、平衡、對稱與重心一致。懸針篆借鑑秦篆，用曲直取勢、以婀娜立意、行巧妙組聯、造瀟灑之勢、立唯美之相、傳深得東漢章帝的喜愛。

懸針篆的建立對書法藝術的發展進步貢獻很大，有觀點認為，懸針篆可以尊為書藝的奠基者。隸變中蠶頭雁尾，一波三磔，起筆藏鋒，收筆出鋒，以及後來進一步發展為“提、按、疾、澀”等書法藝術的行筆方法，都應與懸針篆的線條創造有直接關係。

中國書法是表形、表音、表意高度抽象化的藝術，寫好漢字不僅是書法家的一生追求，而且是每個中國人的重要文化選項。懸針篆字美如畫，能媚迷章帝棄美人而不顧，在其書體結構美之外，究竟還有哪些深刻的含意？筆者認為，懸針似有紮根之意，根深葉茂可保政權永固。在字型創作思想上，懸針篆有一種書體藝術的昇華之感。

懸針篆遵循了兩大造字趨勢，一是美術化，二是藝術化。美術化就是書寫時的規範性、統一性。藝術化就是書寫時的線條靈動，組合變化，以及力度和態勢。在書體藝術中，小及一個字的美感，大到一幅作品的成功，都離不開這些基本規律，都是規範性、統一性、藝術性的巧妙結合。體方勢長，形態統一，字美如畫，飄逸靈動，瀟灑大氣，這些就是懸針篆的主要特點。

為進一步瞭解懸針篆的書體特徵，筆者從上述8圖中挑選出帶“有”字的5個圖例。其中的筆畫線條略有不同，圖2B、圖4B為全部弧線，圖1B、圖5B是曲直相間，兩者雖有差異，然皆如輕風拂柳，呈現出風姿綽約、婀娜豔麗之態；又似雜耍表演，反映出彎曲扭動、尋求平衡之勢。這些圖例將懸針篆的結構美、力度美、重心美、對稱美表現得淋漓盡致、一覽無遺。圖3B則是特例，仔細觀察其全銘文字，可知是一種兼有隸書筆韻的懸針篆，充滿著過渡色彩，此圖列入本文，可作參考比較。

深遠意義

懸針篆作為一種書法藝術及完整的文字體系，能給歷史、書法藝術以及愛好書法藝術的人們留下什麼？簡而言之，一是規範性的方形結構，代表著文字改革的發展趨勢；二是唯美的造字思想，體現了書法藝術的靈魂；三是懸針篆的創造性成果，對書法藝術的發展帶來了重要機遇和深遠意義。