春遊浩蕩，是年年寒食，梨花時節

東欄梨花

蘇軾

〔宋代〕

梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。

惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。

如雪般的梨花淡淡的白，柳樹也已長得鬱鬱蔥蔥，柳絮飄飛的時候梨花也已開滿城。

我心緒惆悵，恰如東欄那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，將這紛雜的世俗人生，看得多麼透徹與清明。

前兩句以

一青二白

，突出了梨花的特點。它不妖豔，也不輕狂的神態，又在第三句

“

一株雪

”

裡再次賦予梨花以神韻，並把詠梨花與自詠結合了起來。其實，這

“

一株雪

”

正是詩人自己的化身。因為蘇軾一生正道直行，清廉潔白，坦蕩如砥。

在詠梨花時，蘇軾用了

“

柳絮飛時花滿城

”

來加以襯托，梨花既不像

“

顛狂柳絮隨風去

”

，也不像

“

輕薄桃花逐水流

”

，其品格是何其高尚的。詩人還用了

“

人生看得幾清明

”

來加以側面烘托梨花之

“

清明

”

。

“

一株雪

”

和

“

幾清明

”

是對偶的寫法，一不是指有一株梨樹，而是指一株梨樹一個作者自己

。

後兩句意境如下：作者惆悵

地

站在東欄旁，梨樹上滿是白色的梨花，同時柳絮在飄，落在作者身上，作者也變成了

“

一株雪

”

，寫的是悽清惆悵的意境，最後一句，人生看得幾清明，人生能有幾次清明，這是補足前句

“

惆悵

”

的內容，更增添悲涼的氣氛。蘇軾的詩，一向以豪放著稱，像這樣悲涼的很是少見。

聞梨花發贈劉師命

韓愈

〔唐代〕

桃蹊惆悵不能過，紅豔紛紛落地多。

聞道郭西千樹雪，欲將君去醉如何。

讓人惆悵啊，桃樹下落花成路不能觀賞，很多的紅色花瓣紛紛揚揚地飄落到地上。

聽說城垣西邊千樹萬樹梨花開得像白雪遍地，想與您一同去醉中賞花，意下如何？

前兩句

“

桃蹊惆悵不能過

，紅豔紛紛落地多

”

寫桃花凋落，鋪滿了樹下的路，因此不能觀賞，充滿了遺憾。

“

惆悵

”

寫出了因花落滿地而不忍踐踏的憂鬱。後兩句說：

“

聞道郭西千樹雪，欲將君去醉如何。

”

聞知城西梨花盛開，欲相偕前往花下同醉。

桃落梨開，以第三句梨花盛開，轉出結句，篤情全出。桃花紅梨花白，爭奇鬥豔；朋友遠道而來，千載難逢，不能不一醉方休。詩中梨花是本體，雪是喻體，詩人將梨花比作積雪，寫出梨花盛開時的潔白、繁盛之貌，其目的是形象地表現春天千樹梨花怒放的美麗景象。

詩中次句

“

紅豔紛紛落地多

”

以

“

紅豔

”

花色代花瓣，構想奇妙。全詩景美情真，飄逸灑脫，是韓詩短章中的佳制。

無俗念·靈虛宮梨花詞

丘處機

〔宋代〕

春遊浩蕩，是年年寒食，梨花時節。白錦無紋香爛漫，玉樹瓊苞堆雪。靜夜沉沉，浮光靄靄，冷浸溶溶月。人間天上，爛銀霞照通徹。

渾似姑射真人，天姿靈秀，意氣舒高潔。萬蕊參差誰通道，不與群芳同列。浩氣清英，仙材卓犖，下土難分別。瑤臺歸去，洞天方看清絕。

上片寫梨花開放的時間、風姿、周圍的環境。前兩句點出梨花開於晚春的寒食節前後，

“

春遊浩蕩

”

表明是芳草萋萋、漫天飛花的暮春季節。

“

白錦

”

二句，以白錦和白雪比喻梨花的潔白無瑕與香花爛漫的盛開模樣，反用

岑參

的

“

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開

”

，形象真實而鮮明。

“

靜夜

”

至上片末，寫梨花開放的環境，暮靄沉沉天地闊的靜夜裡，梨花悄悄地綻放在月光溶溶的夜色中。

“

冷

”

字，生動地烘托出寧靜、微寒的夜景，使讀者想到

曹雪芹

的

“

冷月葬花魂

”

。人間與天上都溶浸在皓月與花色交織而成的氛圍中，月光皎潔、花似雪明，給人一種高潔、脫俗的感受。

下片前三句用典，繼續以

“

天姿靈秀

”

的姑射真人來比喻梨花，《莊子

·

逍遙遊》雲：

“

藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，綽約若處子。

”

這三句就是用這典故，這位神人，修養已經達到神化難測的境界，暗寫梨花的冰清玉潔與靜若處子的仙姿。

“

萬化

”

諸句寫作者的體會與想法。由上句的

“

神人無功

”

，這位藐姑射山神人雖有大功，卻無意於求功，這正是作者所追求的志向；作者又由梨花的清高絕俗、不與群芳同伍，感慨世俗之人未能欣賞，就好像俗人對作者的清高傲骨未能賞識。畢竟，世人多醉我清醒，這種不食人間煙火、超塵拔世的清涼境界，也只有能進入洞天福地修行的有道者，才能心領神會。

此詞雖是詠物，實即詠自己，這正是文人詠物詞的寄寓手法。此詞把梨花獨特超群的氣質，寫得生動鮮明，讓人有清新脫俗、靈秀異常的感覺，雖結尾不免落入談道論教的範圍，但仍不失為一首佳作。詞人所選取的歌詠之物，往往是個人內在性情與藝術風格的表徵，因此

丘處機

歌詠浩氣清英、仙材卓犖的梨花，可以看出其清新脫俗的風格、靈秀異常的神人氣息，而表現於作品中，則呈現了清拔脫俗的風格特色。

左掖梨花

丘為

〔唐代〕

冷豔全欺雪，餘香乍入衣。

春風且莫定，吹向玉階飛。

梨花自然比白雪豔麗，清冷的樣子也賽過雪花，它散發出的香氣一下就侵入衣服裡。

春風請繼續吹動它的花瓣，希望這美麗的花朵能飄落在皇宮大殿的玉石臺階上。

此詩裡用梨花的潔白形容詩人自己清廉的品德，用象徵的手法表露了自己希望受到重視的心情。梨花的潔白人們素有所聞，梨花的清香在北方人也不陌生。左掖梨花，皇宮裡的梨花，用來形容詩人，非常恰當。

此詩起句的重筆落在

“

冷豔

”

二字上，

“

冷

”

字寫出了梨花的冰肌玉骨，透出了一股逼人的凜然之氣。以

“

冷

”

修飾

“

豔

”

，則寫出了梨花的潔白晶瑩，明麗脫俗，也就自必勝過平凡的白雪了。這句中的

“

白雪

”

既是比喻，更是襯托，襯托出了梨花超凡脫俗的美質。承句稍稍變換了角度，從比較靜觀地觀察，到物我更深一層地交融。微風過處，那若有若無的清新花氣，驀地飄進衣巾，彷彿花香亦有情。梨花這樣的芬芳多情，因此作者要寄語春風，莫讓梨花自開自落、悄無聲息，請把它吹向皇宮的玉階去。

水龍吟·梨花

周邦彥

〔宋代〕

素肌應怯餘寒，豔陽佔立青蕪地。樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避。傳火樓臺，妒花風雨，長門深閉。亞簾櫳半溼，一枝在手，偏勾引、黃昏淚。

別有風前月底。布繁英、滿園歌吹。朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳縞夜，不成春意。恨玉容不見，瓊英謾好，與何人比。

梨花亭亭玉立於豔陽普照的綠草地上，

“

樊川

”

、

“

靈關

”

，都是一片雪白梨花，殘春落紅，均收斂而去。清明時節春寒細雨、風妒紅花，寂寞黃昏，滿院梨花不開門。半溼的梨花樹枝壓窗門上，閒折一枝，偏勾引出多少黃昏淚。

更有那當年明皇梨園的風流韻事。想當年梨園裡梨花香雪，絲竹管絃，何等興會！胭脂和鉛粉全無，潘妃辭酒，昭君之驚！

“

雪浪翻空，粉裳縞夜

”

的李花也不足以比梨花，不成春意。只恨玉容不見，梨花再好，又和何人比。

此詞上片起筆

“

素肌應怯餘寒，豔陽佔立青蕪地

”

用工筆描繪出梨花亭亭玉立於豔陽普照的綠草地上，合時合地，靜穆歸一。

“

素肌

”

喻梨花之色白。

李白

有詩：

“

柳色黃金嫩，梨花白雪香。

”

梨花開晚春時節，故說

“

應怯餘寒

”

，

“

應

”

字，下得輕：

“

豔陽

”

，《花間集》毛熙震《小重山》：

“

群花謝，愁對豔陽天

”

；

杜牧

詩：

“

帶葉梨花獨送春

”

。梨花開時春草已長，所以說

“

佔立青蕪地

”

。

“

素肌

”“

怯餘寒

”“

佔立

”

，都是用擬人化手法。接下來，詞人把境界再擴大，

“

樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避

”

。

這三句，用豪放之筆，勾畫出一極壯闊的空間。此下，詞人轉筆寫梨花開落的時間：

“

傳火樓臺，妒花風雨，長門深閉

”

，

韓翃

《寒食》詩：

“

日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家

”

。美成將這兩句詩概括成

“

傳火樓臺

”

四個字，極形象而有境界。這裡的

“

樓臺

”

即韓翃所稱的五侯家。

“

傳火樓臺

”

四字

合時間

、空間而成境界。這三句中每句都切時令暮春，點化前人詩句，而能襲古彌新，使梨花的形象更為鮮明。最後以情結束上片內容，

“

亞簾櫳半溼，一枝手，偏勾引、黃昏淚。

”“

亞簾櫳半溼

”

，應解為半溼的梨花樹枝壓窗牖上。美成常用這種

“

拗句

”

作提筆入情，成為一篇之

“

警策

”

。

白居易

詩：

“

閒折兩枝時手

”

。《花間集》

薛昭蘊

《離別難》：

“

偏能勾引淚闌干

”

。詞人化用一詩一詞之意，提煉成為

“

一枝手，偏勾引、黃昏淚

”

，

“

淚

”

前加

“

黃昏

”

，點

明時間

，此淚，是傷春之淚，甚而是懷人之淚，此中有人，呼之欲出。

過片出人意表，用

“

別有

”

二字急轉，變換境界，以雄健之筆，宕開寫去，用唐明皇以漢武帝梨園舊址，選子弟教法曲之事，創造一個新的境界。

“

風前月底

”

，只四個字，把當年明皇梨園的風流韻事作高度概括，

“

布繁英，滿園歌吹

”

，想見當年梨園裡梨花香雪，絲竹管絃，何等興會！緊接用三個四字句：

“

朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起

”

，再渲染梨花的潔白和梨花的性格。第一句喻其純淨。第二句將南齊東昏侯潘妃引入。史稱妃顏色

“

絜（潔）美

”

。卻酒不飲，紅色不上臉，保持其潔白本色，以襯梨花之白。

第三句，借

琴操

昭君歌有

“

梨葉萋萋

”

之句，便以昭君這位歷史人物的美麗形象來作比興。這一韻和上片第一韻同是運用擬人化手法，至此，就梨花本身傳神寫照，已無

須再

多言之。故下一韻起忽然轉從對面落墨，於比較中見尊崇之意。首先拿來對比的是李花。李花也是白色的。

韓愈

詩：

“

風揉雨練雪羞比，波濤翻空杳無涘。

”

（《李花贈張十一署》）

王安石

詩：

“

積李兮縞夜，崇桃兮炫晝。

”

（《寄蔡氏女子》）作者由此化出

“

雪浪翻空，粉裳縞夜

”

二句，謂此李花

“

不成春意

”

，自不足以比梨花。以一

“

恨

”

字領三個四字句：

“

玉容不見，瓊英謾好，與何人比！

”

白居易《長恨歌》用

“

玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨來形容太真妃的容貌，又以

”

馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處

“

說她的死，取其句意，詞人這裡暗指太真妃已再也見不到了。

”

瓊英謾好

“

，瓊英，謂雪。雪又稱作

”

玉妃

“

，此雙關雪與人。結句發出梨花的標格如今無人可比的嘆息。

這首詞以穠豔著稱，但實際則極盡沉鬱頓挫之能事。上片結以情語，下片舊至比興，塑造了梨花無人可比的精神風致，音韻有不盡。