是《山海經》不香？為何國產怪獸片非得可著大蛇巨鱷狂鯊一頓禍禍

2018年，一部《大蛇》橫空出世，票房分賬5078萬，創造了至今仍未被打破的網路電影票房分賬記錄，也開創了網路電影怪獸片的先河。

2019年《水怪》、《巨鱷》、《大雪怪》三部影片票房分賬也均破了1000萬，幾部怪獸片的狂飆突進，掀起了這類題材的浪潮。

2020年2月上映的《巨鱷島》目前票房分賬已接近1500萬，一場殘酷的“百獸爭王”戲碼上演的如火如荼。

而與怪獸片在網路電影市場賣座形成鮮明對比的是，國產怪獸題材院線電影的一敗塗地：

無口碑，無票房，成績慘淡。

2012年打著“中國首部特效驚悚怪獸電影”旗號的《百萬巨鱷》上映，但視效粗糙，故事欠奉、服化道審美等各方面短板明顯，豆瓣僅有4。9分，收穫1200萬票房。

2014年科幻、驚悚、災難題材的《食人蟲》上映，以食人蟲賣點，主打3D效果，豆瓣僅有3。1分，2200萬票房。

2015年災難驚悚片《異種》，30年代金剛特技水平的怪獸，“裝神弄鬼”的劇情，最終收穫豆瓣3。3分和500萬票房。

此後的《異獸來襲》也是慘淡收場，差評都集中在對於劇本故事和視覺特效上，甚至張藝謀導演的《長城》由於受西方資金干涉，中國傳統怪獸“饕餮”也被西化了，沒有形成國產特色和本土化的優勢。

那麼此番怪獸型別片在網路電影異軍突起，是因為咱們找到了成熟的工業製作標準和模式了麼？

出於好奇，四哥找到了某機構整理的近幾年國產怪獸網路電影（包括備案未上映）的片單，這答案或許從這表格裡就能看出端倪。

1、怪獸型別：模仿西方照搬照抄

怪獸片發展至今已經80多年了，可以說原有的種類基本上已經窮盡，而國內大多數怪獸片還處於對國外已有影片模仿的初級階段。

像什麼《大蛇》、《蛇王》、《大蛇2》；水怪類的有《水怪》、《海怪》、《河妖》、《水猴子》、《黃河水怪》、《長白山天池水怪》；

至於獸類，那就更多了，《巨獸》、《荒野巨獸》、《山海巨獸》、《巨獸風暴》、《巨獸來襲》……

連好萊塢一向專屬的侏羅紀也不放過，恐龍系列接踵而至，《殺出侏羅紀》、《血戰侏羅紀》、《侏羅紀崛起》、《恐龍世界》、《狂暴迅猛龍》……

模仿不可怕，但不能一直停留在模仿階段，只有在模仿中進行創新，才有可能真正讓這個題材發揚光大，而且即便是怪獸片，大家想看的也是個性化、獨特、與眾不同的怪獸片，而不是山寨版的怪獸片。

2、怪獸取名：普遍簡單粗暴直接

透過這個片單還能看出，國產怪獸片的取名套路簡直是普遍簡單粗暴直接，不僅“獸”、“怪”、“巨”、“異”等字樣出現最多，而且一般就是用“環境”+“體型”+“特定詞彙”+“怪獸”進行組合。

“環境+怪獸”的例子有《海灘異獸》、《深海大魚》、《深海蛇難》、《地心獸》、《泥潭巨怪》等；

“體型+怪獸”的例子，《大蛇》、《巨鱷》、《大狂蜂：起源》、《大章魚》、《大腳怪》等；

“特定詞彙+怪獸”型別的，特定詞彙包括但不限於異形、災、狂暴、奪命、史前、幽靈等，比如《幽靈螳螂》、《蟑潮》、《狂暴迅猛龍》、《蟲災之奪命狂蛛》等。

更有甚者覺得兩兩組合還不夠吸引眼球，多重組合隨之出現。比如“環境+體型+怪獸”的多重組合，《巨鱷島》、《異域巨蠍》、《龍潭巨獸》、《荒野巨獸》等；

還有“特定詞彙+體型+怪獸”的多重組合，《狂暴大蜈蚣》、《變異九頭蛇》等。

也有像《地心歷險之史前巨獸》、《極寒之深空怪形》這種組合非常全面的片名，一看就是為系列影片做準備的。

總之這些片子打眼看下來，連名字都讓人傻傻不分清楚，如何還能區分美醜好壞。

3、怪獸扎堆：何以出新何以取勝

記得當年《大蛇》火爆之後，就有專家表示，《大蛇》很可能會帶來一撥生物災難型別的網路電影的出現，畢竟跟風而作是很多人認為的潮流和捷徑。

如今，雷同的題材、相似的創意魚目混雜，扎堆在一起，不僅在製作上難以創新，還勢必會造成大家的審美疲勞。

雖然怪獸片在網路上的繁榮，也未必是壞事，但作為製作方，一定要清醒地認識到，網路電影市場不可能容得下所有“怪獸”。

國外的怪獸電影，更多的是以怪獸為影片主角，人、怪對抗為主題的，帶有災難、驚悚、冒險等元素的科幻電影。影片中的怪獸包括但不限於巨型獸、未知生物，既有憑空想象的（如哥斯拉、異形），也有以動物為原型發展出來的（如金剛、巨鱷、巨鯊），與中國傳統意義中的怪獸頗有偏差。

國產的怪獸片與其照貓畫虎，不如好好研究開發“中國製造”，我們中華五千年傳統文化，僅一部《山海經》就能演繹出無數精彩的“怪獸”故事。

如果能從《山海經》等中國傳統神話歷史宇宙系列中找靈感，進行怪獸題材的本土特色開發，更多關照中國人的精神人文需求，可能誕生一部像《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》一樣的具有里程碑意義的，中國本土特色的怪獸電影。

我們拭目以待。