江南三鐵：瘦鐵錢崖，苦鐵吳昌碩，冰鐵王冠山

冰鐵是什麼材料

“瘦鐵”錢崖

錢瘦鐵

錢瘦鐵（1897年—1967年），名崖，字叔崖，號瘦鐵，以號行，別號數青峰館主、天池龍泓齋主等，江蘇省無錫市鴻聲里人，中國近現代書畫家，中國畫會創始人之一。

錢瘦鐵 山水圖

錢瘦鐵山水畫近石濤，所作筆墨蒼潤，氣勢雄渾，畫風樸拙，有生活氣息。

錢瘦鐵 花卉山水 冊頁

花卉似沈周、徐渭，設色沉著古豔，著墨蒼秀，常以篆書法寫乾枝，以草書法圈梅花，風骨勁峭。其篆書拙樸醇厚，沉逸瀟灑。

錢瘦鐵 1947年作 篆書“開卷有得”

隸書蕭疏奇宕，不受繩墨；草書用筆拙重而凝練灑脫，主張“取其意，不重其形；擷其精，不襲其貌。”其篆刻取周秦金石文字之神韻，熔鑄入印，自創一格。

錢瘦鐵刻 壽山石章三方

人謂得“鄭文焯之雅，吳昌碩之古，俞語霜之蒼”。

“苦鐵”吳昌碩

吳昌碩

吳昌碩（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。

吳昌碩 1914年作 瓜實圖

他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最後的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。

吳昌碩 篆刻

吳昌碩篆刻善於巧奪天工，在傳統的衝、切刀法的基礎上，輔之以敲、擊、鑿、磨或借用砂石、鞋底、釘頭等，極大地豐富了篆刻藝術的表現手法，並創造性地將篆刻藝術中刀石效果產生的金石味，上升到殘缺美的審美新境界。

吳昌碩 1916年作 花卉四屏

他繪畫的題材以花卉為主，亦偶作山水。前期得到任頤指點，後又參用趙之謙畫法，並博採徐渭、八大、石濤和揚州八怪諸家之長，兼用篆、隸、狂草筆意入畫，色酣墨飽，雄健古拙，亦創新貌。其作品重整體，尚氣勢，富有金石氣。講求用筆、施墨、敷彩、題款、鈐印等的疏密輕重，配合得宜。

吳昌碩 大篆七言聯

吳昌碩書法作品，以篆書、行草為主，晚年所書隸書，結體變長，取縱勢，用筆雄渾、飽滿，具有篆書痕跡，將篆、隸溶為一體，形成獨特面貌。

“冰鐵”王冠山

王大炘刻壽山石印章

王大炘（1869-1924）字冠山，因治斯冰之學，故號冰鐵，並以別號為世人所習稱。一署巏山民，所居曰南齊石室，食苦齋，冰鐵戡等。篆刻初學浙派，後以秦漢為法，旁及皖派。側款刻單刀楷書，略嫌鬆散。

王大炘刻壽山石廉泉、吳之瑛夫婦自用兩面印

他的篆刻宗法秦漢，旁參明清諸家，作品平整工穩，面目多變。“求蒼勁於渾古，以期真意足，奇變生”，正是王冠山個人風格的一個具體表現。 刻印刀法犀利，切刀不刻意留刀痕，運用衝刀儘量不顯光滑，這是他探索切衝結合刀法的一個顯著特徵。

王大炘刻田黃石古獸鈕閒章

王大炘篆刻風貌，可謂縱貫古今，取法多樣。其中較集中的是模擬吳熙載與吳昌碩的印風，神形相近。與吳昌碩雄渾高古、斑駁蒼莽的印風相較，王大炘篆刻在取法“金石氣”上表現出一股蒼潤古穆，而又不乏書卷氣的風格。他的用刀澀暢並施，在細白文印中更見爽利率真。篆法與形式，也講究來歷。

王大炘刻壽山石古獸鈕閒章

王大炘篆刻古法具瑧、諸派皆能的專長，在彼時崇尚傳統印章美學理念和審美趣味的諸多好古人士眼中，竟為長處。而對於吳昌碩的探索創新之作，王大炘晚期已逐步擺脫模仿，流露出迥異的藝術審美傾向。