宋詞詞牌釋義：鷓鴣天，從其別名可以理解常作為思人和小令

枝葉凋零是什麼意思

01

鷓鴣天

鷓鴣天，詞牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。定格為晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》，此調雙調五十五字，前段四句三平韻，後段五句三平韻。代表作有蘇軾《鷓鴣天·林斷山明竹隱牆》等。

鷓鴣天

02

“鷓鴣天“詞牌發展變化

鷓鴣天不同於有一些宋詞詞牌名一樣出自唐代教坊曲名，而是為北宋初年新聲，始詞為夏竦所作。

趙令畤詞名“思越人”，李元膺詞名“思佳客”。賀鑄詞有“剪刻朝霞釘露盤”句，名“剪朝霞”，又有“梧桐半死清霜後”句，名“半死桐”。韓淲詞有“只唱鸝歌一疊休”句，名“驪歌一疊”。盧祖皋詞有“人醉梅花臥未醒”句，名“醉梅花”。

唐人鄭嵎詩“

春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天

”，調名取此。

鷓鴣，鳥名，形似母雞，頭如鶉，胸前有白圓點如珍珠，背毛有紫赤浪紋。俗象其鳴聲曰“行不得也哥哥”。

03

“鷓鴣天“詞牌只有一體，不像其它詞牌有變體。

柳永詞屬正平調。此調僅此一體，無別體。北曲用作小令，或用於套曲。南曲列為“引子”，多用於傳奇劇的結尾處。

用此詞牌名寫得比較多的當屬晏幾道，即晏殊的兒子，不過晏幾道的詞更多傾向於花間之事，閨情之事。

04

“鷓鴣天“的代表人物和特點

晏幾道存此類詞十九首，如：“

小令尊前見玉簫。銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧雲天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。

”晏幾道用“鷓鴣天”均是寫花間尊前情事，這倒也是符合此人的詞的一向風格。

當然也用用以敘事、寫景、祝頌、感懷、言志。

這兒又要提到辛棄疾，什麼柔情似水式的詞牌名，他都能給寫出豪放主義風格來，真不得不佩服。蘇軾自然也同樣如此，不過蘇軾用來寫景寫得不錯。

05

鷓鴣天格律：

定格雙調，五十五字，前段四句，三平韻；後段五句，三平韻。

宋人填此調者，字句韻悉同。

中中中中中中平，中平中仄仄平平。中平中仄中平仄，中仄平平中仄平。

中中仄，仄平平，中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平

06

“鷓鴣天”代表作品賞析：

01、詞牌創始人夏竦的《鷓鴣天·鎮日無心掃黛眉》，寫夫妻別離之情，情深意切！

鎮日無心掃黛眉，臨行愁見理征衣。

尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂。

停寶馬，捧瑤卮，相斟相勸忍分離？

不如飲待奴先醉，圖得不知郎去時

停寶馬，捧瑤卮，相斟相勸忍分離？

這首詞寫了一對恩愛夫妻不得不分離的場景。

”鎮日無心掃黛眉，臨行愁見理征衣。”

知道夫君要走了，整日無精打采無心打理妝容和衣著。

”尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂。“

即使心中有不捨想哭卻忍著怕讓自己夫君傷心。

誰說古代男女之間無感情？無愛情？這就是實證啊。而且感情深厚到大部分整天嘴連掛著愛啊的人也要慚愧吧？

“停寶馬，捧瑤卮，相斟相勸忍分離？”

寫停下車馬、把酒相別的情景。

送別前“相斟相勸”，一語道破送別前女子心情的煎熬，表面的平靜和內心隱伏的痛苦相對比。

不如飲待奴先醉，圖得不知郎去時

此處“相”是相互之意，不只是說明女子愛夫君之情深，男子何嘗不愛妻子之情深呢？這兒就充分說明了二人情深意厚．有依依惜別的傷心之情。

“忍分離”的“忍”字具有雙重含義。一方面是“不忍”，即內心不忍分離；另一方面又是必須“忍”，即強忍住痛苦，以免對方過分感傷。這種愛是非常偉大的吧？即使今天也不是所有人能做到吧？

“不如飲待奴先醉，圖得不知郎去時。”女子難抑難捨之情，與其見證分別場面的種種痛苦情狀，倒不如索性醉倒夢鄉，不見離別不見淚，或許能互相不會那麼傷心。

此詞語淺情深，深婉曲折，悽美靈動，在送別詞中也是不可多得的佳作。

02、蘇軾用《

鷓鴣天·林斷山明竹隱牆》把景寫得活靈活現：

林斷山明竹隱牆。亂蟬衰草小池塘。

翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。

村舍外，古城旁。杖藜徐步轉斜陽。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

嗯，沒錯你又發現杖藜了。

“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？ 一蓑煙雨任平生。”

似曾相識吧？蘇東坡對杖是情有獨鍾啊。沒錯，這也是蘇軾被貶黃州時做得詞。

林斷山明竹隱牆。亂蟬衰草小池塘。

要說唐代和宋代都有田園詩人，這蘇軾的田園詞也是一絕啊。

這是蘇軾貶謫黃州時期當時鄉間生活的自我寫照。

上片寫景，下片刻畫人物形象，全詞描繪了一幅夏日雨後的農村小景。詞中所表現的，是作者雨後遊賞的歡快、閒適心境。

蘇軾的豁達精神值得學習。

詞中最絕的是：林、山、竹、牆、蟬、草、池塘七種景物就和兩句：“林斷山明竹隱牆。亂蟬衰草小池塘。”連到一起，一點不突兀，卻是自然佳成，容量如此之大，堪為妙筆。

03、辛棄疾憶當年：“羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。”之豪邁：《

鷓鴣天·有客慨然談功名因追念少年時事戲作》

壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。

燕兵夜娖銀胡，漢箭朝飛金僕姑。

追往事，嘆今吾，春風不染白髭鬚。

卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。

壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。

如果說蘇軾的：“江山如畫，一時多少豪傑。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。”講別人，這兒可以理解成辛棄疾是懷念當年鐵馬金戈，揮軍殺敵的場景，現在則是深感沒落和報國殺敵無門之憂憤感。

前面說了辛棄疾不只是有熱血，有戰力，同時才華也橫溢，本為一曲適合寫柔情的詞牌，他寫出熱血激昂來，他同樣有很多詞牌也被他“生生”改成熱血之作，不得不佩服。

04、悼念愛妻的經典之作，賀鑄：《

鷓鴣天·重過閶門萬事非》

重過閶門萬事非。同來何事不同歸。

梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。

空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。

夫婦曾經住在蘇州，後來妻子死在那裡，今重遊故地，想起死去的妻子，十分懷念，就寫下這首悼亡詞。

全詞寫得很沉痛，十分感人，成為文學史上與潘岳《悼亡》、元稹《遣悲懷》、蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》等同題材作品並傳不朽的名篇。

“梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛”

兩句，借用典故，用半死梧桐和失伴鴛鴦比喻自己知天命之年卻成為鰥夫，孑身獨存的苦狀，寂寞之情，溢於言表。“清霜”二字，以秋天霜降後梧桐枝葉凋零，生意索然，比喻妻子死後自己也垂垂老矣。“頭白”二字一語雙關，鴛鴦頭上有白毛，而詞人此時已年屆五十，也到了滿頭青絲漸成雪的年齡。這兩句形象地刻畫出了作者的孤獨的淒涼。

空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣

“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”

與開頭一樣，前一句寫自己，後一句寫妻子。以夫妻間體貼關懷、情感交融的溫馨生活為基礎寫成；”舊墳新壟“句有夫妻感情已經超越時間，超越生死之感。

梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。

其傷悲之情的衝擊不亞於蘇軾悼亡妻的：“

十年生死兩茫茫,不思量,自難忘,千里孤墳,無處話淒涼”

05、寫花間情爐火純情的晏幾道 ：《

鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》

彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。

今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

言為心聲，有至情之人，才能有至情之文。晏幾道也許太至情了，他又偏偏喜歡寫男女之情，女子之情。同晏殊相差懸殊，雖然從某種角度上看，他不如他父親格局高，但是寫情卻不得不承認史上能同他PK的也沒幾人！

從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同

他寫悲感，寫歡情，都是那樣真摯深沉，撼人肺腑，具有強烈的感情色彩。雖然不外乎傷離怨別，感悟懷舊，遣情遺恨之作，並沒有超出晚唐五代詞人的題材範圍。

寫情之作的動人處，在於它的委婉細膩，情深意濃而又風流嫵媚，清新俊逸。

也許當年怦然心動卻錯過兩個，互相還是有牽掛的。今人這樣的境遇的人又如何會少多少呢？只是又一次碰上卻是物是人非了吧？

一個是殷勤地勸酒，一個是拼命地喝，為伊消得人憔悴。

當年一夕初逢的傾心難忘，別後夢中的飄忽難尋，今宵突然重逢的恍惚難信，景境幾轉，人事劇變，一切都“

如幻如電，如昨夢前塵”。

想了解更多精彩內容，快來關注

藝術泛舟