穿越古今的現代雲紋

隨著冬奧會時間的臨近，與其相關的奧運內容逐漸地進入了人們的眼中，不論是奧運的象徵—火炬，還是奧運健兒的比賽服裝。這些充滿中華設計元素的產品與設計都令人倍感自豪。

冬奧會火炬名為“飛揚”由設計師李劍葉設計，在火炬上充滿了祥雲紋樣，並按照自上而下的方式由雲紋漸變為雪花，在體現中華傳統美的同時又展現了冬奧風采。

說到火炬，2008年北京奧運會的火炬也採用了祥雲紋樣的設計，祥雲紋樣的源源共生與奧林匹克精神完美相融，也讓它與中國奧運締結了一種奇妙的聯結。

那麼雲紋的結構是什麼樣的呢？雲紋已經在幾千年的演變中形成了千姿百態的藝術形式。它變化豐富，形態多樣，有時呈現為十分抽象的幾何圖形，有時呈現為具體生動的自然圖案。春秋戰國時期的捲雲紋由捲曲的線條組成簡易的旋繞渦形，是一種獨立裝飾紋樣。秦、漢、魏時期的雲氣紋呈現為宛如羽毛的形態，飄逸流動、舒展自由。宋元時期如意雲紋的造型勻稱，多呈彎曲回頭狀的如意造型，最常見的是三瓣捲雲式。明清時期的團雲紋通常由多個雲朵構成，呈團狀。如今，為了滿足人對於設計元素的需要，雲紋出現了更多的新興形式。

現代雲紋製作

談及雲紋製作，由於應用途徑以及位置的不同，製作方式也多有不同，但主要製作方式以勾勒雲形為主。現代雲紋製作在家紡和絲綢行業手工繪畫時雲紋用毛筆點，由密向稀或由稀向密，後來改為繪圖鋼蕊筆，電腦分色後改用泥點噴繪或雲紋工具，最近業內多采用專色加網來表現深淺的漸變過程。當時單靠一種色網點表示深淺過渡粗糙且露底，於是又鋪上一種淺色做襯底。樣品先用淺灰或漸變淺灰網點鋪底，再用深灰做漸變網點，先印淺灰後印深灰，深灰網點印在淺灰底上，很快就向四周擴散，從深到淺的色階變化肉眼難以分辨，產品效果很好。雲紋應注意過渡點不宜太小、太密，否則容易造成制網困難。一般全幅印花浴巾電分在精度300dpi情況下用2號-3號點，絲網100-120目即可。

現代的雲紋背景多以圓形為基礎製作，經過遮罩模版等方式。

利用CorelDRAW製作雲紋

雲紋在Mary Katrantzou的筆下變得充滿東西方結合韻味，神采飛揚。

而在中國漢服設計大賽上的新銳設計則帶給我們一種皇權富貴的大氣磅礴之感，雲紋不僅在農耕生活中代表著人們對天氣的崇敬，更代表著現代生活中對於美好未來的期待。

“藝術來源於生活，產生於懂它併發掘它的藝術家。藝術家用審美的眼光將藝術與作品有機結合，將自己對世界的感悟融入其中，創作出被大眾接受的藝術作品，就是藝術品價值的真正體現。服裝設計者也是藝術家在普通人看來的雲紋之美，在他們眼裡會想到更深層次的意境，表達出來更加隱喻，更能體現藝術獨特的魅力。首先，雲紋符號本身就具有吉祥寓意，古時候就是服飾上的主要裝飾，在現代服裝中這種符號已經很少出現。這也是現代服飾追求多變流行與古代服裝設計差異有直接關係。傳統雲紋原樣已經無法適用於現代服裝中。但這也給服裝設計者帶來了新的考驗和發揮想象的空間。服裝設計者透過重新定位重新設計雲紋紋理表現，已達到現代消費者的審美標準。作為裝飾圖案，雲紋的寓意已經十分豐富，不僅可單獨運用，還可與其他紋飾圖案拼合，能夠表現更多含義。例如，意雲紋和佛教圖式

“

卐

”

字組合成新的表意圖案，能夠傳達出

”

萬事如意

”

之意。此外，雲紋最明顯的表現形式是勾卷造型，這與其他圖形結構有很大區別，為了展現新的創意效果，可將雲紋進行切割整合，能夠形成多種不同表現風格的圖形。這種圖形的自由整合變化，都給雲紋圖案帶來了新的創意，這種收放自如、多種變化的特性，正能體現雲紋

“

隨處可用、隨形而勢、隨遇而安

”

的生命特性。這種靈動表現會帶給服裝設計者大量想象的空間，能夠根據不同年齡、不同人群需求進行設計創作、將雲紋美好的內涵以全新設計圖案用於服裝設計中，從而為古老的雲紋帶來新的生命力。”——《傳統紋飾雲紋現代服裝設計論文》四川師範大學服裝學院 楊婕

原創內容：北京服裝學院時尚傳播學院傳播學專業 勾建同

指導教師：趙春華