集大成力作《青石圖》震撼領銜，演繹周春芽當代藝術之文脈傳承

作為中國當代藝術領域最重要的藝術家，周春芽以表現主義式的寫意風格獨步畫壇。從“山石”、“綠狗”，至“桃花系列”，周春芽不斷地在禁錮中突圍，將傳統與當代，東方與西方完美的融合在他的創作中。

92年“山石系列”之集大成者《青石圖》，於2006年就創造了藝術家的全球價格紀錄，經藏家雪藏15年後，今秋震撼登場。作品詩意再現“素沙見底空無色，青石潛流暗有聲”之禪境，宛若空谷足音，罕得一逢。另有桃花、綠狗、靜物、人體題材共計10件作品齊整登陸。全面呈現周春芽藝術創作風格的發展與變化，以及周春芽從傳統與歷史中尋求觀念突破的路徑思考。

周春芽（b。1955）遠憶

1991 年

54×40 cm

簽名：1991年 周春芽

RMB： 480，000-680，000

90年代初，深受西方表現主義影響的周春芽於德國深造歸來後，在尋找新的繪畫表達方式之過程中創作了《遠憶》，以反映個人內心與思想上的變化。該作品延續了他留德素描中的嘗試，以表現主義結合抽象的表達方式， 厚重油彩堆積出的肌理效果，賦予畫面雕塑般的量感。利用松節油和顏料調和成的斑駁痕跡所呈現出的每一條迂迴紋路，都體現了藝術家的思緒與情感，以及對社會或自身的深度思考。

周春芽（b。1955）青石圖

1992 年

150×120 cm

簽名：1992 周春芽

發表：《周春芽》，Timezone8，北京，2010年5月，第180至181頁

RMB： 7，800，000-8，800，000

“山石”系列的創作從1990年開始，一直持續至2004年，根據時間順序和各階段藝術風格的轉變，又可以再分成假山石、雅安上裡、紅石、太湖石、山水精神等多個種類，是周春芽的各個系列中創作週期最長、作品量最大、變化最豐富的，也是周春芽藝術得以成立的根本。

作為整個系列的起點，假山石首次確立了周春芽的藝術方法論，這一點在1992年的作品《青石圖》中表現得十分明顯。《青石圖》作為周春芽90年代早期“石頭”系列的早期成果代表，以青色為主調，將形的收和放、色的變化和融合，筆觸的肆意與剋制，高超地統一在畫面當中，使畫面有一種凝重感，但又極具有爆發力，不再是過去私密窺看下的喃喃湧動，而是激昂地抒發。同時也啟發了往後“中國風景”、“紅石”、“綠狗”等更多的色彩演繹，表達出一種堅定的精神追求。

周春芽（b。1955）黑線條的女人

1995 年

80×100 cm

簽名：1995 周春芽

RMB： 1，200，000-2，200，000

創作於1995年的《黑線條的女人體》便是此階段的代表作。周春芽將在德國留學時學習到的表現主義與回國初期對傳統藝術形式的研究相結合，從而誕生的非常獨特的人體作品。周春芽在談到這一系列時曾說，“當時主要還是想畫人體，畫中的人體都有具體的模特，但因為已經開始接觸中國畫，所以不可避免地用了線，在亂筆中藏著具體的形象，在塑造形體的同時解構形體”。

周春芽（b。1955）黑根一家行走（雙聯畫）

1995 年作

192×130 cm×

估價：RMB： 7，800，000-8，800，000

周春芽以“黑根一家”為主題的創作，共計5幅，可以說這一系列是藝術家最私密，個人化的表達。周春芽回憶說：“畫這‘黑根一家‘，是我在藝術上的一個重要的轉型期。之前，我畫了幾年以石頭、人體和花作為題材的畫，那時經常在看一些中國傳統的繪畫。從這幅畫，我開始關注我身邊的東西，但是在手法上我還是延用了以前的語言。”

《黑根一家行走》作為此係列典範之作，少有地用雙聯作的尺幅記錄了這個日常生活中的火花瞬間，其中對連續動態形象的探索，又使之在周春芽作品佔有十分特別的位置。構圖延續了文人畫式的留白懸立，主體著重營造人與犬的體積感，色塊堆積形成面板、毛皮、衣物的紋理，質感溫潤而變化細膩，結構關係簡潔、精準，與山石一般無二。

周春芽（b。1955）百合瓶花

1998 年

72。5×60。5 cm

簽名：1998 周春芽 ZHOU CHUNYA

RMB： 650，000-850，000

花卉題材是周春芽筆下常常出現的主題，也是他進行視覺語言探索的載體。透過西方的寫生方法將中國傳統繪畫語言融入其中，傳統的筆墨意趣與西方的繪畫構成融為一體，無不滲透著浪漫與抒情。這一點在《百合瓶花》這幅作品中得到了充分體現。此作屬於藝術家較為早期的花卉題材作品。明快的筆觸，綠與褐在畫布中央衝撞亦融合，色彩的流淌中，浮現生機盎然的百合，透露出一種不可忽視的生命力與張力，正如人之本性，直指人心，描繪的雖是百合表現的卻是人性的慾望和生命的張力。

周春芽（b。1955）夢幻

1999 年

115×90。5 cm

簽名：1999 周春芽 ZHOU CHUNYA

RMB： 2，200，000-3，200，000

1999年，藝術家三赴蘇州，參觀各個園林，尋求心靈上的寬慰和解脫。最終中國傳統繪畫又一次成為了他的避風港，周春芽也在此時重拾“山石”系列創作，並孕育出一實一虛，兩種集“山石”之大成的方法。“實”是“太湖石”系列，這一畫在黑色背景中流淌著幾抹猩紅血液的灰白石頭，將周春芽此前反覆表現的歷史感、堅硬、厚重、血腥、色情、優美等融合，形式上趨於完美。“虛”則是氣質上更靠近中國傳統的“山水精神”系列。該系列自“山石”初期即已出現，但十餘年間總是寥若晨星，且數量極少，最出名的當屬作於2003年號稱“山石之王”的《山石與雲煙》，而作於1999年《夢幻》則是這個系列真正走向成熟的標誌。

周春芽（b。1955）綠狗

2002 年

250×200 cm

簽名：2002 周春芽 zhou chunya

發表：《觀念的影象-2002中國當代油畫邀請展》，四川美術出版社，成都，2002年10月，第57頁

展出：“觀念的影象-2002中國當代油畫邀請展”，2002年10月30日至2002年11月24日，深圳美術館，深圳

RMB： 1，800，000-2，800，000

此幅作於2002年的《綠狗》，帶有“綠狗”系列成熟時期的典型特徵：大面積留白的單色性繪畫，寫意的筆法描摹出黑根在藝術家心中永恆的樣貌。《綠狗》被置身於蒼茫空曠的灰白空間，周春芽特意消弭了地域色彩和時空線索，也呼應“少即是多”的中國繪畫意境，讓畫面聚焦於寬闊洶湧而充滿活力的筆觸。整幅畫洋溢著真實的質感、豐沛渾厚的生命力，那大幅的留白、狂縱的綠色，像是幻境，卻又真實無比。

周春芽（b。1955）黑根

2004 年

99×79。5 cm

簽名：2004 周春芽 zhou chunya

RMB： 600，000-800，000

《黑根》作於2004年，是周春芽重新出發、從心所欲將惦念不捨的感懷昇華，與形、情兼具的黑根一同在畫布上遨嬉。狗的形體是由皴擦、摩擦、扭曲的筆觸所構成，猶如中國傳統狼毫鬥筆畫枯樹山石的筆法，散開筆鋒後連戳帶拖，給畫面增添了一種生氣勃勃的表現力與深邃濃烈的情感。該作品以空曠蒼茫的淺灰為底，簡潔的形態卻擁有雕塑飽滿的體量感，流動的書寫展示勁道和速度，溫柔而強烈，恰如生命中難以言喻、真實複雜的表達。

周春芽（b。1955）桃花盛開的河流

2008 年

120×150 cm

簽名：2008 周春芽 zhouchunya

《桃花盛開的河流》作於2008年，充滿浪漫主義的色彩，妖冶燦爛的桃花、樹下的人體和嫩綠的樹葉，在藝術家酣暢淋漓的筆觸中，無不散發出絢爛無比的生命力。正如藝術家所言，“色與情”是人類與生俱來的慾望，也是純粹的生命力的表現，就像春天綻放的桃花一般。田野、河流和遠景的天空都採用近乎平塗的方式，最大限度地發揮了色彩的內在張力，豐富多變的筆觸使簡單的物象也沒有失去生動性。在這件作品中德國表現主義的風格與筆觸，強烈明麗的周春芽式的色彩天賦被表現得淋漓盡致。