明代青花瓷器之冠“宣德青花”，都有哪些特徵

宣德青花器，以其獨特的藝術魅力，從二十世紀三十年代起就備受推崇，聞名中外，至今仍被認為是明代青花瓷器之冠

宣德時期政局穩定，經濟發展快，這一時期瓷器燒製技術的進步，與海外貿易的發展也有很大的關係，當時景德鎮青花瓷外銷驟增，在一定程度上刺激了制瓷技術的改進和提高，景德鎮在明代廢除了元代的“匠戶制”，工匠成為了半自由的手工業者，提高了生產積極性，促進了制瓷業的發展，同時鄭和下西洋帶回了大量制瓷原料，也為創造精美的青花提供了物質條件。這時期的瓷器珍品，至今在國內外仍享有很高的聲譽，星羅棋佈於世界各地的博物館之中。

一九三六年，英國人白蘭士敦來到中國，專為英國不列顛博物館收集永樂、宣德青花器。一九三八年，其出版的《明初官窯考》一書，在國內外文物界引起很大的震動，隨後，步其後塵的有英國人佈德、德國人布夏德、美國人柯馬、法國人魏智等。另外，一些外國公司，洋行，連同傳教士在內，都在中國各地貪婪地進行文化掠奪。也因此永樂、宣德青花器大量流落國外，其藝術造詣受到眾口讚譽，身價也隨之上升百倍，至今在國際市場上仍有很高的經濟價值。

那麼，聞名中外的明代青花瓷器之冠，“宣德青花”都有哪些特徵呢？

青花松竹梅紋盤

接下來筆者將從以下幾個方向為大家一一介紹：

宣德時期所用青花原料大致有下述三種：

“蘇泥勃青”料：髮色濃豔深沉，有暈散現象。色閃黑藍或深藍者，凝聚處可見自然形成之黑褐色結晶斑，深深凹陷於胎骨之中

青花鎖錦紋瓷板

國產料：髮色清淡，藍色不穩定，時有流散走釉，特別是淺色的青花色料常與釉面混淆，致使紋飾模糊不清。

青花纏枝花紋天球瓶

“蘇泥勃青”料與國產料合用：髮色明快，濃重與淡雅參差相間。濃者，色泛黑藍或深藍；淡者，色灰暗猶如隱身在雲霧中；也有淺淡鮮明地色調。這種混合料，以濃重的進口料渲染為主，國產料輕描為輔，收到了突出紋飾層次的效果。

宣德早期青花與永樂青花風格相近，並且全面繼承了永樂青花的特色，所以在識別時不應將它們割裂分開，而是應該從承上啟下的關係中去認識和判斷。

宣德晚期的青花色調，則與上述三種情況完全不同，往往顯得特別濃黑，有凝聚斑點；而色調灰暗的，則少結晶斑。

胎釉特徵：

胎體，宣德時期，瓷土陶煉更加精細，燒結後更為縝密堅硬。永樂胎體則細潤有餘而堅硬不足。所以同樣大小的器形，宣德器胎體較永樂的重。同時，宣德器胎體也有厚薄之分，大器多厚胎，底為無釉的砂底，處理光滑自然，無旋痕，常有火石紅斑

釉面：宣德青花器，釉面多泛青，稱作“亮青釉”。有的青花器釉面氣泡密集，大小不一，顯雲霧狀，稱為“朦釉”，俗稱“唾沫釉”。

造型特徵：

宣德瓷的造型敦厚凝重，無論大件小品，製作均很精緻，即使器型很大也不會覺得鈍重笨拙。其品類繁多，琳琅滿目，並創制了不少獨特之作。

常見有盤（敞口、撇口、折沿、菱花口），碗（撇口、花口、墩式、雞心式、合碗、臥足碗、高足碗、十稜高足碗），高足杯，瓶（梅瓶、小口微撇，肩部豐滿，瓶體肥胖與元代比頸部粗而短，玉壺春瓶、膽瓶、貫耳瓶、四方委角瓶、大天球瓶、綬帶耳葫蘆扁瓶、扁瓶），罐（壯罐、軸頭罐、蟋蟀罐、蓋罐、直口罐、出戟蓋罐），鳥食罐（瓜式、竹節式、式），花盆（海棠式花口盆、八稜花盆、四方花盆），水仙盆，折沿盆，壺（扁壺、背壺、梨形壺、執壺、茶壺、僧帽壺），洗（花口洗、臥足洗、菱花式洗），硯滴、筆管、燈、水盂、盞託、軍持、花澆、缽、盒、豆、爵、石榴尊、長方爐、三足筒爐、魚缸等。盤類最具代表性

青花折枝花紋雙耳扁壺

圖案紋飾：

宣德時期瓷器的青花紋飾，具有突出的時代特徵，不僅畫意豪放、生動，筆法酣暢流利，粗細皆有，而且內容題材廣泛。

過去認為明代繪翼龍和穿花龍紋的青花器始於正德，現據實物證明，出現的時代可以上溯至洪武、永樂時期或者更早。另外，過去一般以為“宣青”中很少描繪人物，現在卻從所見到的器物和有關資料中，發現不少內容豐富的人物場景，若你手上有珍品藏品困於出手，想尋正規平臺參與拍賣，有緣者可與筆者溝通壹捌捌貳叄捌、貳柒捌肆捌結合後來成化瓷中大量出現的以人物為主題的紋飾，更加說明宣德時已經為生動多姿的青花瓷故事人物畫奠定了基礎

此時常用的工藝裝飾有：印、刻、劃、雕、錐拱、繪畫等。常見的圖案紋飾種類包括：龍紋、鳳紋、纏枝花類、摺紙花果類、人物還有一些其他紋飾。

青花海水龍紋缽

款識特徵：

宣德青花款識曾有滿器身的說法，瓷盤無一例外全部有款，其他根據器物造型的不同在口沿、耳、頸、碗心、足底、流、腹部均有書寫。早期為四字篆款，晚期全部有帝王年號款。款分無邊框六字一行楷書款和有邊框六字一行楷書款兩種，主要是以器物足內中心的青花雙圈六字楷書款“大明宣德年制”居多，個別用“造”。其次是四字款、橫款一般寫在口沿及器物肩部。高足碗的款識一般是在碗心，多為雙圈六字。盤為釉底的常底心書款，盤為砂底的落款於肩部、側面或折沿下。

宣德青花款識字型結構佈局都很規矩，字與字之間距離適中，模仿晉唐小楷的筆法，筆劃粗細適中，筆法遒勁有力，字型清晰。已故古陶瓷鑑定家孫瀛洲先生總結宣德款識，作有歌訣“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗陽陰，橫堅花四雙單園，晉唐小楷最出群”。當時寫篆書款極少，雙圈往往有深淺，字型清晰，六字有的大小不一，起落筆處呈尖狀，“大”字多撇短，捺長，“德”中“四”與“心”緊靠，中間無一橫，“制”字中“衣”的橫邊不超過“刀”，“衣”字第四劃的勾與第五劃的撇不相連

宣德官窯青花燒造數量上也是空前的，據《大明會典》記載，宣德八年（1433），朝廷一次就下達了要景德鎮燒造龍鳳瓷器四十四萬三千五百件的任務。其中青花佔大多數，由此可見其燒造規模、數量之大。產品不僅供宮廷日常生活之需，而且也作為商品大量行銷海外，以及對國外入貢者的答贈，成為東西文化交流的見證。

“好酒莫要貪杯，好物仍需多窺”

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