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觸手生春，錦繡綺組，臺繡國大師廖春妹的執針不倦
- 由 錢江晚報 發表于 籃球
- 2022-09-21
繡能組什麼詞語呢
錢江晚報·小時新聞記者 李蔚
“刺繡，可不是一針一線那麼簡單。每一幅手工繡片，都是有生命的，這是機器學不來的。台州刺繡講究的是一種堅持，一點一點地做，不驕傲也不浮躁。”
——廖春妹
廖春妹，杭州G20國禮手包“國色天香”繡片的製作人，也是國家級非物質文化遺產“台州刺繡”的代表性傳承人。在今年8月中國輕工業聯合會釋出的第八屆“中國工藝美術大師”名單中，廖春妹榜上有名。
“我生於椒北、長於椒北，在濃郁的繡花氛圍薰陶下，自8歲開始隨母學習繡花技藝。”1966年出生的廖春妹，個子才長到比繡花架子高一點時，就在母親的繡架前開始了自己的人生。
台州刺繡是一種古老的繡種，早在北宋年間，工藝已達到相當高的水平，及至清末，又吸收融合了西方抽紗工藝，創造了抽繡、拉繡、雕繡、鑲貼等刺繡針法，以特有的“雕平繡”稱譽海外。
在廖春妹還是一枚小小繡孃的上世紀80年代，“台州登記在冊的繡娘，就有15萬人，家家戶戶都在繡花。”
廖春妹的的母親，讀書多，會接單，她還教村裡的女孩子們學繡花。廖春妹學到了母親的手藝，也繼承了母親的能幹，20歲不到，就孤身一人跑到大上海，找廠家供應繡花訂單，接著自己辦廠，開拓服裝、手工藝品等方向，走上刺繡產業化的道路。
經過20多年不斷的創新研發，廖春妹的企業已經發展壯大成為國內最大，專業生產刺繡絲綢服飾產品的企業之一，產品遍及澳大利亞、香港、北京、上海等二十多個城市的60家機場免稅店及高檔商場自營專賣店。
而她手下的絲繡工夫，一點也沒落下，越來越精進。
G20峰會國禮元首夫人手包上的臺繡繡片
G20峰會國禮元首夫人手包上的臺繡繡片
2016年的4月，廖春妹為G20峰會元首夫人設計製作了絲綢手包上的繡片。那朵立體的黑牡丹，採用了3種刺繡方法，傳統的平繡手法呈現牡丹花葉，綠葉、花萼、花瓣層層疊疊；花蕊則採用台州刺繡獨有的“雕繡”，有一種立體的造型；繡片上再鑲嵌黑色鋯石和瑪瑙，最終讓絲綢緞面、優質牛皮及刺繡浮雕三者完美融合。
這款手包，讓元首夫人們一見傾心？廖春妹回憶說：“原本以為手包作為國禮贈送，嘉賓可能回國後才會使用，沒想到，元首夫人們在歡迎晚宴當天就使用了。”
《蟬意圖》
《歸隱》
在臺州椒江區前所椒北大街，早在10年前就有一座刺繡博物館，2015年在臺州臨海市天寧路、巾山山麓，又台州府城刺繡博物館開館了。兩家刺繡主題的博物館都是廖春妹的心血，幾十年來她探訪民間刺繡藝人，遍訪江南、京津、閩粵、川渝、湘楚及中原地區各大名繡，更是把視野擴大到廣西、雲南、貴州等少數民族特色刺繡。
這兩家博物館，館藏總數達到9000多件，藏品跨越明、清、民國，涵蓋四大名繡及全國各地其他繡種，涉及衣飾、肚兜、荷包和枕頂以及婚慶服飾等類目，其中歷代“台州刺繡”珍品1000多件。
廖春妹邊收藏，邊研究，將數千件民間刺繡作品分類整理後，編著成書，被國家博物館、清華大學圖書館、浙江大學圖書館等收藏。
有專家認為：“廖春妹的收藏，其繡品之豐，門類之全，地域之廣，涉及民族之眾，在浙江至今首屈一指。”而國內著名刺繡專家王海霞、楊堅平等則認為，廖春妹的兩家博物館在刺繡收藏方面，無論是數量還是質量，都處於國內領先地位。
如今，廖春妹一空下來，就會把自己關進台州府城刺繡博物館裡的工作室裡，“刺繡需要靜心，而當下的我更需要靜心，問問自己，為什麼對刺繡這麼熱愛？如何把刺繡發揚光大？”
【訪談對話】
Q：能簡煉地講講臺繡的特點嗎？讓大家對這一繡種有個鮮明的認識。
A：台州刺繡是一種古老的繡種，台州黃岩靈石寺塔出土的刺繡織物，以及南宋趙伯澐墓出土的眾多絲織物和刺繡，還有清朝傳承下來的眾多刺繡實物，都說明臺州傳統刺繡有著悠久歷史。
臺繡既有西方美學特徵，又有東方傳統特色，針法豐富、圖案典雅，整體具有立體感，裝飾感極強。做臺繡，可以說是入門容易，做精難。基礎針法學起來很簡單，但像抽、拉、雕等工藝，起碼要專心學習兩年以上才能做精做好。現在很多年輕人很少能耐得住性子去學習，現在的繡娘也大部分是五六十歲了，也是傳承的一個大問題。
Q：臺繡傳承到當下，作為傳承人的您，覺得什麼是一脈相承留住傳統的，什麼是吸收創新再創風格的？
A：從傳統到當下，臺繡發生了很多改變，因為時代在變，審美在變。早期的台州刺繡，受國外抽紗工藝的影響很深，當初主要的訂單也是來自國外。現在的台州刺繡越來越受到國人的喜愛，融入了更多中國傳統元素，也加上了更多現代的時尚元素。
台州刺繡在傳承原來針法的基礎上，吸收與創新了更多針法技藝，比如台州刺繡最初是學習了國外的抽、拉、雕等技藝，又結合了中國傳統刺繡中的平繡、扣邊繡、十字挑花等繡法，後來又學習吸收了潮汕抽紗的針法，創新出200多種針法。針法是題材的基礎，也賦予了題材更多的創新。正是這些不變與變，才使台州刺繡在當今煥發出新的生命力。
Q：您在臺繡上的精研，能以一件作品來講一講嗎？花了多少心思去創作完成？
A：台州刺繡是一門值得深究的手藝，精研的過程也是非常有樂趣、有意思的過程，我覺得在創作中，反而是台州刺繡給予了我更多的想法與靈感。
比如說，我在2009年創作的作品《和諧中國》，即使過了10多年，它仍十分值得細看。這是我當年在中國刺繡藝術研究班學習時創作的，整幅作品以抽紗工藝為底，花朵以摻針繡制，花葉平針加襪底針增加肌理感與豐富感，配色打破傳統，創新性地運用分塊配色法，使色彩強烈，產生多角度的光影藝術效果。題材上採用了中國傳統的牡丹、蝴蝶等紋樣，以56朵牡丹象徵56個民族，蝴蝶飛舞於花叢中，圍繞圍花翩翩起舞，象徵著全國各族人民的團結。作品還用了天圓地方的概念來構圖，寓意天人合一、四海歸心，象徵著國家安定富強，文化大繁榮大發展。
Q：是什麼促發了您建刺繡博物館？
A：刺繡已經是我生命不可或缺的一部分。在收集藏品的過程中，傳統織繡工藝時刻吸引著我；在臺州刺繡的傳承與創作中，又賦予了我更多的創新靈感。刺繡就像一座無窮的寶庫，我從中能獲取無盡的知識和源源不斷的創作養分，也為我的生活、學習和工作帶來了極大的樂趣與滿足感。而我透過自己的創作，能夠為更多人展示刺繡的美，這也是一個十分美好的過程。
刺繡博物館的建立也有將近十年了，當時的初衷是希望將藏品展示給更多人看，希望將台州刺繡博物館打造成中國刺繡文化展示交流的平臺，為國內外的廣大刺繡愛好者提供一個研究、交流、創作的地方，同時也希望讓更多年輕人從中吸取創作靈感，以此為契機，弘揚台州傳統工藝刺繡，弘揚台州的城市文化，弘揚中國傳統刺繡。
【人物名片】
廖春妹，浙江台州人，中國工藝美術大師，高階工藝美術師，首屆中國刺繡藝術大師，浙江省“五個一批”文藝人才孵化（名家培育）專案入選人才、浙江省萬人計劃傳統工藝領軍人才。自幼習刺繡，16歲走出在刺繡領域創業的第一步，一直致力於“台州刺繡”的傳承、創新、研究、開發工作，在刺繡圖案的設計上，既吸收融合傳統民間文化元素精華，又重視現代繪畫元素的應用，在傳統的刺繡針法中融入許多個人創新技藝形成了獨特的藝術風格，是一位具有代表性的相當有造詣的“台州刺繡”藝術人才。
【作品欣賞】
《和諧中國》
《和諧中國》區域性
《和諧中國》區域性
《四海求凰》
《四海求凰》細節圖
《四海求凰》細節圖
《寫意葡萄圖》
《西塘印象》水墨繡風景圖之二
《西塘印象》水墨繡風景圖之一
《安居樂業圖》（刺繡）190cm×130cm×3cm 創作靈感源自遠古的鳳凰牡丹紋樣。作品嚐試將傳統的民間苧麻藍布進行拼接作為繡底，選用古老的白麻線，以穿針繡、挑花等針法，在圖案中套漢字，使作品形成古樸拙雅的藝術效果。作品裡有線的味道、圖的味道、意的味道和自然樸素的味道，透過手工織布粗細不勻的肌理感與針法的配合，展現如今的美好幸福生活。
《虞美人蛺蝶》 選用高檔絲綢為面料，創作過程中，選用多種不同色澤的絲線，以中國畫作為主體，蝶和花的形象栩栩如生、惟妙惟肖。
《隱居山水圖系列》
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