教你寫詩詞：掌握這三個好方法，你也能寫出優秀的格律詩

大家好，歡迎來到一號詩巷的格律與詩詞寫作專欄，這是我們《格律詩詞寫作精講（零基礎學起）》課程的第32章內容。

在上一章中，我們將格律詩寫作中的煉字方法進行了詳細的講解；本章我們來講格律詩寫作中“煉句”方面的內容。

對於格律詩中的一個句子而言，如果我們懂得如何去“煉字”，那麼這個句子就會變得有味道。

相應的，我們如果想讓一首格律詩變得吸引人、有韻味，那麼就必須去懂得如何去

“煉句”

。

有人寫的詩，通篇都寡淡無味，甚至句句是拼湊之語；而有人寫的詩，卻能讓讀者心領神會、身置其中。這兩種現象完全就是

兩種層次

，不用懷疑，後者肯定深知“煉字”“煉句”的重要性，並深得其中的要領。

學會煉字、煉句無疑是“煉”出好詩的一個重要途徑，而這也是詩詞高手們在寫作方面的“殺手鐧”。

那麼對於一首格律詩而言，我們又該怎麼去“煉句”，從而讓自己的詩作向“優秀作品”靠近呢？

下面我們就來講解幾個重要而又典型的方法。

一、成分之適當省略

格律詩的特點之一就是“

精煉”

性，而這種“精煉”性首先可以體現在句式上。

可以說，省略相關成分是錘鍊格律詩的句式的一個最簡單、最基本的方法。

（這一方法多用於五言格律詩中，且一般針對於對句。）

“省略成分”又一般可分為兩種情況：

1、省略主語

省略主語不但可以從形式上做到句子的“精煉性”，還不會讓句子失去韻味和生動性。因為主語在“煉字”範疇中排幾乎在末尾，它不屬於被重點錘鍊的物件。所以在錘鍊句子的時候，主語也就成為了詩詞創作者首先要精減的物件。

例如：

山行

杜牧

遠上寒山石徑斜

，白雲生處有人家。

停車坐愛楓林晚

，霜葉紅於二月花。

在杜牧的這首詩中，第一句與第三句都省略了主語

“我

”，但句子的意思與韻味都沒有受到影響，讀者在品讀的時候，也能夠很清楚地知道它們的主語是“我”。

2、省略相關狀語、定語等

相信大家都做過“句子成分刪減”的練習，同樣地，在對待格律詩的句子時，我們也可以適當刪減成分（如相關的狀語和定語等）來讓句子變得精煉。

例：

遣懷

杜甫

水靜樓陰直，山昏塞日斜。

夜來歸鳥盡，啼殺後棲鴉。

“水靜樓陰直，山昏塞日斜。”這兩句可以看作省略了相關的定語成分。

詩家說五言詩難寫，其實主要就是因為它的空間最有限，會考驗到創作者的煉句水平。

而正因為字數少，五言句式又可以被視為最基礎的一種句式。經過擴充，五言詩則完全可以變為七言詩。

我們將杜甫詩中的兩句拈出來：水靜樓陰直，山昏塞日斜；如果我們將其擴充套件為七言，則可以為如下形式：

（）水靜樓陰直，

（）山昏塞日斜；

在句首添兩個字是最簡單的方法，比如添入狀語：（雲邊）水靜樓陰直，（天外）山昏塞日斜；（風微）水靜樓陰直，（人去）山昏塞日斜。……我們可以靈活地去補充填寫。

由此可見，能夠被我們加入的成分，就是可以被省略的成分。

而省略相關成分為詩帶來的效果也是顯而易見的：它可以給讀者

留下較為廣闊的想象空間

，讓讀者透過作者的筆觸去自行腦補內容。這樣一來，句子的耐品度也就上來了。

當然，省略詩句的成分是需要遵循一定的

前提條件

的：

必須保持句意的完整與流暢，不會因省略成分而造成病句情況。

二、成分之巧妙錯綜

這個方法相對於第一個方法來說，要更為高階、好用。它的效果立竿見影，詩巷特推薦大家在寫作過程中去多使用。

能夠學會將成分錯綜使用，格律詩的句子不但能從形式上變得新穎，更能夠在韻味上也得以出彩。

例如：

山居秋暝

王維

空山新雨後，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

我們來看這首詩中的名句：

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟

；作者並沒有按照普通的語序去組織語言，而是分別將主語後置。

其實“

竹喧”、“蓮動”

都是因為