詩詞｜8首大美疊字詩，山隱隱，水粼粼

所謂疊字，是指兩個相同的字重疊成一個詞，也稱“重言詞”。

疊字詩是指詩中的部分句子或全詩各句都用疊字組成。可以增加語言的音節美，增進情感的強度。

在漫長的歷史中，存在著許多優秀的疊字詩，詩人們把疊字運用得出神入化，值得我們借鑑與學習！

《聲聲慢·尋尋覓覓》

宋代：李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。

乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

（守著窗兒 一作：守著窗兒）

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美，讀來只覺齒舌音來回反覆吟唱，徘徊低迷，婉轉悽楚，一種愁緒在心頭和空氣中瀰漫開來，久久不散，餘味無窮。

《天淨沙·即事》

元代：喬吉

鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。

事事風風韻韻。

嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。

這首曲子是疊字小曲，28字全都用疊字，真可謂妙語天成，自然通俗，詩人全用白描手法，寫出久別重逢後喜悅的心情，也寫出了心上人的嬌柔可愛。

《迢迢牽牛星》

兩漢：佚名

迢迢

牽牛星，

皎皎

河漢女。

纖纖

擢素手，

札札

弄機杼。

終日不成章，泣涕零如雨。

河漢清且淺，相去復幾許？

盈盈

一水間，

脈脈

不得語。

這首詩一共十句，其中六句都用了疊音詞，即“迢迢”“皎皎”“纖纖”“札札”“盈盈”“脈脈”。這些疊音詞使這首詩音節和諧，質樸清麗，情趣盎然，自然而貼切地表達了物性與情思。

《鳳凰臺上憶吹簫·寸寸微雲》

清代：賀雙卿

寸寸

微雲，

絲絲

殘照，有無明滅難消。正斷魂魂斷，

閃閃搖搖。

望望山山水

水

，

人

去去

，

隱隱迢迢

。從今後，

酸酸楚楚

，只似今宵。

青遙。問天不應，看

小小

雙卿，

嫋嫋

無聊。更見

誰誰

見，誰痛花嬌？誰望

歡歡喜喜

，偷素粉，

寫寫描描

？誰還管，

生生世世，夜夜朝朝。

這首詞寫景處，景景有情，寫情處，情情難抑，雖從女方立意，而兩情堅貞歷歷可見。全詞幾乎句句都用疊字，讀起來，彷彿聽到詩人在悲悲切切地訴說，嗚嗚咽咽地呢喃，言雖盡而意不絕。

《宛轉詞》

唐代：王建

宛宛

轉轉

勝上紗，

紅紅綠綠

苑中花。

紛紛泊泊

夜飛鴉，

寂寂寞寞

離人家。

詩人將疊字用於短章，別有一番詩意。“

苑中花

”它紅紅綠綠，嬌羞可愛，疊字運用於此處起到了造景逗趣的效果，使面前的景物更加立體豐滿。

《蝶戀花·庭院深深深幾許》

宋代：歐陽修

庭院

深

深深

幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

全詞開篇疊用三個“深”字，寫出女主人公遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了其孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感！

《杳杳寒山道》

唐代：寒山

杳杳

寒山道，

落落

冷澗濱。

啾啾

常有鳥，

寂寂

更無人。

淅淅

風吹面，

紛紛

雪積身。

朝朝

不見日，

歲歲

不知春。

通篇句首都用疊字，是不多見的。“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空曠的空間感；“啾啾”言有聲；“寂寂”言無聲；“淅淅”寫風的動態感；“紛紛”寫雪的飛舞狀；“朝朝”、“歲歲”雖同指時間，又有長短的區別。八組疊字，各具情狀。

《十二月過堯民歌·別情》

元代：王實甫

自別後遙山

隱隱

，更那堪遠水

粼粼

。

見楊柳飛綿

滾滾

，對桃花醉臉

醺醺

。

透內閣香風

陣陣

，掩重門暮雨

紛紛。

怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。

新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。

今春香肌瘦幾分？摟頻寬三寸。

全篇句法對仗工整，每句後兩字疊用、以襯托情思之纏綿。其對仗句中用了“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛”這些疊音詞來修飾“遙山、遠水、楊柳、飛棉、醉臉、香風、暮雨”。

加倍地渲染了使人發愁的景色，間接抒發了閨中女子對心上人的思念之情，表達了一種渺茫的希望。