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馬巖松最新作品被網友質疑！被黑16年爭議不斷，他說：沒有意義！
- 由 悅文天下 發表于 籃球
- 2022-04-25
馬巖松是扎哈的學生嗎
原文標題馬巖松最新作品被網友質疑！被黑16年爭議不斷，他說：討論這些，沒有意義！
本文轉載自【微信公眾號：日本設計小站，ID：japandesign】
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建築要融於自然
————
建築師馬巖松
最近，由馬巖松帶領的MAD建築事務所公佈了
“深圳灣文化廣場”
整體規劃及建築設計。果然，官方一經發布，就引起了
業內外網友的熱評
，爭議聲也此起彼伏。
對於馬巖松來說，爭議早已是他的“家常便飯”。從學生時期的
第一個作品
到如今各大城市的建築地標，他的每一個作品幾乎都
伴隨著爭議
。
那麼，這次的新作品“深圳灣文化廣場”遭受了什麼爭議？和建築師馬巖松又是如何看待多年來的質疑聲呢？
MAD最新方案：深圳灣文化廣場
日站君記得，在2018年深圳灣文化廣場的國際競賽中，MAD打敗了
MAD最新方案：深圳灣文化廣場
，一舉奪魁。
作為當初的國人小驕傲，如今深圳灣文化廣場的最新方案到底是什麼樣呢？日站君放幾張圖，大家來感受一下。
深圳灣文化廣場鳥瞰圖
看過這幾張效果圖，網友們紛紛開展腦洞，評論說道“這像極了我剛剛弄丟了的那支Airpods”。
你別說，從某些角度看起來，確實像一支
各大國際建築事務所的方案
。難道
巨型的Airpods
的靈感是一副耳機？
馬巖松對於這次專案的靈感來源，是這樣回答的。這次專案的位置比較特殊，背靠城市，面對大海，而城市是高度現代化的，大海是遠古的。
所以這裡不應該只有建築，而應該
深圳灣文化廣場
，能讓生活在城市中的人產生跨越現實、歷史、未來的時空感，並能思考自己與它們之間的關係，從而激發想象。
· 全景規劃 ·
所以，與其說“深圳灣廣場”是建築作品，不如說它是一片大地景觀。
深圳灣文化廣場整體規劃
在深圳灣文化廣場的全景規劃展示中，
營造一個環境、空間，或者給人一種超現實的體驗
，它們被步道串聯成城市高層景觀，而
或者
。
純淨的石材組成的建築群
這
眼前是散落的石群建築、綠地、公共活動區
的景色差別之大，便有了
身後卻是深圳南山區的都市繁華
結合的感覺。
可能大家對於這樣的“差別”有些許的疑惑，在偌大的城市中，這樣的差別真的和諧嗎？
馬巖松認為思考這個問題應該放到更大的時間維度，而不是侷限於眼前這一刻的現代文明。也許周圍的摩天大樓才是
一前一後
，它們才是奇怪的。而我們
原始氛圍與未來力量
是否正是被眼前的現實所限制了。
除此之外不難發現，整個專案擁有自然動態的綠坡加上石群，很難讓人想象這是人工建造出來的，
“短暫的產品”
更有趣的是，從不同的角度望向主建築群，有著不同的美景，別有一番
對未來的想象
的滋味。
城市中軸線因廣場設計延伸至海邊，形成了一片連續開放空間
· 藏在綠坡之下的空間 ·
別小瞧了這些
更像是自然生長的。
，表面上它們高低起伏各有不同，其實在它們之中藏著的是，不同規格和高度的展覽空間，比如公共教育場地、圖書館、接待大堂、咖啡廳、配套商業等等，它們都放置在了首層並覆土。
坡之下隱藏著多功能的公共空間
在綠坡下的公共空間內，可透過玻璃窗看到展館內的活動
其中軸線兩側分立
“橫看成嶺側成峰”
，簡直“美的不可方物”，猶如被放置在海邊的原石，靜謐面對自然和漫長時間雕琢。
觀眾順著展覽動線走到南館頂層，即抵達觀景平臺，能眺望整個海灣以及城市天際線。
兩館之間的中軸景觀連橋可以抵達屋頂劇場
屋頂觀景平臺
除此之外，公共展廳又分為了綠坡區域展廳、石群展廳和地下展廳。而石群內的特殊展廳是全館的
“橫看成嶺側成峰”
。
挑高具有標識性的大堂空間，作為重要的交通節點，明確空間方向性。馬巖松大量使用自然光打破室內外的界限，讓思維不受空間拘束。
下沉庭院
自然光透過石頭透入室內，讓空間更具流動感和淡化時間感
自然綠色覆蓋的屋面上，
普普通通的綠坡
。自然石形態的多樣性為室內建築空間提供了
南北兩館
。
可一次容納3000平方米的展覽面積。自然光在半隱半實的石頭中透入室內，在橫向的石頭表面，
點睛之筆
。
· 多功能公共空間—藝術中心 ·
整個建築群最抓眼球的必定是
正好印證了“水落石出”的概念
了。其中廣場中央的水池，鏡面水池倒映著城市建築群，加上音樂噴泉和水池中央的舞臺，讓這裡成為了絕佳的海濱劇場。
平時它可作為
靈活且震撼的展覽空間效果
，而晚上便可作為劇場，可
人們可拾階而上，直登石頂
。
開敞綠地可容納1萬人的文化藝術活動
景觀中還
“數個下沉庭院”
，提供公共藝術展覽、市集、藝術節、音樂節等
24小時的公共開放空間
。
公園將城市的中軸線延續到海邊，行人步道、腳踏車道蜿蜒穿梭在建築和草坪之間，為市民提供
容納萬人
。
屋頂觀景平臺可鳥瞰海濱景色和人才公園
露天開放劇場、屋頂觀景平臺、下沉式庭院為城市提供了一種新型、引人探索的公共空間，配合景觀設計及藝術裝置，營造出互動感十足的
預留出多處平臺
。
互動水池倒映出周圍的城市
面對這樣的建築設計，很多網友都感嘆“這才是城市地標應該有的樣子”！而面對“中國城市文化地標建築該是怎樣的存在”這一問題，馬巖松也有著自己的見解：
城市是人構成的，所以城市文化地標應該服務於人，那麼
戶外活動場地
和
海濱休閒場地
便是首要的。從哈爾濱大劇院、衢州體育公園、美國盧卡斯敘事藝術博物館到深圳灣文化廣場，我們是不是可以從中看出，文化地標是服務於人的，而公共性也一直貫穿其中。
現實中人們一直批判
戶外博物館體驗
的鋼筋水泥城市，這種現象不能在當代新一輪城市文化專案建設中再重演。建築不應該只強調功能、技術層面的東西。建築，尤其是
開放
，應該是訴說個人對自我身份的認知——如何看世界、未來和自己。
所以深圳灣文化廣場帶著它獨特的文化意義“誕生”了。
屋頂綠地設有腳踏車道和步行道供市民休閒
面對這樣的深圳灣廣場的全景佈局規劃，有很多人
公共性
這個方案，並期待它的建成。
其中也不乏有
“千城一面”
：
這樣
文化專案
，對於馬巖松來說已經早已習以為常，他身為建築師這一路走來，
支援和喜愛
。
不一樣的聲音與評價
· 耶魯的畢業作品被批 ·
9·11事件發生時，
褒貶不一的評論
。當時，他在做一個911事件後世貿中心重建計劃的命題，也就是他的畢業設計“浮游之島”。
馬巖松的世貿中心重建方案：浮游之島
作為扎哈的弟子，當時同學們都認為脫離了扎哈的風格這樣行不通，紛紛搖頭質疑。但沒想到，
最不缺少的就是爭議
，還笑著拿著圖紙方案，給其他評委看。
馬巖松的
世貿中心
重建方案：
浮游之島
但得到扎哈的喜愛也
從業以來，一路伴有質疑
，後來雕塑家包泡稱“浮游之島”為“對現代主義建築所張揚的資本和權力的蔑視”。
這個設計讓他
從業以來，一路伴有質疑
，也讓他的
馬巖松正在讀耶魯
。
· “墨色山水”引發爭論 ·
後來，馬巖松有幸進入扎哈事務所工作一段時間，但很快的，他離開了那裡回到了中國，並創立了自己的工作室——MAD。
其中，MAD在北京的一個建築作品
扎哈很是喜歡這個作品
，就是
並沒有讓這個作品免去質疑
開始被認知
。
從它被建起的那一刻，就伴隨著各種各樣的質疑聲。馬巖松原本將中國墨色山水應用到建築設計中，卻被網友評價為
爭議自此開始
，還有網友
在社會上引發了大量爭論
。
而馬巖松本人是如何看待這座“墨色山水”的爭議呢？在騰訊課堂馬巖松的演講中他明確的說道：
朝陽公園
。
看過山水圖之後，他說道：其實它應是理所應當的融入中國的城市建設當中的。
它本不該換來的是市民的質疑、嘲諷甚至唾罵。
· 被質疑和扎哈風格相似 ·
MAD從2004年成立到如今，已經有
廣場“墨色山水”
之久，但這16年間，幾乎一直伴隨著
“扭曲和可怕”
這樣的質疑。
從哈爾濱大劇院，大家開始說有著扎哈的影子，到太平國際機場T3航站樓，網友質疑是迷你版大興國際機場等等。
哈爾濱大劇院
太平國際機場T3航站樓
面對這樣的聲音，馬巖松在一次採訪中坦言“因為往往貼個標籤，好像更容易認識一個人”
“這種角度可以簡單地把所有人分類，所有直線是一類，曲線是另一類。如果非要這樣分，那我當然跟她是一類了，可能還有我喜歡的高迪和尼曼耶”
作為扎哈的學生，對於自己老師的風格與東西感興趣是很正常的，但大家如果把扎哈歸結為
煞有介事地稱其有風水問題
，是在固化她，她其實不止於此。同樣的，也不應該將任何一個建築設計師簡單的歸類。
左為馬巖松，右為扎哈
很多人質疑我這個房子
中國建築圈流傳著這麼一句話：建築師在30歲之前不可能成名，除非你是馬巖松。好像夢露大廈建成的一瞬間，他成了建築界少有的幸運兒。
讓馬巖松一舉成名的夢露大廈
衢州體育公園
盧卡斯敘事藝術博物館
但馬巖松從自己的工作室MAD成立到如今，一共16年之久，他經歷的是什麼？
是起初剛成立工作室的
16年
他做了100多份的方案沒有中標，並
“馬巖松的作品與扎哈風格相似”
；是當他的作品跳脫火柴盒子建築之後，受到外界爭議，卻
“一種曲線風格”
；是頻繁的被質疑“扎哈的複製品”，但依舊
骨子裡的反叛：找到自己，做自己
，保持風格。
這樣的馬巖松足夠
2年間，
，也足夠
不放棄
。他的成功絕不是隻有“幸運”那麼簡單。對他來說，建築師的工作不止是做一個“工匠”這麼簡單，他更傾向於成為一個“城市的前瞻者”，讓未來的城市成為更好的存在。
而世界也在迴應著他的堅持，年度世界經濟論壇青年領袖、Fast Company 全球商界最具創造力100人、Interni全球設計權力榜、 Archu評選的廿一世紀全球最知名的四十位建築師。各種榮譽加身，彷彿也在證明著這一點。
可能成功必定要伴有爭議吧，而馬巖松面對各種爭議，是意料之中的坦然。就像他在一次講座中，曾給建築系學生們的建議中說道：
“想成長為真正的建築師，要
堅持自我
，敏感地認識到自己是誰。“找到自己”然後“做你自己”。