5首詩詞賽事作品點評剖析，填寫長調應注意什麼？更能入評委法眼

高拭詞注“黃鐘宮”。按《漢武內傳》，帝閒居承華殿，忽見一女子曰：“我墉宮玉女王子登也。至七月七日，王母暫來。”言訖，不知所在。世所謂傳言玉女也。調名取此。

傳言玉女 雙調七十四字，前後段各八句、四仄韻 晁衝之

一夜東風不見柳梢殘雪御樓煙暖對鰲山彩結簫鼓向晚鳳輦初回宮闕千門燈火九衢風月

中仄平平句中仄仄平平仄韻中中中中句仄平平中仄韻平中仄仄句中仄中平平仄韻中平中仄句中平平仄韻

繡閣人人乍嬉遊困又歇豔妝初試把朱簾半揭嬌羞向人手撚玉梅低說相逢長是上元時節

中仄平平句仄中平讀仄仄仄韻中平中仄句仄中平中仄韻中中仄中句中仄中平平仄韻中平中仄句仄平平仄韻

下面這組詞是十年前某詩詞賽事作品，吾應邀作為評委進行簡單點評，雖是個人一家之見解，亦不妨可參考借鑑。

作品一：傳言玉女，題抱琴齋 韻不限

借月為燈，偏照蕊宮高處。與星為伴，罷青鸞歌舞。人漸寂也，天籟宮商分付。是天涯事？是相思語？

指上流年，說重逢，說別去。海風山色，入東溟南浦。相如在否？俄爾素弦相遇。在音塵外，在凌波路。

彈：一二拍營造宏大背景，以天人烘托氛圍，再以罷青鸞歌舞，引出漸寂。只是第三拍的“人”，“天籟”可以商榷。因漸寂的不是人，天籟也非所要表達的本意，此兩處略顯糾結。上片以兩問句總結過度，可以。

下片一拍回扣上片結拍，可以，只三字句略顯泛，其實可考慮流水對，加重情感渲染。二拍略遠，不足以前後過渡銜接。三拍回扣知音一說，結拍以二疊遞進迴應。手法嫻熟。

本詞可以看出，作者在詞的功底上應不錯，整體比較流暢自然。營造情景氛圍也不錯。只些微細節略顯粗疏，可琢磨。另，何為抱琴齋？個人感覺未夠切題，主旨略顯空泛。

作品二：傳言玉女，題抱琴齋 韻不限

一棹春風，風挾落梅如雪。簪花懸柳，抱桃枝催結。胡塗不管，猶有餘寒時節。憐它雛燕，共偎巢穴。

愛逐遊絲，慣飄遊，甚住歇？乘帷搖幔，把羅衣輕鑷。無情似得，旦暮已成離別。閒閒鸚鵡，岫雲含月。

彈：此乃懷春？傷春？上片，一二拍賞春，三四拍所表為何？不明。下片一二拍是否回扣上片結拍之雛燕？然後直接過渡到“乘帷搖幔，把羅衣輕鑷。”，過於生硬。是以燕之離別棲宿喻人之離別？

下片結拍不明，是否跑遠了？本首，整體結構鬆散，明顯分為幾節，在處理手法上略顯生澀。雖有情思，未有詞句。另，非抱琴齋，離題萬里。

作品三：傳言玉女，題抱琴齋 韻不限

憶裡蛾眉，曾也抱琴齋暮，欲彈復止，問花開誰主？燕行休忘，歸與東風同路，莫將春事，更相耽誤。

前語依稀，到而今，怎忍顧。憑軒久立，只漫添愁緒。聲聲鷓鴣，未解人心猶苦。斷琴齋外，亂紅無數。

彈：上片以憶裡起拍，營造抱琴人之意象氛圍。拓展進入燕行春事，再到下片之相思愁緒，在過渡銜接上過甚毛病，手法較嫻熟。另，以景做結，回扣起拍，迴環連線，不錯。

在營造抱琴人再到相思愁緒，畫面比較成功的。只是在個別字句推敲不夠細緻，略顯糾結。比如，上片，曾也略累贅，下片之一二拍略空泛，“怎忍顧”未有迴應，為說而說。鷓鴣句的前後銜接過渡也略顯不足。

作品四：傳言玉女，題抱琴齋 韻不限

慢叩東窗，最怕亂紅飄舞，管絃欲索，恨幽幽誰訴。樓頭悄立，一任花殘春去，素琴空抱，佳期空誤。

簾外離歌，更那堪，斷又續，心灰已冷，只剩愁堆聚。前盟舊誓，換得蛾眉深蹙，望天涯路，對瀟瀟雨。

彈：起拍定調，何其幽怨。樓頭句以花殘春去烘托抱琴人形象，還可，只兩“空”字做結，感覺上此調情感到此戛然而止。後邊如何騰挪？下片的簾外離歌再起，已然無力，反而累贅也。

另，下片也未回扣抱琴，略顯離題，只幽怨還幽怨而已。其實，可學上首，結句以摩情景語回扣主旨。另，“更那堪，斷又續。”略生硬。心灰已冷，只剩愁堆聚。略直俗。

作品五：傳言玉女，題抱琴齋 韻不限

怨調悽音，曲寄離愁誰訴？仲秋明月，總勾相思處。璇璣一夢，傾盡其中酸楚。魚書雁帖，問天涯路。

憶昔初逢，蝶紛飛、燕曼舞。讀君儒雅，恰如春風度。情花竇開，共君兩心相慕。何須盟約，此情毋負。

彈：起拍，看似切題，惜其餘句子，只見相思，不見題目。但上片，結構上倒是一拍一拍層遞進。相思，一夢，酸楚，問天涯路。這幾處倒是銜接推進的還可以，章法明顯。但是“璇璣”用在這裡，似略有不妥。

下片調轉回憶，相逢傾慕，結構上可以。只情花句與結句略泛，回收力度不足。另，此作非寫抱琴齋，乃思人幽怨之作。

讀完上述5首作品的分析，可以看出，長調對結構謀篇的要求，這點是最關鍵的。氣脈對長調的影響至關重要，文采只是其次。

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